2023-08-20 16:47:41
La peinture était comme un dentiste sans anesthésie
Tout devrait être parfait : Wolfgang Herrndorf
Source : Mathias Mainholz
L’écrivain Wolfgang Herrndorf est mort il y a dix ans. Son destin avec le cancer en a touché beaucoup, son best-seller « Tschick » a inspiré des millions de personnes. Aujourd’hui, une biographie raconte comment Herrndorf n’est devenu auteur qu’après avoir échoué en tant que peintre.
Oolfgang Herrndorf s’est suicidé avec un revolver. Le soir du 26 août 2013, il s’est suicidé à seulement 48 ans sur les rives du canal Hohenzollern à Berlin avant qu’un cancer ne puisse lui prendre la vie. Depuis le printemps 2010, l’écrivain, né en 1965, est confronté au diagnostic de glioblastome, une tumeur cérébrale incurable et mortelle associée à des troubles visuels et à l’épilepsie – des maux de tête en tout cas.
“Combien de livres puis-je encore écrire ?” est censé avoir été la première question de Herrndorf au médecin traitant. Et dès lors, dans la course contre la mort, le roman “Tschick”, le livre le plus célèbre de Herrndorf, publié à l’automne 2010, a été écrit. L’histoire des deux étudiants étrangers Maik Klingenberg et Andrej “Tschick” Tschichatschow, qui veulent aller en Valachie avec une Lada volée pendant les longues vacances, est une célébration romantique de la croissance. Un livre jeunesse qui s’est vendu à des millions d’exemplaires à ce jour et s’est transformé en un classique instantané. En lecture scolaire, en adaptation sur de nombreuses scènes de théâtre et en 2016 également au cinéma, filmé par Fatih Akin.
Le projet de Herrndorf était « d’écrire quelque chose comme la forme idéale d’un livre jeunesse », explique le journaliste Tobias Rüther, qui publie aujourd’hui, dix ans après la mort de Herrndorf, une biographie qui porte le nom de l’artiste dans le seul titre, selon la devise : Les personnes sans prénoms sont des classiques. En fait, Herrndorf avait une tendance vers le classique, ce qui peut avoir quelque chose à voir avec son image de soi en tant qu’artiste, sa socialisation en tant qu’enfant unique d’une famille d’athlètes axée sur la performance (père : professeur de sport et d’histoire, mère : professeur de danse) et sa personnalité. “Tout ce qu’il fait doit être durable et sans erreur”, remarque Rüther, sans jamais tomber dans la simple psychologie de la cuisine.
Peindre comme Dürer ou Vermeer
Herrndorf se distinguait déjà par la manière dont, en tant qu’étudiant en peinture à l’académie des beaux-arts de Nuremberg, il considérait les maîtres anciens comme des modèles. De 1986 à 1996, Herrndorf a surtout copié et imité Vermeer ou Dürer. « Descendez de vos grands chevaux, la renaissance est finie », lui aurait alors dit un professeur. Dans l’Occident post-moderne des années 1980, sevré du chiffre, on ne pouvait absolument rien faire avec son style de peinture techniquement perfectionniste. Au cours de sa vie, Herrndorf n’a jamais pénétré dans les galeries ou le monde de l’art ; au lieu de cela, sa puissance créative a culminé plus tard dans des illustrations (par exemple pour le magazine satirique “Titanic”) et des couvertures de livres (par exemple pour Haffmans-Verlag). Son portrait d’Helmut Kohl dans le style Vermeer est légendaire. Ou l’autoportrait sur la couverture de la biographie de Rüther, qui montre Herrndorf d’un point de vue ambitieux.
Source : Rowohlt
L’un des grands avantages de la biographie “Herrndorf” de Tobias Rüther est qu’elle explique la genèse de l’écrivain Herrndorf avec le peintre raté Herrndorf. “Pour moi, peindre, c’est comme un dentiste sans anesthésie, je ne peux plus le faire”, a déclaré Herrndorf. L’avantage de l’écriture, notamment sur ordinateur, se caractérisait pour lui de la manière suivante : “On peut faire des corrections à l’infini, on ne décrit pas un ciel pendant cinq jours et puis on se rend compte : on peut le jeter.”
La tendance à corriger au lieu de compléter est connue de nombreuses professions artistiques. À Herrndorf, il y avait des signes de manie. Rüther écrit que Herrndorf a corrigé plus de 500 passages dans son premier roman pop-littéraire “In Pluchgewitern” (le titre est une allusion prétentieuse à “In Stahlgewitern” d’ Ernst Jiinger ) lors du passage de l’édition à couverture rigide à l’édition de poche.
La tragédie de la carrière artistique de Herrndorf devrait-elle résider dans le fait qu’elle n’est vraiment devenue productive que dans le compte à rebours de la mort ? En biographe respectueuse, Rüther ne pose pas cette question directement, mais sa réponse est évidente. En général, ce portrait d’artiste est particulièrement réussi car il ne glorifie pas Herrndorf de manière hagiographique, mais connaît explicitement ses faiblesses et ses travers, par exemple dans la vie sociale et privée. Outre le roman développemental de Herrndorf, le livre de Rüther impressionne également en tant qu’ethnographie d’une scène d’écriture dont l’attitude vis-à-vis de la vie à Berlin dans les années 2000 s’est organisée de manière très significative via le nouvel Internet d’alors. C’est la scène autour d’auteurs comme Kathrin Passig, Holm Friebe ou Ulrike Sterblich, qui ont tous quelque chose à voir avec l’écriture, l’ironie et ce Web 2.0.
Outre le blog collaboratif de la ZIA (Central Intelligence Agency), le forum “Wir höflichen Paparazzi” (désignation propre “Pappen”) est un organe de cette scène d’écriture, qui de Herrndorf (2004) à Passig (2006) à Tex Rubinowitz (2014) a eu plusieurs succès participant au concours de lecture pour le prix Ingeborg Bachmann à Klagenfurt. Herrdorf, qui a échoué en tant que peintre, et ses amis du forum ont longtemps écrit l’histoire littéraire, et cette biographie est la première à lire à ce sujet.
Tobias Ruether : Herdorf. Une biographie. Rowohlt Berlin, 384 pages, 25 euros
#Wolfgang #Herrndorf #dans #portrait #biographique #Tobias #Rüther
1692557673
