Il y a des moments, je dois l’admettre, quand je termine un épisode de Westworld, regardez mes notes juste après et réalisez que j’ai peut-être un peu perdu l’intrigue. Ou a le spectacle? Parfois, c’est difficile à dire. Ce qui ne veut pas dire que l’épisode trois de la quatrième saison de la série est déroutant (bien que je suppose que ce l’est, dans une certaine mesure). C’est juste qu’après deux épisodes apparemment simples et relativement linéaires, nous sommes littéralement revenus à OG Westworld. Comme dans, les questions de temporalité et de récursivité narrative ont refait surface et ont brouillé l’histoire bien rangée que nous suivions.
Mais ne nous perdons pas dans les abstractions (peu importe à quel point le spectacle essaie de nous y forcer). Au lieu de cela, concentrons-nous sur les éléments que nous pourrions suivre. Ou que je pourrais suivre. Ce qui était suffisant, je vous assure. Après nous avoir lentement rattrapés avec Christina (Evan Rachel Wood), Maeve (Thandiwe Newton), Caleb (Aaron Paul), William (Ed Harris) et Charlotte (Tessa Thompson), et même nous avoir donné un aperçu de Clementine (Angela Sarafyan) et (peut-être même) Teddy (James Marsden), nous voyons maintenant ce qui est arrivé à Bernard (Jeffrey Wright) et Stubbs (Luke Hemsworth) au cours des sept années écoulées depuis la dernière fois que nous avons vu notre duo improbable.
Comme c’est le cas cette saison, nous semblons ressasser les brins narratifs et thématiques de ses premiers épisodes – revenir à l’essentiel, comme je l’ai ironiquement dit, car il n’y a jamais rien de fondamental à propos de Westworld. Et donc, les images de Bernard se réveillant rêveusement à travers des scènes charnières des saisons passées, tout en suivant un cheval blanc (une belle tournure sur le Alice au pays des merveilles métaphore qui a guidé Dolores dans la première saison) se sentent familiers de cette manière étrange que le spectacle aime tant déployer. Il se termine dans la « Tour » qui est évidemment référencée dans la chronologie de Christina : c’est là que Bernard se rend compte qu’il n’est pas dans notre monde mais quelque part… ailleurs ? Oui, c’est là qu’il m’a en quelque sorte perdu. Stubbs l’appelle plus tard “le paradis des robots” et je vais donc m’en tenir à cela. C’est un avion où il est capable de voir tous les résultats possibles dans tous les délais (Westworld va plein multivers!). Humble et honorable comme toujours, il choisit de tenter sa chance pour aider à construire un meilleur endroit (“Vous les aimez”, lui dit Akecheta de Zach McClaron, presque lugubrement dans ce qui est le plus Matrice moment dans toute la série), même si revenir en arrière signifie que Bernard rencontrera probablement sa disparition.
Et ainsi il se remet en ligne dans le “monde réel” où Stubbs attend patiemment. Oui, depuis des années. Non seulement il est de retour, mais il est clairement revenu avec beaucoup d’informations. Comme, tout ça. Encore une fois, comme un personnage de Morpheus-meets-Neo, il sait maintenant ce qui va arriver, à la fois grand et petit. Cela le rend seulement un peu plus insupportable que d’habitude (nous savons tous que Bernard a toujours été un peu un je-sais-tout), d’autant plus qu’il utilise souvent cette nouvelle prise de conscience de tous les choix à faire pour l’humour, principalement chez Stubbs. frais. Sauf qu’avant que je puisse m’installer à Bernard-en-Matrice-sabrer-Rapport minoritaire mode, le spectacle se poursuit et le pousse, lui et Stubbs, dans Mad Max territoire à la place, reliant leur scénario à une organisation voyou dans l’espoir de… eh bien, nous l’apprendrons bien assez tôt. Mais ils sont clairement liés (à nouveau) au labyrinthe qui a guidé une grande partie de l’histoire de la saison 1.
C’est presque suffisant pour nous faire écho à Maeve alors qu’elle navigue dans le dernier parc de William : “Ils ont fait quelques changements mais ça reste le même.” Et bien que “c’est la même vieille histoire” (c’est encore Maeve) ressemble à une plainte fatiguée, je suis en fait assez excité par le spectacle qui se boucle de cette façon, en spirale plutôt qu’en dehors comme il l’avait fait au cours des dernières saisons. C’est pourquoi j’étais heureux de revisiter “Westworld” dans les atours de l’époque de la prohibition. De plus, le fait que Maeve donne des notes sur la nouvelle madame régnant sur le saloon de la ville vient de faire de toute la visite de ce nouveau parc une émeute.
Un autre avantage : nous pouvons en faire l’expérience à travers les yeux de Caleb. Et à la manière de Maeve, il se retrouve coincé dans une boucle (lire : piège) impliquant sa fille. (Nous ressassons les intrigues, vous vous souvenez ?) Avant cela, nous apprenons que ce nouveau parc a une histoire supplémentaire qui implique l’émeute Wyatt de la première saison (Dieu, ces gens riches ont besoin d’une thérapie, n’est-ce pas ?) et que , oui, c’est ici que William et ses hôtes musclés et sans visage créent ces mouches qui contrôlent d’une manière ou d’une autre les humains réels à l’extérieur du parc.
Bien sûr, nous obtenons également une confrontation trop brève entre Maeve et William qui nous rappelle qu’ils sont le magnéto / professeur X de cet univers (si, bien sûr, dans ce monde, le professeur X était tout aussi fou que son fleuret philosophique ). Puissent-ils structurer le reste de la saison en conséquence. Bien que Joy, Nolan & Co. mettent en place des ambitions plus élevées que de simplement monter les copains les uns contre les autres. Et c’est aussi une méta-ambition : comment revisiter une histoire sans la répéter ?
Seul le reste de la saison le dira.
Observations parasites
- Nous avons passé un épisode entier sans voir ce que faisait Christina (Evan Rachel Wood). Je suppose que c’est ce qui se passe lorsque vous avez un ensemble de personnages aussi tentaculaire à traverser. Et bien que nous ayons manqué de voir Wood, c’était agréable de voir autant de variations de “Dolores” tout au long de cet épisode, y compris sa version dans Temperance ainsi que son personnage Wyatt dans le méta-niveau de ce nouveau parc.
- Si chaque nouvel épisode/saison/parc dans Westworld est conçu pour nous donner à Maeve des ravages tout en portant une robe magnifique, cela en aura valu la peine. Parce que, honnêtement, regarder Newton manier une arme avec une telle facilité alors qu’il portait des talons et une robe à clapet scintillante était tout aussi excitant que n’importe quoi d’autre dans cet épisode.
- Quelqu’un est probablement déjà à ce sujet, mais je meurs d’envie de lire une interview de Lisa Joy et Jonathan Nolan sur le choix de transformer la mouche – qui, dans le pilote de l’émission, nous avait d’abord laissé entendre que quelque chose n’allait pas avec Dolores – en un nano arme en quelque sorte. C’est à la fois si simple et si efficace. (Appeler le Monde jurassique la franchise: Cette est la façon dont vous transformez un insecte en un point d’intrigue intéressant.)
- Entre le contrôle de Maeve sur tout ce qui est électronique, l’invincibilité apparente de William et la capacité de Bernard à “voir” l’avenir, il semble que nous ne soyons qu’à quelques épisodes d’apprendre que Christina / Dolores sera mordue par l’une des mouches et deviendra une hôte surpuissant qui recrutera à son tour les autres pour un dernier travail, non ?
