Semaine de la chanson Christian Gerhaher au château d’Elmau : le réconfort par le chant

jeEst-ce la désolation du monde extérieur, complètement cachée ici mais bien sûr toujours présente, qui rend ces journées ensoleillées du début de l’automne et remplies de musique d’autant plus précieuses ? En tout cas, l’ambiance ici est particulière : paisible, attentive, réceptive. Ici, à l’hôtel Schloss Elmau, au pied des montagnes du Wetterstein, il ne se passe que l’habituel, comme c’est le cas depuis plus de 100 ans. Dans une salle de concert saturée de sons imaginaires, des chanteurs donnent des récitals.

Mais bien sûr, c’est spécial, car les chanteurs ici sont Magdalena Kožená, Franz-Josef Selig, Julia Kleiter, Christiane Karg, Vera-Lotte Boecker, Konstantin Krimmel – et surtout Christian Gerhaher. En outre, le professeur émérite d’études allemandes Helmuth Kiesel, le directeur du Festival de Pâques de Salzbourg Nikolaus Bachler, en conversation avec l’écrivain et librettiste Händl Klaus, ainsi que divers pianistes – l’infatigable Gerold Huber mérite une mention particulière – apportent également leur aide éloquente.

Christian Gerhaher, 54 ans, originaire de Straubing et résidant depuis longtemps à Munich, a récidivé. Comme il y a quatre ou deux ans, il a invité les gens à la « Liedwoche Christian Gerhaher & Gerold Huber » dans les Alpes de Garmisch. Depuis la salle de concert, on ne voit pas le mur bleu-gris du Wetterstein, mais on peut toujours voir les vaches laitières brunes sur les prairies à bosse qui s’élèvent à droite jusqu’à l’Elmauer Alm.

La nature est toujours présente ici : seule la salle Angelika Kaufmann du village de Schwarzenberg dans le Bregenzerwald, qui n’est pas encore aussi traditionnelle qu’elle l’est et qui fait partie du lieu de la Schubertiade du Vorarlberg, peut rivaliser avec cette salle de musique magique en termes de beauté atmosphérique. .

Gerhaher caresse une fois de plus sa barbe grise, étonné que quelque chose comme ça soit encore possible. Avec les deux participants à ses deux jours de pratique et un concert final comprenant la master class, qui étudient par ailleurs à la Royal Academy de Londres, une quinzaine de participants sont réunis ici pendant sept jours à Werdenfelser Land.

La semaine de la chanson s’internationalise

Vers le week-end, ce nombre augmente pour inclure divers membres des familles Gerhaher et Huber, qui font partie de la famille depuis leur plus tendre enfance. Et bien sûr, un public fidèle et parfaitement informé de fans, d’amis et d’amateurs de chansons ne cesse de croître.

Il y a deux ans – la vie de Gerhaher et son projet préféré d’une boîte à chansons presque complète de Robert Schumann étaient présentés en même temps – l’Elmauer Woche était en grande partie dédiée à ce très solide roi du romantisme allemand. Cette année, le thème était un peu plus large.

Le Kožená s’est ouvert sur des chansons françaises de Claude Debussy et Olivier Messiaen, baignées d’une lumière diffuse de mezzo. Les étudiants en chant étaient également accompagnés de Poulenc, Ravel et Edvard Grieg. Avec les sept premières chansons d’Alban Berg, comme “Apparition” de George Crumb, Vera-Lotte Boecker avait le 20e siècle sur son radar.

Gerhaher lui-même est même entré dans le 21e siècle avec le cycle de Heinz Holliger « Lunea – 23 phrases de Nikolaus Lenau », écrit pour lui, qui sert de base à l’opéra de l’écrivain du même nom, créé avec lui à Zurich en 2018. Et à la fin de la sérénade décontractée au bar avec cheminée, il a même enchaîné avec des chansons de Kreisler et Gershwin.

Dans une compilation de titres de Wolf, Liszt et Strauss consacrés aux sonnets de Michel-Ange Buonarotti, Franz-Josef Selig, autrement dit Sarastro riche en basses comme Gurnemanz du service, a particulièrement exploité la suite complète en onze parties de Dmitri Chostakovitch – au maximum de sa Existentialiste, de qualité sombre et sphérique, murmure des possibilités entre solitude mortelle et certitude spirituelle d’être, tandis que l’infatigable Gerold Huber pose des accents de piano précis.

Moody Swabian, riche en anecdotes et saturé de statistiques et introduit au préalable par Helmuth Kiesel, une si rare soirée complète d’Hugo Wolf avec au moins 33 numéros est particulièrement amusante à interpréter. Aussi parce que Gerhaher et Julia Kleiter, d’une excellente maturité, se l’approprient – dans des nuances de baryton expressives mais aussi ronronnantes comme des archets de soprano merveilleusement arrondis.

La randonnée vous libère d’entendre

Mais en même temps, le loup complexe et compliqué reste toujours vocal dans les deux, sans jamais devenir un cours d’allemand de type professeur et trop insistant. Cela coule naturellement, tout en accordant une attention maximale à chaque facette du sens.

Ne rien faire au quotidien, se promener dans la verdure automnale qui se transforme lentement devant des parois rocheuses escarpées, utiliser le sauna au bord du ruisseau ainsi que huit autres piscines, simplement profiter du soleil sur la terrasse ouest, lire pour le plaisir sur la véranda ou balcon, tout cela procure une sensation de plénitude, aussi perméable que réceptive aux chansons.

Les synapses sont ouvertes aux moindres détails servis avec désinvolture : par exemple les cris et les lamentations, les soupirs et les sanglots avec lesquels Christiane Karg, très présente et pourtant changeante, offre le cosmos émotionnel de l’écriture de Gustav Mahler. Et une fois de plus, Gerold Huber, avec une présence réservée au piano, trace ce chemin toujours nouveau le long des sentiers du Wunderhorn et du Rückert.

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La star du chanteur Christian Gerhaher

Dans la classe de maître, vous pouvez entendre à quel point tout cela est difficile, à quel point cela est magistralement décontracté dans la salle Elmauer. Christian Gerhaher est agréablement réservé, mais donne des conseils clairs. Le seul baryton norvégien de 20 ans, Aksel Rykkvin, exprime magnifiquement la mise en musique de Rückert de Schumann « My Beautiful Star », mais surfe sur la surface d’une manière complètement ennuyeuse. Et la soprano franco-écossaise Clara Orif trébuche constamment sur les consonnes du chant de sorcière effrayant et feu follet de Mendelssohn à cause du rythme semblable à celui d’un balai.

Et puis on entend la chanson pleine d’espoir Konstantin Krimmel, qui a déjà remporté de nombreux prix malgré sa jeunesse, déambuler dans des chansons de Schubert aux longues strophes avec un baryton couleur noisette. Ou tout simplement le grand maître lui-même récitant et savourant le chant du cygne de Schubert. Le chanteur devient le donateur, l’auditeur le vaisseau.

Ici, le quotidien est laissé de côté, la chanson fait partie du cosmos. Dans sa sphère cristalline, les sons et le sens sont toujours réfléchis, réfractés, modifiés de manière kaléidoscopique et illuminés de manière nouvelle et intense. Elmau rend cela possible, Gerhaher, Huber & Friends l’ont réalisé. Et nous sommes les destinataires. Après tant de soleil réel et artistique, que l’automne gris arrive à bon port.