Débutant sur Netflix, pas étranger aux histoires salaces de vrais crimes, le film La bonne infirmière aurait pu facilement être un thriller de vrai crime épicé. Mais plutôt que de se concentrer sur l’histoire du tueur en série Charles Cullen, qui a peut-être tué des centaines de patients hospitalisés dans le New Jersey alors qu’il travaillait comme infirmière entre la fin des années 80 et le début des années 2000, scénariste écossais Krysty Wilson-Cairns concentré sur le héros silencieux de l’histoire : le collègue de Cullen, Amy Loughren.
“Je leur ai présenté l’histoire d’Amy et non celle de Charlie”, a déclaré Wilson-Cairns à propos de sa première rencontre avec la société de production Protozoa Pictures. “Je l’ai présenté pendant des mois et j’ai finalement réduit la concurrence.” Lorsque Tobias Lindholm, le réalisateur de thrillers à la sobriété sophistiquée comme La chasse et Un détournementsont venus à bord, leurs priorités stylistiques et thématiques pour le projet qui privilégiaient le réalisme au sensationnalisme complètement alignées.
La bonne infirmière est le premier crédit d’écriture de Wilson-Cairns après deux collaborations de haut niveau : d’abord son travail nominé aux Oscars avec Sam Mendes sur 1917 puis une équipe avec Edgar Wright pour l’année dernière Hier soir à Soho. Mais son script pour La bonne infirmière était en fait son premier travail de scénariste rémunéré, qu’elle a commencé à peu près au même moment où elle a commencé comme scénariste sur la série 2016 Penny terrible. Ci-dessous, l’écrivain décompose la vision qu’elle a apportée à La bonne infirmière, quelles étoiles Eddie Redmayne et Jessica Chastain et ouvre dans les salles le 19 octobre avant les débuts de Netflix le 26 octobre.
Un héros émerge
Le voyage de Wilson-Cairns avec La bonne infirmière a commencé lorsque son agent lui a remis Charles GraberLe livre impeccablement documenté sur la série de meurtres de Cullen, qui a duré 16 ans. Amy Loughren, qui a travaillé avec Cullen pendant environ six mois, n’apparaît dans le livre qu’au dernier tiers.
Mais pour Wilson-Cairns, La bonne infirmière avait toujours le devoir d’honorer le point de vue de l’héroïque Amy. “Elle était une informateur confidentiel jusqu’au livre et personne ne savait même qu’elle existait », explique-t-elle. «Ma mère est aussi une mère célibataire de la classe ouvrière. Je sais que ces femmes ne sont pas souvent considérées comme des héroïnes. Mais Amy est le catalyseur. Elle a eu le courage de faire quelque chose. Elle ne s’est pas caché la tête dans le sable même si tout était à risque pour elle. Pour moi, c’était vraiment profond et indéniablement la histoire.”
Wilson-Cairns était tellement déterminée à comprendre le quotidien de personnes comme Amy qu’elle a suivi des infirmières, travaillant de nuit dans une unité de soins aux brûlés du Connecticut pendant deux semaines. Puis elle a rencontré la vraie Amy pendant un week-end. “Je ne peux pas capturer [everything] que tu as fait. Je ne peux pas saisir toutes vos complexités. Mais je vais essayer de rendre votre histoire du mieux que je peux », se souvient-elle avoir dit à Loughren. “Elle m’a laissé trébucher, comprendre sa vie, lui téléphoner et lui demander [questions]. Et elle reste à ce jour une très bonne amie à moi.
L’humanité comme antidote au mal inexplicable
Wilson-Cairns avait une philosophie globale : ne rendez pas les choses salaces. Ne faites pas ce qu’elle appelle de la “violence sexy”. Amener les gens à voir l’humanité des personnages comptait pour elle par-dessus tout. Et cela ne s’appliquait pas seulement aux victimes de Cullen. Mentionné dans le livre seulement en passant, l’état cardiaque d’Amy est devenu une préoccupation centrale pour Wilson-Cairns. « Elle avait de graves problèmes cardiaques et pensait qu’elle allait mourir. Charles Cullen devenait essentiellement son infirmière [during all that],” elle explique. C’est grâce à ce push-pull qu’elle a pu développer l’amitié du duo, soulignant ce qui était en jeu pour Amy en tant que personne qui devait vivre dans la peur constante de ce qui arriverait à ses filles si elle mourait ou perdait son emploi. .
Cela a également intensifié la scène de confession déchirante dans l’acte final du film, dans lequel l’acte de tendresse d’Amy semble enfin briser la façade de Cullen. C’était une scène plus longue à l’origine, mais l’équipe l’a raffinée grâce aux répétitions. “C’est devenu ce moment où [you realize] la seule façon de vraiment vaincre le mal, c’est avec l’humanité », déclare Wilson-Cairns. « Amy m’a dit que c’est ce qu’elle a fait et comment elle l’a fait avouer. Elle se souvenait qu’il était humain, il était son ami. [It was] tendre la main à quelqu’un, se souvenir de son ventre délicat et l’activer. « Souviens-toi que tu as été bon avec moi. Comment pouvez-vous m’aider ici maintenant? Comment pouvez-vous faire la bonne chose?’ En fin de compte, c’est comme ça qu’Amy a tué le monstre.
Vérité contre fiction
“Une chose [to remember] lorsque vous adaptez des histoires vraies : il n’y a aucun moyen de faire du film la vérité absolue car il vient de plusieurs points de vue », explique le scénariste. « Cela ne peut jamais être un vrai document ; il ne devrait jamais être soumis au tribunal.
