Maria Clara Eimmart, l’astronome qui a illustré la Lune

Surnommé « le peintre de la Lune », Maria Clara Eimmart Il est la personnification de la fusion entre art et science dans l’astronomie du XVIIe siècle. Sous l’influence de son père, Eimmart a absorbé une richesse de connaissances de son enfance, se spécialisant dans illustrations botaniques et astronomiques qui représentait des phénomènes et des objets du point de vue de Maria Clara avec un détail jamais vu auparavant. Son œuvre la plus remarquable, une collection de plus de 250 dessins rigoureux des phases lunaires, non seulement captivée par sa grande esthétique et son attrait, mais a également jeté les bases d’une nouvelle carte lunaireoffrant une compréhension sans précédent de la topographie lunaire.

Un étudiant pluridisciplinaire

Maria Clara Eimmart, née en 1676 à Nuremberg, en Allemagne, était une figure clé de la croisement entre l’astronomie et l’art. Depuis toute petite, elle a été fortement influencée par son environnement familial, notamment par son père, le peintre, graveur et astronome Georg Christoph Eimmart. Avec cette figure paternelle, homme délicat et appliqué dans ses observations, le duo a canalisé ses revenus vers l’acquisition de instruments astronomiquesau point de fonder un observatoire privé sur les remparts de la ville.

Le caractère et la sagesse de son père ont été cruciaux dans la formation de Maria Clara, qui a absorbé de vastes connaissances tant dans le domaine beaux Arts comme dans le les sciences. Dès son plus jeune âge, la petite fille s’immerge dans l’étude du français, du latin, des mathématiques et du dessin, en plus d’acquérir une connaissance approfondie de astronomie. Cet environnement parvient à ouvrir la voie à sa future spécialisation en illustrations botaniques et astronomiques, disciplines dans lesquelles il fera preuve d’un talent exceptionnel.

L’illustrateur de la Lune

En fait, l’une des contributions les plus remarquables de cette scientifique au domaine de l’astronomie a pour épicentre son illustrations minutieuses de la Lune. Entre les années 1963 et 1968, Eimmart réalise un projet monumental, créant plus de 350 dessins illustrant les différentes phases du satellite. Ces chefs-d’œuvre, réalisés dans un papier bleu caractéristique et réalisés à partir d’observations télescopiques, ils formèrent une brillante collection connue sous le nom de Une micrographie des étoiles sur 300 phases de la lune.

La précision et le détail de ces illustrations étaient remarquables, surpassant de loin toutes les représentations astronomiques de leur époque. Ainsi, son travail était non seulement esthétiquement beau et attrayant pour les yeux, mais il offrait également un dossier scientifique inestimable de la lune. En fait, ces images ne se limitaient pas à la sphère privée et familiale de Maria Clara, mais elle en a fait don de douze au conde Marsili, collaborateur scientifique de son père. De plus, un nombre important d’illustrations sont conservées dans Bologneaccompagné de quelques dessins supplémentaires sur papier brun.

Cependant, la contribution d’Eimmart ne se limite pas à la simple représentation visuelle de la Lune : ses dessins servent de base à la création d’une nouvelle carte lunaire. Son travail minutieux et détaillé a ouvert la voie à une compréhension plus profonde et plus précise de la topographie lunaire, aidant les astronomes de son époque à cartographier et à mieux comprendre les conditions de notre satellite naturel.

UN AUTRE EFFET MATILDA

Cependant, comme pour de nombreux scientifiques de son époque – et malheureusement aussi pour la majorité de ceux qui se sont succédés au cours des siècles suivants – la vie et l’œuvre de Maria Clara Eimmart sont imprégnées d’un phénomène qui a marqué l’histoire de nombreuses femmes de science : le “Effet Mathilde». Malgré sa contribution notable au domaine de l’astronomie et de l’art, Eimmart était souvent reléguée à un rôle de soutien, éclipsé par la figure de son mari, Johann Heinrich Muller, et de son propre père.

Ainsi, le mariage d’Eimmart avec Muller l’a non seulement uni à la famille de son mari, mais l’a également placée dans une position d’apprentissage sous la tutelle de son mari et directeur de l’observatoire Eimmart, construit par la scientifique en collaboration avec son père. Ici, même si elle a continué à travailler comme astronome, son travail a souvent été minimisé et réduit à celui d’une simple assistante ou d’une simple assistante. donateur.

En fait, on soupçonne qu’Eimmart était également l’auteur de l’ouvrage. Une nouvelle ichnographie de la contemplation du soleilpubliée sous le nom de son père en 1701. Cette tendance, couramment observée dans l’histoire des femmes dans la science, reflète les préjugés sexistes ancrés dans la société, où les contributions des femmes sont sous-estimées ou attribuées à tort à leurs collègues masculins.