C’est ainsi que sera la “scène de crime” anniversaire avec Wotan Wilke Möhring

EC’est le soir à Hanovre. Les personnes âgées sont assises dans des armoires élégantes derrière des vitres bien nettoyées tout en mangeant. Une belle boutique. Des lustres sont suspendus au-dessus d’eux. Les gens passent dans la rue. Vous serez vu. Voilà comment il est censé être.

C’est le soir à Hanovre. Les jeunes noirs sont solidaires. Ils portent des uniformes de cuisine. Vous parlez allemand sans accent. C’est l’arrière faiblement éclairé de la belle boutique. Personne ne passe. Sans elle, il n’y aurait pas de nourriture. Personne ne la voit. Et c’est tant mieux.

C’était à environ une minute de la nouvelle affaire “scène de crime” pour les deux policiers fédéraux Thorsten Falke (Wotan Wilke Möhring) et Julia Grosz (Franziska Weisz). Brecht devrait venir à l’esprit. La citation de ceux qui sont dans la lumière et de ceux qui sont dans l’obscurité qui restent invisibles même s’ils sont là comme les autres. Si cela ne vous est pas venu à l’esprit à ce moment-là, ce qui est raisonnablement impossible pour des personnes raisonnablement empathiques et raisonnablement instruites.

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Bien que nous ne soyons qu’au début de l’odyssée de Falke dans les sous-sols de la société allemande, dans sa salle des machines. Là où se trouvent les réfugiés – il n’y a pas de chiffres fiables – jusqu’à 600 000 personnes qui vivent en Allemagne sans papiers. Faire un travail dans l’ombre que les détenteurs de papiers d’identité allemands ont tendance à ne pas faire, du moins pas pour l’argent avec lequel les sans-papiers sont prêts à travailler.

Faire le ménage la nuit, couler du béton dans les gros oeuvres, hacher les légumes, laver la vaisselle derrière le mur qu’aucun gourmet ne veut regarder derrière. C’est une minute cliché. Certes (ce n’est pas différent derrière les murs de la cuisine des pizzerias, par exemple). Il y a quelques minutes clichées dans “Verborgen”, la 17e enquête en dix ans pour l’entendement humain et buveur de lait Falke.

Julia Drache et Sophia Ayissi Nsgue ont écrit le scénario, réalisé par Neelesha Barthel. Les clichés ne pouvaient probablement pas être complètement évités. “Hidden” est une étude de milieu sous la forme plutôt fragile d’une histoire de crime. La pression derrière l’histoire, qui vous saisit, vous entraîne, n’est pas petite. Il y a beaucoup de vie indicible là-dedans. Par exemple celui d’Alois Moyo. C’est Jon Makoni dans Hidden. Dans la minute cliché susmentionnée, lui et Falke sont passés devant les fenêtres du restaurant Chandelier.

Jon Makoni est en Allemagne depuis des décennies. Il a dû quitter le Zimbabwe parce qu’il a été menacé de mort lorsqu’il a fait ce qu’en Allemagne tout théoricien du complot d’infiltration étranger est autorisé à faire dans la rue à tout moment, protégé par des centaines de policiers. Alois Moyo a eu une odyssée similaire à celle de Jon jusqu’au tournage de Hidden. Elle reflète une partie de son histoire, de son identité.

Le grand art de devenir invisible

Jon Makoni vit dans une cabane au sous-sol moisie, les murs ont l’air malsains. Il est allé à l’université, Hope sa femme est allée à l’université. En Allemagne, ils font du travail d’ombre. Jon se loue partout, Hope (Sheri Hagen) fait le ménage et donne des cours d’allemand aux réfugiés. Elle le maîtrise parfaitement, mais ne le parle pas parce qu’elle a peur, parce qu’elle se méfie de l’État, qui la déporterait s’il la voyait, qui ne la voit pas comme une personne mais comme la titulaire d’un statut bureaucratique. Ils maîtrisent parfaitement l’art de devenir invisibles.

Jon erre dans l’obscurité de la ville à la recherche de son fils. Il a 17 ans. Il s’appelle Noah. Dernièrement, il traîne avec d’autres garçons noirs qui veulent s’installer en Angleterre, la nouvelle terre promise des réfugiés. On ne peut pas leur reprocher une consommation excessive d’informations : le fait que la situation des sans-papiers en Grande-Bretagne se soit dramatiquement détériorée depuis le Brexit au plus tard ne les dérange pas dans leur fuite désespérée.

Quoi qu’il en soit, Noah est parti. Un autre garçon est mort, il gisait dans le soi-disant compartiment à palettes d’un camion sur le chemin de Passau vers l’Angleterre. C’est le compartiment où vont les valises dans le bus. Pour l’industrie de la contrebande en Europe, c’est le dernier engouement pour l’enlèvement de personnes. Le bout des doigts du garçon a été meulé pour rendre l’identification impossible. Falke et Grosz prennent le relais. Falcon rencontre un Jon désespéré au poste de police. C’est le début d’une amitié impossible. Jon devient le Cicerone de Thorsten à travers le monde parallèle. Rien n’est facile. Elle n’est pas non plus unilatérale. Il va, comme «Verborgen» nous le dit entre les quelques minutes clichées, soigneusement et de manière touchante, au beau milieu des dilemmes de la politique des réfugiés.

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“Vengeance sur le monde”

En plein milieu d’un champ sombre de rêves épuisés, dans lequel il y a des autorités corrompues, des passeurs sans scrupules et des employeurs sans scrupules, mais le bon et le mauvais ne sont pas si faciles à distinguer. Une zone de transit pleine de trappes communicatives dans laquelle la bonne volonté atteint rapidement ses limites.

Par exemple, Thorsten Falke veut faire quelque chose, aider, montrer sa gratitude. Pour avoir risqué sa vie comme leurre contre les passeurs, Sam, un des copains de Noah. Une tolérance. Il pourrait déjà y parvenir, dit Falke. Sam dit ce qu’il doit faire avec un Duldung. Cela ne lui fait aucun bien, cela ne fait que souligner son statut d’être intermédiaire. Il ne veut pas. Sam veut être “là où je peux commencer mes rêves”. Angleterre. “Hidden” vous fait parfois mordre la télécommande en désespoir de cause.