2024-02-17 14:51:57
La start-up suisse FinFilm promet de transformer le secteur cinématographique européen avec des objectifs ambitieux visant à rendre le financement facile, prévisible et transparent en proposant des prêts de transition et des prêts relais ainsi que des services financiers et d’assurance sur mesure plus complets via une technologie mobile de pointe.
FinFilm a été fondée par l’avocat d’affaires Enrico Fadani et le producteur Michel Morales dans le cadre de leur groupe consultatif EF, qu’ils ont créé en 2019 pour fournir des services de conseil financier à l’industrie du divertissement.
Basée à Zurich, l’entreprise possède des bureaux régionaux à Munich et Rome et prévoit d’ouvrir prochainement une succursale en Espagne. Elle est également présente à Maurice, d’où elle finance également des projets en Afrique.
Ses projets européens actuels incluent le film de la famille Sky « Robin and the Hoods », une coproduction suisse-britannique pour laquelle FinFilm a fourni un financement intermédiaire. En Afrique, elle finance le drame zambien « Lute », qui explore le mariage forcé des mineurs, et le biopic mauricien « Kaya », sur le regretté chanteur mauricien du même nom, tous deux avec la société de production mauricienne Hero Entertainment. FinFilm a également financé le documentaire de 2021 « Les mères des abductés », sur le mouvement d’émancipation des femmes yéménites, que Morales a produit via Aviv Pictures, basé à Munich.
En dehors du Royaume-Uni, le financement de transition n’a jamais vraiment été disponible en Europe continentale, en partie à cause du large recours aux subventions publiques au cinéma, expliquent Fadani et Morales.
“Les conditions dans lesquelles se trouvent les producteurs de films ont énormément changé ces dernières années”, explique Morales. « Il devient de plus en plus difficile d’obtenir des garanties minimales significatives. De plus en plus de producteurs se demandent également si les préventes de leurs projets s’intègrent ou non dans leur concept de financement.
Alors que de nombreux producteurs explorent le recours au financement de transition, ce n’est une solution proposée par aucune banque en Europe, en particulier dans les pays germanophones, ajoute-t-il.
Les banques allemandes comme la Commerzbank ne proposent des financements provisoires qu’aux pays germanophones et à quelques projets internationaux que les producteurs réalisent avec et pour les streamers, ajoute Morales. « FinFilm comble le déficit de la demande sans rien enlever aux banques connues. Cela nous rend uniques en Europe avec notre offre.
La plateforme peut fournir un financement intermédiaire allant de 10 à 20 % du budget global de production d’un film.
Fadani souligne que les producteurs indépendants en Europe ont tendance à repartir de zéro lorsqu’ils commencent à mettre en place un financement pour de nouveaux projets. « Nous avons donc pensé qu’il était temps de mettre en place quelque chose, similaire à ce que l’on voit aux États-Unis, pour offrir des services de financement rationalisés aux producteurs, où ils savent exactement comment se déroule le processus, quelles sont les exigences et quelles sont les modalités. ,” il dit.
Le site Internet de FinFilm offre un aperçu détaillé et transparent des activités de l’entreprise, ajoute-t-il.
L’industrie cinématographique évolue rapidement dans les territoires germanophones, souligne Fadani, expliquant que dans le passé, les films allemands étaient principalement produits pour les marchés germanophones et financés en grande partie par des subventions.
« Cela est en train de changer car ce qui a été compris, c’est que le système de subventions allemand actuel ne peut pas survivre tel quel, il s’ouvrira donc à un système davantage de crédits d’impôt ou de réductions d’impôts en espèces, comme on peut le voir en France ou en Italie. Cela changera l’attitude des producteurs quant à la manière dont ils financent leurs films.
“Le deuxième aspect important est que l’écart s’oppose toujours aux territoires invendus, les producteurs ont donc le choix de vendre moins de territoires et de combler l’écart financier avec nous, car vendre des territoires à un stade très précoce de développement signifie les vendre sous-valeur”, ajoute Fadani. . “Le fait de combler l’écart permet au producteur de terminer la production et d’aller sur le marché avec un film terminé pour en obtenir un meilleur prix.”
Fadani et Morales prévoient d’étendre les activités de FinFilm et de faire de l’entreprise une solution unique pour répondre aux besoins financiers des productions européennes en proposant un portefeuille complet de services.
«Nous avons maintenant commencé le financement avec des prêts de transition et des prêts relais», explique Fadani. “Nous allons désormais proposer d’autres services, tels que des services de dépôt fiduciaire pour la production et des cartes de crédit pour la production, qui sont adaptés aux besoins de la production.”
Parmi les services prévus par FinFilm figure un contrat intelligent basé sur la blockchain avec des portefeuilles attachés pour récupérer les revenus des licences internationales. “Il existe désormais des sociétés de gestion de comptes de recouvrement, qui sont assez coûteuses et utilisent toujours l’ancien système de virements bancaires”, note Fadani.
Le contrat intelligent de FinFilm permettrait, par exemple, à un producteur, assis dans un bar de Los Angeles un an après la sortie de son film, de vérifier sur son smartphone qu’il a reçu de l’argent généré par son film en Corée — « pas de frais de transfert, crédit immédiat dans votre portefeuille. C’est unique. Personne ne le fait.
L’entreprise prévoit également d’offrir des services d’assurance.
FinFilm est présent au Marché européen du film de Berlin, où Fadani discutera des défis du financement des films en Afrique lors de l’édition inaugurale du 17 février de la vitrine de l’industrie AfroBerlin et, le 18 février, il animera un panel sur le financement de déficit.
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