Le projet télévisé de The Weeknd plonge dans des profondeurs sans précédent depuis la fin de Game of Thrones – The Irish Times

The Weeknd était au Marlay Park de Dublin la semaine dernière – non pas pour découvrir le chemin de fer miniature mais pour offrir à un public comble une soirée d’électro-soul en tête des charts. L’artiste né à Toronto et basé à Los Angeles a peut-être également profité de l’occasion pour se rendre à l’étranger et échapper aux retombées négatives de sa série télévisée épouvantable et apocalyptique, The Idol (Sky Atlantic).

C’est un spectacle qui a plongé dans des profondeurs sans précédent depuis la fin de Game of Thrones. Il met en vedette The Weeknd, qui a conçu le projet avec le créateur d’Euphoria Sam Levinson, en tant que gourou manipulateur doté de pouvoirs sexuels divins qui le rendent irrésistible pour les hommes et les femmes. Ou, comme le voit probablement le week-end, il joue juste lui-même.

En fait, en tant que manipulateur Tedros, c’est un trou noir d’anti-charisme. Mais il a poussé jusqu’au bout le manque de charme en tant que Lily-Rose Depp, alias la pop star épuisée Jocelyn (un croisement entre Lindsay Lohan et Britney Spears). Dans la finale, leur mission de remplir l’écran d’énergie morte s’accélère alors que Jocelyn se lasse du contrôle de Tedros (The Weeknd) et menace de l’éjecter de son entourage. Il est sidéré de voir que son cercle restreint d’accros et de pop stars potentielles a commencé sa vie en tant que sa famille d’acolytes. Son culte est maintenant devenu son culte.

L’idole était censée durer six versements, mais la semaine dernière, le réseau HBO a annoncé qu’il se terminerait après cinq. Il est difficile de ne pas soupçonner que beaucoup d’importance s’est terminée sur le sol de la salle de coupe. L’épisode quatre s’était terminé avec Jocelyn toujours plus ou moins sous le charme de Tedros (bien qu’elle ait appris qu’il avait organisé leur première rencontre dans une boîte de nuit). Elle faisait maintenant tout son possible pour le remettre à sa place et affirmer son pouvoir brut de pop star.

Le changement de leur dynamique est brutal et peu convaincant. Tout comme la course du spectacle vers la ligne d’arrivée. La musique que Jocelyn a créée avec Tedros a bouleversé sa carrière, et son “équipe” – un étang de managers, d’agents et de bookers – l’adore. L’Idole de là coupe au stade où Jocelyn doit se produire ce soir-là : c’est plusieurs mois plus tard, et sa nouvelle direction est un grand succès.

Mais juste au moment où elle a tourné une nouvelle page, Tedros arrive, affirmant qu’il est sur la liste des invités. Il est! Ayant semblé rejeter publiquement son effrayant mentor, Jocelyn l’invite sur scène à planter ses lèvres sur les siennes et à dire au public qu’elle lui doit tout.

Il y a une politique relationnelle profondément incertaine à l’œuvre alors que ce manipulateur et briquet à gaz est accueilli comme un sauveur. Mais l’autre problème, c’est que tout cela est si ennuyeux et stupide – à peu près aussi amusant, en d’autres termes, que d’attendre un bus après un concert. Et il se termine par une question persistante. Qui, à part The Weeknd, aurait pu imaginer que ce festival de grincer des dents était une bonne idée?