Jake Gyllenhaal Remake de Patrick Swayze Classic

Au début du remake de « Road House » de Doug Liman, Dalton (Jake Gyllenhaal) explique sa situation professionnelle actuelle à une jeune fille avec qui il se lie d’amitié dans une librairie en bordure de route. Il lui dit qu’il a déménagé à Glass Key, en Floride, après avoir accepté une offre d’emploi d’un étranger dont le relais routier a été envahi par des voyous tapageurs qui aiment soulever des quantités obscènes d’enfer, et qu’il a accepté d’utiliser son expérience d’ancien combattant de l’UFC pour nettoyer. l’endroit.

« Cela ressemble à l’intrigue d’un vieux western », lui dit-elle, ce qui serait une observation judicieuse du ridicule de la situation si elle n’était pas soulignée par l’idée tout aussi ridicule que les collégiens de 2024 font référence aux tropes occidentaux des années 1960 dans des conversations informelles. Mais c’est exactement le genre de film dont nous avons affaire ici.

Tout dans cette itération de “Road House” est ridicule, depuis l’affirmation selon laquelle Dalton est si musclé que les coups de couteau ne peuvent pas le blesser (seule sa culpabilité d’être trop un mâle alpha peut le faire) jusqu’à l’implication que les Florida Keys sont une version moderne de l’Australie des années 1800, où tous nos criminels les plus déséquilibrés se déchaînent. Et c’est avant même d’en arriver au shérif qui se présente comme « Big Dick », au partenariat improbable entre Gyllenhaal et un crocodile, et au fait que Conor McGregor joue un criminel qui passe sa première scène à marcher dans la rue complètement nu sans aucune raison apparente. raison.

C’est le genre de film qui devrait dérailler – et c’est presque le cas à quelques instants – mais qui est finalement sauvé par le fait qu’il n’y a pas de moment rationnel dans ses deux heures entières. Le moindre iota de raison court-circuiterait cette histoire comme un grain de sable dans une puce électronique, mais Liman et les scénaristes Anthony Bagarozzi et Chuck Mondry nous épargnent avec miséricorde ce sort et nous permettent de nous plonger dans l’absurdité d’un film de repaire légèrement divertissant.

Tout comme le véhicule de Patrick Swayze de 1989 qui l’a inspiré, « Road House » commence par la prémisse la plus années 1980 que vous puissiez imaginer. Frankie (Jessica Williams) exploite un relais routier en Floride qu’elle a hérité de son défunt oncle, dont le sens de l’humour sec l’a incité à nommer son relais routier The Road House et sa péniche The Boat. Mais ses rêves de gérer une oasis remplie d’alcool pour les habitants de Floride ont été entravés par les bagarres dans les bars, le vandalisme et les violences générales que les voyous locaux pleuvent tous les soirs. Alors elle demande autour de lui jusqu’à ce qu’elle trouve le gars le plus dur de la rue (joué naturellement par Post Malone) et décide de lui jeter de l’argent jusqu’à ce qu’il accepte de devenir son chef de la sécurité. Mais quand elle le voit sortir d’un combat avec un SOB encore plus coriace, elle choisit d’embaucher ce type à la place. Et ainsi Dalton se retrouve dans un bus Greyhound pour les Florida Keys.

Dalton fait un travail rapide sur les premiers groupes de crétins qui passent, mais il devient vite clair qu’ils ne sont que des laquais d’une opération plus néfaste qui veut faire tomber le bar. Billy (Lukas Gage), le bébé criminel de l’île, n’est pas à la hauteur de Dalton, mais l’arrivée de Knox (McGregor), l’homme de main fou de son père emprisonné, oblige notre héros à pénétrer dans les profondeurs les plus sombres de son âme et à faire ressortir l’animal intérieur qui a fait de lui. un combattant de championnat.

La star de Gyllenhaal a toujours brillé le plus lorsqu’il incarne les belettes et les cinglés qui se cachent dans l’ombre, mais “Road House” est sa tentative la plus engagée pour incarner un homme macho conventionnel des années 80. Dalton est capable d’une brutalité indescriptible, mais il lance également des blagues ironiques et utilise ses connaissances approfondies de l’anatomie humaine pour offrir des conseils médicaux à toute personne qu’il bat. L’acteur est, comme on pouvait s’y attendre, excellent dans la violence maussade, mais il manque ici du charisme pour vendre bon nombre des one-liners de style Marvel de son personnage. Alors que certains de ses moments les plus maladroits aident Dalton à devenir un rat de gym bien intentionné avec des compétences sociales minimales, d’autres sont victimes de la même juxtaposition maladroite d’activités masculines et de voix de Muppet qui tourmentent tant de conférences de presse de Patrick Mahomes.

McGregor, en revanche, vole chaque scène dans laquelle il se trouve. On ne sait pas exactement dans quelle mesure ce qu’il fait est réellement un jeu d’acteur, car il incarne simplement un Irlandais tapageur et charismatique qui aime frapper les gens et montrer ses tatouages ​​ridicules. Mais son premier rôle d’acteur (le générique de fin dit effrontément “Présentation de Conor McGregor”) pourrait faire de lui l’Arnold Schwarzenegger de sa génération, une figure sportive inimitable dont l’existence même est suffisamment unique pour justifier de le plonger dans d’innombrables superproductions.

Dans l’ensemble, ce « Road House » est une mise à jour appropriée de l’héritage de son prédécesseur. Non pas parce que c’est meilleur, ni même parce que c’est si similaire, mais parce que cela bouge avec la même stupidité inconsciente qui a alimenté tant de superproductions des années 80 dont nous nous souvenons si tendrement. Glass Key n’est pas le Missouri, et Gyllenhaal n’est pas Patrick Swayze, mais tous ceux qui le diffusent peuvent profiter des souvenirs d’une époque plus simple où nous sortions pour regarder ce genre de films au cinéma.

Catégorie B-

« Road House » a été créé au SXSW 2024. Il sera diffusé exclusivement sur Prime Video à partir du jeudi 21 mars.

2024-03-09 07:17:18
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