Australie : 50 ans de l’Opéra de Sydney – d’abord rejeté, puis icône de la ville

Sc’est indubitable. Et reconnaissable au premier coup d’œil. L’Opéra de Sydney est le Emblème, mourir Emblématique partout où vous recherchez sur Google la plus grande ville d’Australie, regardez des documentaires télévisés ou – cela devrait toujours arriver – avez des cartes postales de vacances de Sydney dans votre boîte aux lettres.

Le design saisissant, qui rappelle pour certains des chapiteaux de cirque dans une tempête et pour d’autres des tortues aimantes, est indubitable et est inscrit au patrimoine mondial de l’UNESCO depuis 2007. Presque comme une pop star, l’opéra compte plus d’un million de followers sur Instagram. (#Opéra de Sydney) et fête ses 50 ans le 20 octobre.

Tous ceux qui le souhaitent peuvent participer à la fête : avec la campagne « 50/50 » sur le site Internet sydneyoperahouse.com/birthday-festival/5050 N’importe qui dans le monde peut regarder gratuitement les enregistrements en direct des concerts des 50 dernières décennies. Le jour de l’anniversaire, il y aura un opéra queer rock à l’opéra, puis un week-end portes ouvertes et, à partir du 25 octobre, un spectacle de danse « Message in a Bottle » sur la musique de Sting.

Jørn Utzon a d’abord échoué avec sa conception

Il n’était pas prévisible, au moment de la construction du temple culturel, que l’opéra serait désormais considéré comme le fleuron de Sydney et son pôle d’attraction touristique de renommée mondiale. De nombreux habitants de la ville étaient sceptiques lorsqu’ils ont vu cette étrange structure se développer sur la principale propriété de Sydney, en face du Harbour Bridge, en 1959 : dix coquilles de noix géantes inclinées, s’élevant verticalement, carrelées de blanc – à l’époque, aux yeux de nombreux observateurs, c’était un design assez fou, qui a été définitivement rejeté. Les travaux de construction s’éternisent jusqu’en 1973.

Au début, personne ne s’attendait à ce que cet opéra non conventionnel attire environ dix millions de visiteurs par an, explique Nick Costa, qui vit à Sydney. Il adore l’opéra et y travaille comme guide touristique depuis des années. Dès les premières minutes de sa tournée, cela devient clair : Nick Costa, au ventre rond et douillet, connaît l’histoire et les histoires de l’opéra comme s’il y était depuis le début.

Par exemple, il souligne ce détail non sans importance : Jørn Utzon, le dernier architecte, né danois, avait en fait déjà été éliminé avec son projet audacieux n° 218, mais un membre du jury arrivé en retard a ensuite revu les plans d’Utzon au moment décisif. rencontre parmi la pile de dessins déjà rejetés. Et le design avant-gardiste a gagné.

Selon Nick Costa, la raison en était la suivante : « La plupart des 233 candidats proposaient des solutions simples : deux salles de concert pour un total d’environ 4 500 visiteurs – comme l’exigeait l’appel d’offres – sous un même toit, une derrière l’autre, dans un bâtiment ennuyeux en forme de boîte à chaussures.

Costa gravit avec ses visiteurs les marches infiniment larges de l’opéra et explique plus loin : « À propos, Utzon a fait construire des marches inspirées des temples mayas mexicains – tout comme là-bas, vous devriez laisser le quotidien derrière vous et vous immerger dans le monde de l’opéra. musique. »

Mais c’est d’abord l’architecte lui-même qui s’est plongé dans le réservoir à requins politique : le Premier ministre de Nouvelle-Galles du Sud, initiateur et pilote de la construction, craignait à l’époque que l’opéra, impopulaire auprès de la population, puisse lui coûter cher. sa réélection et qu’un nouveau gouvernement reprendrait alors le projet pour l’arrêter. Par conséquent, il a forcé Utzon à commencer la construction au plus tard en 1959, soit deux ans avant les élections.

Au début des travaux, il n’y avait pas de solution pour le toit

Nick Costa conduit ses visiteurs à l’intérieur. Des lambris chauds et beiges sur les murs, un tapis rouge vif dans les couloirs inondés de lumière et toutes sortes d’espaces ouverts dominent l’intérieur, principalement recouverts d’immenses nervures en béton armé, squelette de la spectaculaire structure du toit.

“Cette conception exacte n’était rien de plus qu’un dessin au fusain au début de la construction”, poursuit Costa. Utzon a commencé la construction – comme requis – en 1959, sans même avoir de solution viable pour sa structure de toit inspirée des voiles.

16 variantes ont été tirées et rejetées en 1962. Pour calculer la statique de l’ensemble du toit, il a fallu 18 mois aux ingénieurs avec des règles à calcul et des ordinateurs de l’âge de pierre.

Utzon a travaillé en parallèle sans ces machines informatiques au ralenti et a finalement « inventé » la disposition finale des éléments de toiture. Apparemment, l’idée lui est venue en épluchant une orange, dit Nick Costa avec un clin d’œil et il ouvre la porte de la grande salle de concert.

L’architecte n’a jamais vu son opéra dans l’original

« Opéra de Sydney, ce nom est tout à fait trompeur », dit-il, car dès le début, cette salle et les quatre autres salles du bâtiment ont été et sont planifiées et utilisées pour bien plus que de simples airs : tantôt un cirque accueille, tantôt les Journées mondiales de la jeunesse. . Des lutteurs de sumo apparaissent dans l’opéra, tout comme Arnold Schwarzenegger, qui a montré ici ses muscles en 1980 dans le rôle de « M. Olympia» a été choisi.

Il y avait bien sûr des représentations d’opéra, dont certaines controversées. “Pourquoi ce filet est-il au-dessus de la fosse d’orchestre ?”, demande Nick Costa en regardant autour de lui avec attente. « Pour que les touristes américains ne jettent pas de canettes de Coca-Cola », murmure un visiteur allemand.

“Non”, répond Costa, “le filet est destiné à empêcher les coqs et les poules de tomber dans le fossé – comme cela s’est produit avec “Boris Godounov”, mis en scène par le metteur en scène dans les années 80, avec des volailles vivantes.” script et est devenu incontrôlable, a flotté et a griffonné entre les cordes, qui ont rapidement perdu du temps et de leur sang-froid.

Alors que Nick Costa conduit désormais ses visiteurs vers la terrasse nord, qui offre une vue sur le magnifique Harbour Bridge, il explique que le nouveau gouvernement de Nouvelle-Galles du Sud – après la défaite électorale du précédent gouvernement – a pris les rênes de la construction de l’opéra au début des années 1960. attiré: «Parce que le projet de Sydney a fait la une des journaux en raison de complications de planification, de contretemps de l’entreprise, de retards énormes et de coûts explosifs.»

L’architecte Utzon, qui avait déjà été très ennuyé au cours des premières années de construction par diverses demandes spéciales d’agrandissement des halls et d’acoustique de la part de personnalités politiques et culturelles ainsi que par le report de l’ouverture, reçut un ultimatum en 1965 : soit continuer à travailler sous la supervision d’experts australiens ou congé. Le Danois abandonna au printemps 1966 et quitta l’Australie pour ne plus jamais y revenir. Jusqu’à sa mort en 2008, Utzon ne voyait pas « son » opéra dans l’original.

Une loterie a assuré un financement

Après le départ d’Utzon, les politiciens populistes ont promis une ouverture rapide, une réduction des coûts et la fin du prétendu chaos sur le chantier. Ce qu’ils en ont retiré : rien. Ce n’est qu’après sept ans, le 20 octobre 1973, que la reine Elizabeth II a inauguré l’Opéra de Sydney, dix ans plus tard qu’Utzon ne l’avait initialement annoncé.

Sept millions de dollars australiens étaient budgétisés au début de la construction, et 102 millions figuraient sur la facture finale. Cependant, l’opéra de Sydney n’était pas financé par les impôts, mais presque entièrement par une loterie spécialement créée. Un modèle intelligent.

Cependant, certains citoyens ont considéré cette situation d’un œil critique car ils doutaient que tous les coûts soient réellement couverts. Comme l’écrivait le Sydney Morning Herald du 31 janvier 1957, deux jours après que le projet d’Utzon ait été décidé : « Il ne faut pas oublier non plus que nos descendants devront payer pour démolir cette chose et la remplacer par quelque chose de moins repoussant. ” C’est une bonne chose que les rédacteurs des lettres à l’éditeur n’aient pas toujours raison.

Conseils et informations pour Sydney :

Opéra de Sydney: Il y a régulièrement plus de 40 événements chaque semaine, non seulement des opéras, mais aussi des concerts pop et rock, des expositions, des ballets, du cabaret et des journées familiales ainsi que cinq visites guidées différentes, dont une en allemand, en semaine à partir de 11h00, d’une durée d’une heure, le billet coûte l’équivalent d’environ 26 euros. Il y a plus de 50 événements dans et devant l’opéra autour de cet anniversaire marquant. Réservations et renseignements sur sydneyoperahouse.com.

Nourriture et boisson: Le complexe Opera House compte six bars, cafés et restaurants qui ne proposent pas de cuisine étoilée mais plutôt un menu solide, mais offrent des sièges imbattables à l’extérieur, devant l’opéra, avec vue sur le Harbour Bridge et les toits de Sydney. Mais attention : si vous profitez trop longtemps de la vue, vous courez le risque de vous faire voler votre nourriture par des mouettes affamées.

Informations complémentaires : sydney.com