‘The Creator’ : la prochaine guerre mondiale sera contre l’intelligence artificielle | Culture

L’ennemi du monde libre occidental dans un avenir proche ne sera pas le terrorisme djihadiste ni le Moyen-Orient, ni l’Iran, ni la Russie, ni la Chine. Le danger ne viendra pas de l’Afrique déstabilisatrice ou des désirs dictatoriaux d’un éclairé et de sa masse d’acolytes. La prochaine guerre mondiale aura lieu prochainement, à partir des années 1950, et opposera l’intelligence artificielle, ses créations et ses défenseurs, hébergés dans une nouvelle Asie qui les accueille, et le monde occidental libre, où leur développement et leur présence sont interdits depuis. Los Angeles a été dévastée, avec plus d’un million de morts, par la rébellion erronée de machines dotées d’intelligence et d’émotions humaines.

On l’a vu venir. Non pas la tragédie ou le conflit, bien sûr fictifs, et qui ont peut-être encore un long chemin à parcourir, mais les films qui spéculent directement sur cette possibilité. Une science-fiction dystopique comme celle de Gareth Edwards dans Le créateur, histoire (rétro)futuriste ambitieuse avec un très bon prologue, qui ne résiste cependant pas tout à fait au défi de la profondeur et, surtout, à celui de l’originalité dans sa visualisation, son ton et son exposition.

Le film se veut être plusieurs films à la fois, des classiques de la science-fiction et même d’autres genres, appliqués à la nouvelle situation. Mais cette fusion n’est pas aussi stimulante qu’elle aurait pu l’être avec une plus grande identité. Parfois c’est Aliens par James Cameron ; il y a des nuances et des espaces de Coureur de lame ; notes de enfants des hommes et de Akira ; moments basés sur Apocalypse maintenant con vietcongs pro-IA et, bien sûr, les succursales du IA Steven Spielberg.

Le principe cinématographique, en tout cas, n’est ni étrange ni sans précédent, même si la nouveauté troublante est peut-être qu’il est produit et arrive dans un contexte social, politique, économique, commercial et technologique dans lequel l’intelligence artificielle commence à entourer notre vie quotidienne de très près. très tôt dans des domaines divers, dans une ligne qui va de l’illusion scientifique et médicale à la désolation sociale, culturelle et morale. Et c’est là que l’histoire d’Edwards, qui a commencé sa carrière avec le documentaire de la BBC Quatre façons de mettre fin au monde (tsunami, pandémie mondiale, astéroïde et matière étrange), qui s’est fait connaître par la modestie apocalyptique de Monstres (2010), et qui a connu les grâces et les malheurs de faire partie de l’univers Guerres des étoiles au aussi efficace que discret Voleur Un. Dans Le créateur Il y a des notes attrayantes (possibilité de don, non pas d’organes, mais de traits après la mort), des images d’une certaine puissance visuelle (bien qu’aucune mémorable) et cela pose des dilemmes qui sont sur le point de se produire, s’ils ne se produisent pas déjà. . C’est pour le moins estimable.

En revanche, la même chose arrive à Edwards en tant que membre de la nouvelle génération de cinéastes d’action et de science-fiction : ils aiment compliquer le récit sans bénéficier de profondeur et plutôt d’une certaine confusion. Des réalisateurs qui peuvent avoir une imagerie visuelle et sonore énergique, mais qui ne sont pas de bons conteurs, au sens des conteurs classiques. Ou peut-être que le classicisme n’est tout simplement pas à la mode.

Reste à savoir si l’intelligence artificielle sera notre salut ou notre tombe (qui que ce soit qui la verra). Mais Le créateur L’éthique des machines est résolue avec quelques notes pas complètement développées ou qui ont de la grandeur ou de la complexité, au profit d’une spiritualité orientale du marché, de l’action des éclats d’obus et des éclats d’obus, et des émotions les plus élémentaires (dans lesquelles un rôle particulier est joué par la jeune fille Madeleine Yuna Boyles, prodige de l’expressivité interprétative). «Ils n’ont pas d’émotions, ils sont simplement programmés pour les avoir», ce qui n’est pas la même chose, comme le disent quelques dialogues concernant des robots d’apparence humaine créés à partir de l’intelligence artificielle. Et quelque chose de similaire arrive au film, à bien des égards.