Raphaël, Léonard et Dante, le triptyque du génie examiné par les Lincei

Un travail qui a duré cinq ans avec une richesse d’expositions, de documents et de découvertes de grande importance. Hier 16 juin, dans la Sala Capitolare du Sénat, a été rendu compte du grand travail réalisé pour le “Triptyque de l’ingéniosité italienne” par l’Accademia Nazionale dei Lincei, ainsi que de tous les matériaux produits au cours de ces cinq années donnés à la Bibliothèque du Sénat. Un voyage commencé pour célébrer les centenaires de Léonard, Dante et Raphaël qui a impliqué des universitaires et des universitaires de disciplines humanistes et scientifiques et qui, né avec une intention de célébration, a apporté de nouvelles données et découvertes, rappelez-vous juste la découverte du bleu égyptien dans Galatée de Raphaël , qui en plus de professer son amour pour l’ancien et l’inspiration de ce monde l’a rendu concret en utilisant les couleurs de l’antiquité.

La découverte du bleu égyptien dans la « Galatée » de Raphaël, l’attention nouvelle portée à la Joconde des Galeries nationales d’art ancien, l’étude des « bibliothèques » de Léonard de Vinci et de Dante, les investigations visant à reconstituer les voies créatives inexplorées de le Poète non seulement à travers ses lectures mais aussi à travers le prisme de ce qui fut la représentation artistique de son temps.

Comme par magie, la célébration des trois centenaires, entre 2019 et 2021, des trois génies italiens Léonard, Raphaël et Dante a débouché sur des résultats et des découvertes issus d’un parcours interdisciplinaire aux résultats surprenants.

Maintenant, le grand nombre d’expositions, de documents et de découvertes réalisés pour célébrer le soi-disant Triptyque de l’ingéniosité italienne ont été présentés et donnés par l’Accademia dei Lincei à la Bibliothèque du Sénat. Le parcours entamé pour célébrer le triptyque des centenaires a en effet impliqué des universitaires et universitaires des sciences humaines et humaines dans un projet qui s’adresse aux spécialistes mais aussi au grand public, grâce à un travail interdisciplinaire qui caractérise l’institution et la distingue des autres grandes académies européennes. C’est arrivé avec Raphaël : l’intention de célébrer le centenaire a apporté de nouvelles données et découvertes, comme dans le cas du bleu égyptien utilisé par Raphaël pour peindre la Galatée pour professer son amour pour l’ancien et son inspiration pour ce monde, également témoin de la exposition toujours en cours à la Villa Farnesina. Cette relation avec l’Ancien, qui donne son nom à l’exposition de la Villa qui a été conçue par son constructeur, le grand banquier papal Agostino Chigi, comme un écrin ouvert à tous les artistes et intellectuels contemporains : un détail qui souligne le sens symbolique du tableau d’ensemble du Triptyque et les objectifs du projet proposé par l’Accademia dei Lincei.

La Villa Farnesina est en effet le lieu où le classicisme et la tradition classique ont connu l’une des plus hautes célébrations : l’humanisme florentin et la Renaissance, à travers la médiation des Chigis, l’humanisme romain et la Renaissance, au début du XVIe siècle, à travers la cour pontificale et la présence des plus grands artistes italiens, de Léonard à Raphaël, à Baldassarre Peruzzi, aux élèves de Raphaël et Léonard, de Giovanni da Udine à Sodoma. L’exposition aurait dû précéder celle de Dante, mais son placement en position finale semble boucler la boucle d’un parcours commencé en 2019 avec Léonard.

Ses découvertes anatomiques et physiologiques ont été explorées ; ses livres, tant littéraires que scientifiques, puis issus de l’exposition Léonard de Rome, l’une des périodes les moins étudiées, ont abouti à la restauration et à la redécouverte de la Gioconda des Galeries nationales d’art ancien, entreposée à Montecitorio, le Salvator mundi de S. Domenico Maggiore, qui s’est avéré bien supérieur à l’exemple infâme vendu au Moyen-Orient, la Gioconda Nuda de la Fondation Primoli. Là encore, la relation entre ces deux œuvres avec Fornarina de Raphaël et le soulignement de l’activité d’atelier chez Léonard et Raphaël ont également été à nouveau étudiés. Même les expositions sur Dante ont permis de nouvelles acquisitions et restaurations scientifiques, avec la définition de la Bibliothèque de Dante à travers ses propres déclarations et l’exposition de 76 manuscrits très proches de ceux lus par Alighieri dans ses pérégrinations : c’était la première tentative du genre en italien. critique, ainsi que celle encore plus audacieuse qui concernait également ce que l’on pourrait définir comme la bibliothèque artistique de Dante, avec l’exposition “Avec les yeux de Dante, l’Italie artistique au temps de la Comédie”.