La plus grande faiblesse de la série Netflix est difficile à ignorer.

La nouvelle saison de La Chronique des Bridgertondans lequel la chroniqueuse de potins préférée des fans Penelope Featherington (Nicola Coughlan) se réunit enfin avec son béguin de longue date Colin Bridgerton (Luke Newton), est tout aussi une confection que les deux précédents (ou trois, si l’on compte la préquelle, Reine Charlotte). Les gens sont magnifiques, les robes sont superbes, les arbres et les vignes sont toujours parfaitement entretenus et en fleurs, et l’action se déroule dans un Londres si vert et sans fumée qu’on aurait à peine l’impression que l’histoire se déroule pendant la période de la Régence.

Toute cette douceur brillante est ce que nous attendons de La Chronique des Bridgerton. C’est très débattu multiracial fonderie Ces pratiques, qui se sont accompagnées d’un certain degré (et, à mon avis, peu convaincant) de construction du monde expliquant la participation des Noirs à l’aristocratie, créent le sentiment que ce monde est un peu à l’écart de l’histoire, largement désancré dans le temps et dans l’espace. . Au crédit de l’émission, cela fait partie de ce qui la rend si agréable à regarder, ainsi que d’autres séries, comme l’offre Apple TV+. Les boucaniersont imité cette ambiance mousseuse et amusante, avec plus ou moins de succès.

Cependant, cette fois-ci, après avoir regardé le lot d’épisodes sortis dans le cadre de la première partie de cette nouvelle saison, je – un peu comme Pénélope « sur étagère » – m’avoue épuisée à me tenir aux abords de toutes ces salles de bal sans fin, à regarder ces riches somptueusement vêtus font leur danse et échangent leurs regards parlants. Après le quatrième volet environ qui retrace les événements de la comédie musicale d’un tel ou du déjeuner d’un tel, j’ai soif d’un décor différent et d’enjeux différents. Ce flirt de la deuxième saison entre Eloise Bridgerton et l’apprenti du jeune imprimeur a été maladroitement exécuté, mais Seigneur, aide-moi : je l’ai raté. Tout comme il n’y a pas de saisons à part le printemps dans le La Chronique des Bridgerton-verset, il n’y a pas de vrais personnages pauvres, de la classe ouvrière ou de la classe moyenne dans cette série. Même les domestiques n’ont pas de vie. Tout existe pour faire bouger le joli monde dans la salle de bal.

Bien sûr, c’est ce que disent les sources…le La Chronique des Bridgerton des romans, de Julia Quinn, c’est aussi le cas. Il est très rare que quelqu’un qui n’est pas membre de l’aristocratie, ou du moins un riche parvenu comme Pénélope ou l’enfant illégitime d’un aristocrate, prendre un tour sous les projecteurs de l’intrigue. Les questions de privation imminente sont toujours gardées à la périphérie du récit, restant hypothétiques et ne menaçant jamais les Bridgerton, qui sont, après tout, les personnes qui nous tiennent à cœur. Cette famille est, grâce à la bonne gestion de leur patrimoine par leur défunt père puis par leur pointilleux frère aîné Anthony, représentée comme étant assez sûre financièrement. Leur malheur, s’ils en ont, est dans leur tête. Pour les non-Bridgerton de la page et de l’écran, les questions de ruine financière se profilent souvent mais ne semblent jamais vraiment se poser. L’héroïne de la deuxième saison, Kate Sharma, avait un père « commerçant » et doit marier sa sœur à un membre de l’aristocratie afin d’obtenir un soutien financier ; les Featherington semblent toujours échapper à peine à une sorte de désastre. Mais au cœur de l’histoire se trouvent le confort et l’abondance.

La saison 3 reprend même les quelques véritables personnages ouvriers des deux premières saisons, les Mondriches (Martins Imhangbe et Emma Naomi), et fait de leur jeune fils un baron grâce à la mort d’un parent éloigné. Désormais, les Mondriches ne sont plus un boxeur et sa femme, ni même les propriétaires d’un club de gentlemen, comme ils le sont devenus dans la saison 2 : ils sont, comme tout le monde, des patriciens des loisirs. Ils doivent se réconcilier avec le respect des convenances aristocratiques en évitant le travail et en se concentrant plutôt sur l’organisation des meilleures fêtes possibles. Cela signifie la petite évasion du tonne que les Mondriches offerts ont disparu ; nous sommes de retour aux abords de la salle de bal, voyant qui regarde qui, encore! Mes pieds sont fatigués.

Ce milieu de classe très limité fait partie de ce qui rend la lecture de romans d’amour historiques et la consommation de leurs adaptations télévisuelles agréables pour certains. Mais tout le monde ne fait pas de romance historique comme celle-ci. Un bon contre-exemple parmi les romans littéraires historiques est Longbournde Jo Baker, qui transforme le roman de Jane Austen Orgueil et préjugés autour et le raconte du point de vue des domestiques de la maison Bennet, racontant l’histoire d’une romance entre une femme de ménage et un valet de pied. Ceci n’est pas un Downton Abbey– conte de style « haut/bas », se déroulant dans un manoir où les domestiques font également partie d’une classe élevée du fait de leur emploi dans une grande maison. C’est l’histoire de domestiques surmenés employés par une famille vivant au-dessus de ses moyens. Les domestiques doivent balayer les toiles d’araignées des coins des chambres dans de brefs délais et redoutent de devoir faire face au fardeau supplémentaire du linge que les visiteurs apportent et aux nuits tardives qui attendent lorsque les membres de la famille sortent au bal. Ils sont épuisés et se tirent constamment dessus. Cet épuisement fait partie de l’histoire de la romance ; le héros fait le travail quotidien d’allumer le feu de la cuisine pour l’héroïne avant qu’elle ne se lève, par exemple, et cela fait partie de ce qui la fait l’aimer.

Longbourn n’est pas un produit strictement du genre romance. Mais de nombreux autres romans d’amour historiques, structurés et commercialisés de manière plus traditionnelle, jouent également avec la classe. Alice Coldbreath Combattants victoriens série met en scène des gens de la classe ouvrière et de la classe moyenne qui n’ont pratiquement aucun contact avec les seigneurs et les dames. Le travail des femmes est un sujet d’intrigue fréquent ; l’héroïne de l’une de ces histoires sait que son homme est réel lorsqu’il la protège des exigences constantes de sa méchante mère qui lui demande de prendre en charge ses tâches quotidiennes. Régence de Cecilia Grant Famille Blackshear série contient une histoire phare, avec une héroïne qui est une ancienne femme « entretenue » qui tombe amoureuse d’un vétéran de la bataille de Waterloo souffrant d’un cas de SSPT. Sarah MacLean place nombre de ses romans en partie dans le demi-monde, et même Lisa Kleypas, qui aime les aristocratiques et les riches, donne à la famille dans son excellent Corbeaux série un problème économique grave ancré dans l’histoire réelle : comment peut-on être seigneur à une époque où le fermage ne suffit plus à faire vivre un domaine ? La réponse implique de rester debout lors des réceptions, bien sûr, mais bien plus encore de creuser des fossés d’irrigation.

je ne souhaite pas seulement La Chronique des Bridgerton des téléspectateurs en quête de pur plaisir de devoir manger leurs légumes d’exactitude historique ou de conscience de classe. Tous les spectacles ne doivent pas nécessairement représenter tout le monde, et en effet, ce serait un projet voué à l’échec d’essayer. Mais, après trois saisons, ce qui me manque dans Netflix La Chronique des Bridgerton et son matériel source est texture: ce sens de la variété, dans l’histoire, l’expérience et l’action. Sans cela, le monde reste plat et toutes les petites figurines scintillantes qui l’habitent. Cela semble étrange à dire à propos d’une série devenue célèbre pour son sexe, mais j’aurais aimé que les Bridgerton et les gens dont ils tombent amoureux aient corps. Est-ce que ça tuerait quelqu’un de transpirer ici pour une fois ? Je sais avec certitude que d’autres personnes font leur lessive.