Été classique : les festivals d’opéra sont en crise

EC’est l’heure de la fête de la musique. Les grands festivals d’opéra sont presque terminés (Munich et Aix-en-Provence) ou commencent (Bregenz, Salzburg, Bayreuth), les festivals internationaux de concerts comme Lucerne, Berlin et Edimbourg suivent un peu plus tard.

Tous ces festivals promettent des sensations à prix cassés : les billets les plus chers coûtent 540 euros à Bayreuth, 450 euros à Salzbourg. Mais ils proposent – ​​les clients solvables le souhaitent généralement – ​​principalement du vieux vin dans des bouteilles neuves et espèrent le vendre. Bien que confrontés à la peur de la guerre, de l’inflation et de la crise économique, les clients ne sont pas nécessairement d’humeur pour la détente et la distraction de luxe à prix élevé. Ou juste à cause de ça ?

Les sites Web parlent une langue différente. À Munich, vous pouviez toujours obtenir des billets pour tout – à l’exception de la deuxième première du festival, vraiment enchanteresse, “Semele” de Haendel, dans le plus petit Prinzregententheater. À Salzbourg, il y a encore des billets pour presque tout. Et même le Bayreuth Green Hill, où il fallait attendre des années pour une réponse positive, n’est pas complet.

Les raisons sont variées. Les billets sont maintenant aussi très chers à Bayreuth – les sponsors l’ont voulu ainsi. Dans les autres endroits également, personne ne souhaite prendre à l’avance des engagements à long terme, ne souhaite prendre des décisions plus spontanément et ne souhaite également être attiré par d’autres grandes choses. La pandémie a exacerbé cette tendance. Le voyage, le séjour, la nourriture sont devenus plus chers (et souvent imprévisibles dans le cas des vols et des trains). Même si l’on parle toujours de billets à prix réduits, voire bon marché, il y en a peu et ils se vendent rapidement.

Les interprètes célèbres qui peuvent remplir la salle des fêtes de Salzbourg avec 2179 places ou la grande salle de Lucerne avec 1898 places se font de plus en plus rares. Avec les 6 659 places assises sur la scène flottante de Bregenz, ce doivent être les titres d’opéra populaires qui attirent les foules, comme “Madama Butterfly” de Puccini cet été et, espérons-le, “Freischütz” de Weber l’année prochaine.

Les vedettes de l’opéra honorent de moins en moins Salzbourg dans les productions scéniques. Jonas Kaufmann ou Elina Garanca ne s’y font entendre qu’en concert ou en récital, tout comme Anna Netrebko ; de plus, le Russe n’est actuellement pas très apprécié politiquement. A Bayreuth cette année, les ténors notamment ont abandonné en masse, heureusement qu’ils ont pu être remplacés convenablement voire mieux.

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Mais personne n’aime parler de crise. On espère dans les directions des temps meilleurs et pour le box-office. Les sonnettes d’alarme sonnent déjà partout. Les financements publics de la culture, souvent devenus plus prodigues ces dernières années, restent au mieux au statu quo voire diminuent. Les festivals en particulier ont un degré d’autofinancement très élevé, à Salzbourg c’est 49 millions d’euros avec un budget de 67 millions d’euros.

Ce n’était pas complet non plus à Aix, mais tout s’est bien passé. L’intendant Pierre Audi s’est appuyé sur des expérimentations. Le patron de Schaubühne, Thomas Ostermeier, pourrait être gagné pour la première fois pour l’opéra, avec le Finn Klaus Mäkelä, 26 ans, il a à son bord l’une des jeunes stars du podium les plus recherchées – et l’a attaché à long terme. Le psychologue directeur Dmitri Tcheriakov a délibérément mis en scène “Così” de Mozart avec des chanteurs plus âgés comme une expérience échangiste parmi les meilleurs agers – délicat, car cela devrait toujours sonner bien. Ici ça a marché.

Même Bayreuth, où il n’y a qu’une première tournée par an, fait des efforts. Cette année, il y a deux débuts passionnants à la direction avec l’Espagnol Pablo Heras-Casado et l’ancienne alto baroque Nathalie Stutzmann, l’année prochaine Semyon Bychkov, Daniele Gatti et Philippe Jordan reviendront. Vous pouvez certainement faire face à l’absence de Christian Thielemann, qui préfère tricher sans Wagner à Salzbourg.

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De plus, l’arrière-petite-fille de Richard Wagner, Katharina Wagner, ose intégrer la réalité augmentée dans la production de “Parsifal” de Jay Scheib. Ce fut une bagarre dans les coulisses, qui a montré une fois de plus combien de freins se trouvent dans la structure administrative de l’événement culturel le plus célèbre d’Allemagne, qui doit absolument être optimisé.

L’expérience s’est terminée par une déception de 330 verres pour près de 2000 visiteurs. Si peu de gens pourront voir les actions qui semblent se dérouler dans l’auditorium ou les commentaires ironiques des emoji promis par le réalisateur.

Salzbourg est sur place

Alors que Bayreuth est à nouveau occupé à travailler dans l’atelier Wagner et qu’Aix se livre également à des choses étranges comme un singspiel de jardin d’enfants queer-activiste avec des instruments baroques, vous ne trouverez pas un tel esprit d’optimisme à Salzbourg. Là, sous la direction du patron Markus Hinterhäuser, qui a occupé divers postes presque sans interruption pendant plus de 30 ans, tout le monde est sur place.

Les mêmes noms avec les mêmes titres d’opéra devraient faire l’affaire. Il passe simplement à côté du conflit autour du chef d’orchestre controversé Teodor Currentzis, qui est toujours courtisé par la nomenklatura russe, au lieu d’en discuter de manière créative.

Aix n’est pas une île des bienheureux, même si elle possède le cadre urbain parfait du sud de la France. Car à 30 kilomètres de là, à Marseille, l’agitation fait rage, les migrants se battent et des biens sont détruits. Mais le patron d’Aix, Pierre Audi, a encore compris comment regarder le monde d’aujourd’hui dans les yeux à travers l’art, regarder les œuvres anciennes à travers les lunettes d’aujourd’hui – et repérer les personnes perturbées, effrayées. Pour que le public puisse aussi vivre sa catharsis, parallèlement à la joie du beau et du bon. C’est ainsi que les rêves de festival deviennent réalité – surtout en ces temps.