2023-06-08 18:01:43
Véritable horreur corporelle dans l’esprit, finalement un slogan pour persévérer : Daniel Blumberg dissout ses racines d’auteur-compositeur-interprète INTESTIN enfin dans l’expérience d’avant-garde de l’art expérimental.
„Daniel, continue de chanter/ Même quand ton ventre pique/ Même quand tu maigris et maigris‘ chante Blumberg dans la chanson titre finale, qui s’installe dans le réconfort d’une dystopie de synthé indulgente, détruisant consciemment l’effet purificateur universel sur l’auditeur, créant la catharsis du profondément personnel INTESTIN seul et accepter le fait que son troisième album studio sous son propre nom s’efface derrière lui de manière écrasante – et surtout sans le sentiment d’avoir vraiment bougé de place (musicalement, compositionnellement, esthétiquement) dans la demi-heure d’écoute .
Le fascinant, hypnotiquement séduisant et éclectiquement captivant INTESTIN est une œuvre holistique en six parties fusionnant de manière transparente, créée dans l’isolement pandémique sous les impressions d’une maladie intestinale grave incluant des problèmes psychologiques, dont l’économie de représentation rend l’espace de silence élémentaire, les uns à côté des autres enfant dans les rangs des admirateurs absolus de Scott Walker, quoique d’un dérangeant Parle parle-rencontre-réduit-Cygnes-Perspective.
Dans son parcours, il ne fonctionne que dans l’autre sens, pratiquement toujours selon le même schéma : Blumberg (voix, harmonica basse, harmonica diatonique, Steinberger ebass, batterie électronique, synthétiseur) résout les compositions instrumentalement à la manière de Moins et Marche&Marche suivant encore plus abstraitement, la basse domine l’esthétique avant-gardiste et les instincts de batterie clairsemés se contractent comme s’ils étaient accidentellement empruntés au freejaaz – il n’y a pas de mélodies ou de crochets auxquels s’accrocher dans la mise en scène.
Mais les lignes vocales qui y sont construites sont (aussi lasses, mélancoliques et troublées soient-elles) accrocheuses, séduisantes au possible, sont répétées à la manière d’un mantra, d’une manière méditative jusqu’à saturation, et donnent toujours un témoignage ambiant de La compréhension de Blumberg de la pop, où Beurk et Soirée dansante cajun sinon même pas un lointain souvenir.
Une ambivalence qui reflète le contraste de l’oeuvre, charmante et attirante, notamment en tant que différentiel avec le côté instrumental – cependant, toutes les répétitions des motifs vocaux dans l’environnement vaguement esquissé semblent d’autant plus complètes, elles tournent en rond aussi engageantes que ils sont épuisants… mais ils sont bons comme stimulant indispensable pour le mot d’ordre final de persévérance dans l’environnement immuable.
Ce faisant, Blumberg fait varier les facettes du disque dans leur cohérence homogène – et peu avant même la fin semble se diriger vers un climax global.
Après le drone minimaliste de Os vient Réconforter („rien ne change jamais dans ce monde“) aussi proche que possible d’une ballade au piano douloureuse et touchante avec des arrangements de cordes chauds et doux, tandis que le merveilleux Retenez-vous une lueur d’espoir apaisante, révélatrice et élégiaque se répand sur les électrodes Taser crépitantes – les voix ici aussi tournent en rond, rêveuses et tristement belles, soulignant les limites mortifiantes et dogmatiques des chansons restantes à cet égard.
Corps rugit, s’étouffe, grogne et siffle comme Pharmakon sans électronique – le corps devient un outil, corps de résonance et générateur de sons, le mal nécessaire pour se traîner à travers le monde – ce n’est pas sain, mais brièvement il semble que cela puisse ouvrir la voie du salut. Frappe commence finalement comme une pièce pastorale acapella dans la solitude… jusqu’à ce que le MO typifié se réveille à nouveau standardisé sur l’ambiance d’optimisme d’un orchestre de bande sonore vacillante, mais le rythme commence à s’entrelacer et l’arc de suspense atteint son paroxysme, tout le récit à une lumière épanouissante au bout du fil semble mener à des tunnels. Mais alors il s’avère INTESTIN als sisyphussches Labyrinthe.
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