2024-03-13 22:15:42
Deux ans et demi après le premier album de 2021 Lance de mémoire dirige le projet australien quasi-solo Sermon des Grottes avec Rire divin avec une véhémence encore plus emphatique dans l’axe associatif Ulcérer, Chute de Gaia, Aeviterne et Sumac.
Cela est également assuré par la décision du cerveau Charlie Park, qui reste seul responsable de presque tous les aspects de Cave Sermon, de sortir son projet du domaine purement instrumental et de s’associer au Colombien Pablo Miguel Méndez (de Mico) pour embaucher un chanteur qui donnerait plus de caractère et de profil au sludge death progressif à la limite du post metal. Il est certainement remarquable de voir à quel point l’écriture des chansons de l’homme de Melbourne apparaît désormais plus accrocheuse et intense grâce à la couche supplémentaire, tandis que le son est plus réfléchi et complet dans son atmosphère puissante.
De toute façon Delà de la reconnaissance apparaît presque immédiatement à une vitesse grognante, virant de bord dans une légère dissonance Rire divin Son charme vient avant tout de la dynamique homogène qui surgit dans le contraste d’un train bestial avec une lourdeur massive et visqueuse et une perspective sphérique. Après environ deux minutes et demie (presque dix) de jeu, l’ouverture fait reculer le rugissement de la phase initiale trépidante et plonge dans une tempête de sable ambiante, le fantasme presque surréaliste d’un rêve spatial surnaturel, où la violence finit par émerger de manière menaçante avec une aura épique et chatoyante de Cavern explose alors que même des notes de danse psychédélique et percutante sont inhalées, complétées par des hymnes classiques chatoyants. Les œuvres artistiques figurant sur le disque sont choisies de manière cohérente.
Là, l’œuvre entière, en mutation presque transparente, se fond dans un miroitement pastoral. Cristallisé over, qui accroche ses riffs avec un sentiment central de la substance mystique dans un cinémascope astral, reçoit des impulsions affamées de l’euphorie désespérément implorante du chant, tandis que les tendances mélodiques de Park se manifestent dans un geste triomphal dans le solo. C’est comme ça que ça marche Rire divin comme un redémarrage ressenti pour Sermon des Grottes à travers une vitrine du genre jusqu’à présent, brille de manière éclectique, sûre d’elle et complète.
Dans Or liquide Park conçoit la catharsis picturale de manière presque stoïque et se fraye un chemin scénique vers une transcendance hâtive, où la production définie et claire, mais parfois un peu trop simple et propre, met en valeur les atouts du matériau en termes d’efficacité, mais aussi l’individualité de la musique n’est pas forcément forcée non plus. Les nuances orchestrales du vaudeville dans les arrangements, par exemple, ne peuvent être ressenties qu’avec imagination – une décision ambivalente. Avec une marge d’amélioration Rire divin Quoi qu’il en soit, elle reste toujours amusante à long terme et s’avère être une culture compacte.
La peinture d’un envahisseur lance ses guitares sur Aaron Turner avec une attitude droite et noircie et trouve le calme réfléchi d’une introspection post-rock avant Oiseaux et machines à Brunswick explore et approfondit l’ambiance ambiante du disque sous la forme d’un paysage sonore sombre.
Ensuite, la chanson titre se dresse comme un résumé de toutes les vertus précédemment déclinées dans un équilibre puissant, existe, comme de nombreux moments de cette deuxième œuvre, astucieusement au-delà de l’aspect pratique du pur métal, permet à de longs temps de jeu de s’écouler étonnamment rapidement et vous laisse avec un faim malgré un arc de suspense cohérent dessiné sur l’ensemble du travail sur plus. Parce que le potentiel derrière l’horizon du disque semble enivrant : Park a trouvé Méndez – et Sermon des Grottes soi-même.
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