« The Ordinaries » : Phänomenales Kino – fabriqué en Allemagne

Oc’était quoi ça? Les films allemands sont ennuyeux ? Non pertinent? Avez-vous toujours la même relation quark ? “The Ordinaries”, le premier film de Sophie Linnenbaum, est enfin sorti en salles après 20 invitations à des festivals en sept mois – et tout le monde demande déjà au réalisateur si Hollywood a déjà frappé à sa porte. A cause des droits pour un remake.

“Ordinaries” est aussi original que “Being John Malkovich” de Charlie Kaufman, aussi cauchemardesque que “Brazil” de Terry Gilliam et aussi léger que “You Shall Be My Lucky Star” de Gene Kelly. Beaucoup pour un film de fin d’études à l’université Konrad Wolf de Babelsberg, qui devait se contenter d’un budget de 500 000 euros.

Les personnages du film de Linnenbaum sont des personnages de films. Quoi d’autre, serait-on tenté de dire. Non, la particularité, c’est que toute sa vie est organisée comme un film. Ce n’est pas pour rien que leur univers s’appelle « Film World ». Il n’y a que trois types de personnes : les rôles principaux, les rôles de soutien et les bogues. Les résidents là-bas ne jouent pas, ils le font sont. Ils ne représentent pas comme ils le font habituellement au cinéma quelque choseici ils se tiennent juste pour eux-mêmes. Sont membres de l’une ou l’autre ou de la troisième caste.

Les rôles principaux l’ont mieux. Leur monde est lumineux, coloré et insouciant, de temps en temps ils éclatent en chantant et en dansant par pure joie d’exister. Les seconds rôles ne se portent pas très bien. Ce sont des souris grises, leurs blocs de maisons se noient dans le gris RDA, c’est grisâtre dans leurs appartements. Votre vocabulaire est limité ; Logiquement, les seconds rôles n’ont pas grand-chose à dire, ils se tiennent généralement à l’arrière-plan lorsqu’ils ne servent pas la nourriture ou ne balayent pas les rues, et de toute façon n’ont pas d’histoire propre, pas de sentiments propres.

fille d’un second rôle

Cela nous amène à Paula, qui, en tant que fille d’un rôle de soutien, est en fait destinée à un rôle de soutien. Mais le monde du cinéma offre une opportunité d’avancement, tout comme notre monde pour le lave-vaisselle parmi les millions de lave-vaisselle qui peut devenir millionnaire. Elle va à l’école des protagonistes, où vous devez prouver que vous avez du charisme, une présence, une aura, tout ce qu’on attend d’un protagoniste.

Paula (Fine Sendel, auparavant connue uniquement comme la fille de Gabriela Maria Schmeide dans la série “Tina mobil”, un second rôle) est douée pour les cliffhangers et crie de panique, mais avant le test dans de grandes émotions, elle a le trac. L’usine à rêves a besoin de grands sentiments. Les élèves du personnage principal portent donc un lecteur cardiaque, un appareil qui enregistre les émotions et les convertit en musique. La musique de Paula, cependant, semble triste. N’est-elle pas de l’étoffe dont sont faits les rôles principaux ? Ou n’essaie-t-elle tout simplement pas assez fort, dans l’esprit du mantra de Neolib selon lequel n’importe qui peut réaliser n’importe quoi s’il le veut vraiment ?

Maintenant, n’oublions pas le troisième groupe démographique : les bugs du cinéma. Qu’advient-il des erreurs de film, c’est-à-dire des scènes ratées, des personnages superflus, des erreurs de distribution – avec tout ce que le monteur supprime du film, les “outtakes” ? Il n’y a pas de place pour eux dans le monde du cinéma, ils sont donc bannis dans un ghetto militairement protégé. Il y a quelques années on disait qu’il y avait eu un soulèvement d’erreurs cinématographiques, sans succès, l’usine à rêves avait le dessus. Le rôle principal de Paula, le père, lui dit la mère, est mort dans la rébellion.

Et qu’est-ce que c’est maintenant ?

Il n’est pas difficile de voir dans le monde du cinéma notre division réel-capitaliste. Et il n’y a pas de monde parallèle vers lequel s’échapper, pas de dôme pour sortir comme Jim Carrey le fait dans The Truman Show. Il y a, comme ici, le 1% de la population qui possède le tiers de la fortune (les premiers rôles du film), il y a la bourgeoisie qui sombre dans la médiocrité grise (les seconds rôles) et le prolétariat de service (le film erreurs).

Est-ce de la science-fiction maintenant ? fiction sociale ? satire sociale ? “The Ordinaries” regorge de méta-niveaux. Il y a la parabole de notre société de classe, dans laquelle la classe supérieure a besoin d’une sous-classe à exploiter et d’une classe moyenne espérant l’avancement et craignant la relégation. Le rappel que pendant des décennies, le prix du glamour hollywoodien était un système de caste rigoureux d’oppression et de discrimination. La tendance des jeunes à se présenter sur les réseaux sociaux comme s’ils étaient les stars de leur propre film. Et enfin, le discours actuel sur la représentation et la façon dont les récits façonnent la réalité.

Mais la meilleure chose est que vous n’avez même pas besoin de découvrir ces niveaux. On peut simplement être enchanté par les idées souvent bizarres mais toujours cohérentes de Linnenbaum. Pourquoi la mère de Paula (Jule Böwe) est-elle incapable de réconforter sa fille, se contentant de débiter des banalités comme “je m’inquiétais pour toi” ? Bien sûr, c’est un second rôle, et les seconds rôles n’ont ni profondeur ni vocabulaire différencié.

Pourquoi manque-t-il toujours quelques images lorsqu’une jeune bête de cinéma se déplace ? Bien sûr, il représente le saut coupé, le saut dans l’image mal vu dans le cinéma classique. Pourquoi certains extraits ont-ils des bouches pixélisées ? Simple, ils ont été muselés. Pourquoi y a-t-il des rires même si la dame du bar souterrain n’a rien dit de drôle ? Pas de chance, le rire de la sitcom de la boîte est enregistré au mauvais moment.

Sophie Linnenbaum – soeur de la metteure en scène Laura Linnenbaum – a élargi son court métrage “Out of Frame” – dans lequel Jonas Laux “tombe hors du tableau” par pure solitude, n’arrive pas à s’y retrouver et se retrouve dans une groupe d’entraide d’erreurs cinématographiques – dans tout un univers; elle ne s’est pas contentée de gonfler le court métrage en long métrage, comme beaucoup le font. Il faut faire extrêmement attention à ne manquer aucune subtilité et être au bon niveau de sens au bon moment.

Hollywood sera certainement occupé à peaufiner cela et à poncer l’aspect de classe une fois qu’il creusera dans un remake (“Non, personne ne s’est encore manifesté à ce sujet”, dit Linnenbaum). En tout cas, “The Ordinaries” est probablement le film de fin d’études universitaires le plus ambitieux depuis “The Lives of Others” de Florian Henckel von Donnersmarck. Plus de ça.