Le “Cabaret” de l’Opéra de Göteborg s’appuie sur le travail extérieur

À l’avant, à de petites tables rondes de café, s’assoient le public qui a acheté des sièges de scène. Puis suit le fossé de l’orchestre comme un fossé géant. L’Opéra de Göteborg a un espace gigantesque à remplir et le fait avec une construction de scène où le prochain Kit Kat Club de la décadence est hissé hors du métro devant d’énormes enseignes au néon qui crient : “Berlin”. Mais il faut plus que des corsets et des porte-jarretelles pour s’approprier le Konferencier du “Cabaret” musical, et David Lundqvist est à bonne distance des meilleurs.

La faiblesse de ce caractère moteur est symptomatique de l’ensemble, où l’équipe britannique emmenée par le réalisateur James Grieve mise largement sur l’extérieur. C’est-à-dire la délicieuse scénographie et la conception des costumes de Lucy Osborne, ainsi que les numéros d’ensemble chorégraphiés de manière créative par Rebecca Howell.

De cette façon, le contraste entre la frivolité naïve et le sérieux du deuxième acte est marqué, lorsque les nazis s’emparent progressivement de la boîte de nuit – le havre de tolérance – et, oui, de toute la société

C’est bien sûr l’intention que le premier acte doit être insouciant et facile, mais il n’est guère nécessaire de rendre les scènes parlantes si artificielles. Cela s’applique à la fois au couple principal, l’auteur sexuellement ambivalent de Tobias Ahlsell, Clifford Bradshaw, et la très coquine Sally Bowles de Kerstin Hilldén, ainsi qu’aux personnages secondaires, la propriétaire de Siw Erixon, Fräulein Schneider, et le marchand de fruits juif de Lars Hjertner, Herr Schultz.

Mais de cette manière, le contraste entre la frivolité naïve et le sérieux du deuxième acte est également marqué, lorsque les nazis s’emparent progressivement de la boîte de nuit – le havre de tolérance – et, oui, de toute la société. “Qu’est-ce que tu ne fais pas pour de l’argent ?”, lance Bradshaw quand Ernst Ludwig lui offre une grosse somme pour faire passer un sac de Paris à Berlin “pour une bonne cause”. Au moment où il se rend compte de son erreur, l’extrême droite a depuis longtemps évacué l’air du matin et c’est ainsi que cela se passe quand on pense avec son portefeuille.

Tout d’abord, il y a une adorable chorale d’enfants en robes et Lederhosen chantant l’hymne national “Tomorrow is our world”. Quand il revient avec l’ensemble pour adultes et l’effrontée Fräulein Kost de Karin Mårtenson Ghod en tête, c’est comme si quelque chose en moi se brisait contre le fond de la réalité que les démocrates suédois entrent maintenant dans une série de postes de comité lourds. Dans le collage sonore diffusé juste avant la pause, on perçoit un écho glacial d’Hitler au célèbre “Helg seger” de la soirée électorale suédoise.

Ce qui rend la comédie musicale de Fred Ebb et John Kander si puissante, c’est la représentation de l’adaptation, de la passivité et de la complicité des gens

“Les gouvernements vont et viennent”, raisonne calmement Herr Schultz de Hjertner tandis que quelqu’un griffonne l’étoile juive sur sa fenêtre. « Quel choix ai-je ? » demande plus tard Fräulein Schneider, de plus en plus désespérée, d’Erixon, qui a rompu ses fiançailles avec lui par peur. Ce qui fait la force de la comédie musicale de Fred Ebb et John Kander, c’est la représentation de l’adaptation, de la passivité et de la complicité des gens. Mais bien sûr aussi la musique incroyablement belle, qui est autorisée à briller ici dans un orchestre complet mis en arrangements par le chef d’orchestre David White.

Cela fait peut-être aussi partie du problème : ce “Cabaret” a été réduit à un spectacle cool qui semble concerner le public d’aujourd’hui aussi peu que la politique concerne Sally Bowles. Comme si les gens avaient perdu la capacité de voir la comédie musicale comme l’histoire vraie moralisatrice sous l’apparence d’une boîte de nuit qu’elle est réellement. Quand une version instrumentale de l’hymne national vers la fin grésille faussement, il est déjà trop tard.

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