Voilà à quoi ressemble « l’appel de la police » de Munich : le commissaire et le discours sur le genre

EIl y a des moments dans les drames policiers allemands du dimanche soir où une phrase du scénario saute aux yeux et parle à votre âme : « S’il vous plaît, ne me donnez plus de sermon », voilà ce que dit Johanna Wokalek dans le premier « Polizeiruf » munichois dans le rôle de l’inspecteur Cris. Blohm.

La phrase saute aux yeux alors que « Little Boxes » n’en est qu’à la moitié. Et d’après ce que vous avez entendu jusqu’à présent, qui est probablement censé être une satire de la société (donc : drôle et instructif) et un grand théâtre de discours grotesque, vous avez tellement la tête qui tourne que vous avez envie de courir en criant vers l’Oktoberfest la plus proche. On a vite compris où voulait en venir le drame intellectuel écrit par Stefan Weigl et réalisé par Dror Zahavi.

Le cas est le suivant : un homme court dans un couloir. Il a la panique dans les yeux. Il ne se sent pas bien. Peu de temps après, il s’allonge nu sur l’herbe devant l’Institut d’études postcoloniales de l’Université de Munich. Et quelqu’un a écrit « Rapist » sur son dos en rouge sang.

« Pourquoi pas des violeurs », demande un enquêteur. « Parce qu’il n’y avait pas assez de place », explique le pathologiste. Parfois « Little Boxes » est très drôle. Mais pas pour longtemps, car ce thriller policier du dimanche soir veut se moquer de l’obstination idéologique, du comportement quasi dictatorial d’État dans l’État de la minorité radicale, des défenseurs du genre et des femmes dans les universités qui les dominent, comme celui de George Orwell. Ministère de la Vérité Monde de « 1984 ».

Cris Blohm est envoyée dans un monde qui ne se lasse pas de souligner qu’elle revient tout juste d’une mission à l’étranger qui lui est plus étrangère que, disons, le Mali. Un mot d’ailleurs, c’est ainsi que fonctionne le mécanisme d’opinion, et vous vous accrochez au prochain arbre de débat. Pour éviter tout malentendu, on ne piquera jamais assez souvent le nid de frelons qu’est cet arbre à débat. La question est de savoir comment et avec quoi. Mais nous en reparlerons peut-être plus tard.

Preuves? Pourquoi avez-vous besoin de preuves ?

Les morts devant l’institut ont été rendus impossibles par un blog que personne ne connaît ni ne veut plus connaître et que quelqu’un a supprimé. Dans ce document, l’homme aux racines immigrées aurait été traité de violeur par une femme. Il n’y a aucune trace de la femme. Il n’y avait aucune preuve.

Vous n’en avez pas besoin non plus. « Nous ne remettons pas en question les sentiments d’une femme », déclare la représentante des femmes de l’institut dans sa conférence. “Nous ne faisons pas d’une femme une victime une seconde fois en remettant en question sa crédibilité.” Sur quoi le représentant de l’État de droit dans lequel elle vit, l’inspecteur principal noir, gay, toujours parfaitement habillé et collègue de Blohm Otto Ikwuakwu, lui a donné un petit Donne une conférence sur le sens de la présomption d’innocence.

« Si vous préférez un système juridique », explique Otto Ikuakwu, « dans lequel l’État n’a pas à prouver un crime et où l’accusé n’a pas accès à une représentation juridique, alors je connais quelques pays à quitter. Mais je suis presque sûr que tu ne veux pas y aller.

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C’est ainsi que fonctionne la mécanique des « Petites Boîtes ». La police, ces serviteurs du système que personne à l’université n’aime, sortent la cervelle ensanglantée du mur de dissimulation verbeuse et durcie par le discours de tout le contexte du meurtre. Stephan Weigl l’a magnifiquement assemblé et l’a accroché avec de nombreux petits morceaux de papier du service de découpe pour des actes de réflexion et de discours particulièrement fous en matière de recherche sur le genre.

Et les commissaires s’y opposent – pour eux-mêmes, les uns pour les autres et pour nous et pour ceux qui les considèrent comme des ennemis dans les “Petites Boîtes” – et dans leur mission dans les pays intellectuels étrangers, ils se concentrent moins sur “l’auteur” responsable du meurtre, que le reste du bon sens, dont cette scène intellectuelle – du moins sous la forme circassienne présentée ici – s’est distancée à l’échelle planétaire.

Le fait qu’aucune équipe criminelle du dimanche soir n’ait encore été envoyée dans ce village à l’esprit étroit peut surprendre compte tenu de la couverture médiatique globale de la société à cette heure. Il y a plusieurs raisons pour lesquelles vous ne serez pas très heureux dans les « Petites Boîtes ».

Et puis il y a ces supérieurs !

Pour une satire économique universitaire, l’affaire est trop prévisible dès le départ et – peut-être qu’ils ne voulaient pas trop des fameux applaudissements venant du mauvais coin – pas assez grave. Ce qui, curieusement, se traduit également par un parcours chaviré tant sur le plan esthétique que scénique. Depuis les petites boîtes mentales, les inspecteurs, très soucieux des contours humains, sont exclusivement bombardés de figures mécaniques, de machines gazouillantes de discours de genre, d’actes de langage trop sérieux pour être drôles.

Le fait qu’il y ait maintenant deux nouveaux enquêteurs travaillant dans le quartier général toujours expérimental du « Polizeiruf » de Munich (l’inspecteur Eden de Stephan Zinner, Blohm et Ikwuakwu ont succédé à Bessie Eyckhoff, le prédécesseur de Blohm), ne contribue pas vraiment à la simplicité du récit. Cris et Otto dansent l’un autour de l’autre dans le style du meilleur film de copains, se rattrapent, s’expliquent, et beaucoup d’efforts sont déployés pour révéler autant de profondeurs psychologiques et d’énigmes biographiques que possible des deux.

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Mais malgré tous leurs efforts, Johanna Wokalek et Bless Amada restent, au mieux, des ombres (encore) à moitié éclairées. Ils ne méritent toujours pas d’avoir affaire à des supérieurs ridiculement sexistes qui occupent une place de choix sur une assez grande échelle d’horreur des conseillers de police et des chefs de service dysfonctionnels.

Il y a de très beaux moments. Quand – sans aucune approche ni préparation – Dennis Eden joue un jour “Ebony and Ivory” de Stevie Wonder et Paul McCartney au commissariat et se balance entre les tables avec Otto Ikwuakwu (Bless Amada est vraiment un danseur doué). Lorsqu’un journaliste devant la caméra demande à la patronne de Blohm si elle a peur des vieillards blancs, elle s’exclame : “Demandez à un journaliste du Bayerischer Rundfunk, à tout le monde !”

En fin de compte, l’histoire se transforme soudainement et de manière inattendue en une tragédie vraiment touchante. Mais il est alors trop tard.