Terézia Mora et le Prix du livre allemand : Pourquoi les femmes s’engagent-elles dans des relations toxiques ?

EUne construction de la féminité de la fin du XXe siècle pourrait ressembler à ceci : une femme qui a trop de tout pour certains hommes, est voluptueuse comme Marilyn Monroe et dit avec autodérision qu’elle est « l’image idéale d’une jeune fille allemande ». , peint par un nazi moyennement talentueux », intelligent à la fois et travailleur et appliqué.

Parce qu’elle est extrêmement capable d’introspection, elle passe même par le bain d’acier de la théorie post-féministe du genre. Elle est familière avec l’humiliation, non seulement parce qu’elle sent très tôt comment elle déclenche le désir (à ne pas confondre avec l’amour) chez les garçons et les hommes, mais aussi parce qu’elle a grandi parmi les bohèmes du système répressif appelé RDA, qui est sur le point d’effondrement à sa majorité, à l’été 1989.

Qu’arrive-t-il à quelqu’un comme ça quand elle – qui vient d’avoir 18 ans, gagnante d’un concours d’écriture – tombe dans une conférence de rédaction et, sans qu’elle le sache encore, cela se passe en une fraction de phrase : « C’est comme ça que je l’ai vu. pour la première fois, se retournant avec irritation vers moi, le plus bel homme que j’aie jamais vu de ma vie.

Le nom de cet homme est Magnus. Il est photographe, il écrit aussi. Ils perdent contact pendant sept ans car il s’enfuit vers l’Ouest via la Hongrie après leur première nuit. Il étudie les « constructions de la masculinité dans l’œuvre de Hanns Henny Jahnn ».

La construction de la féminité qui l’aime porte le nom presque astrid lindgrenien de Muna Appelius. Thérèse Moraqui partage avec elle l’année de naissance et les origines d’un système répressif (la Hongrie dans son cas), envoie l’héroïne titre du premier volume de sa nouvelle trilogie de romans sur le chemin de croix à travers la vie vraisemblablement moyenne d’une femme qui sait très bien comment elle est, le monde qui l’entoure réagit à son égard, comment elle devrait, devrait, pourrait se comporter, ce qui distingue le désir et l’amour.

« Toxique » trouve enfin sa place ici

Une femme qui se laisse encore utiliser et maltraiter, qui devient pratiquement sans défense face au plus bel homme du continent, qu’elle traque et qui la bat. Sans défense face à une relation amoureuse presque post-romantique, pour laquelle le terme « toxique » a probablement été inventé à un moment donné.

Que cette construction de la féminité ne semble construite dans aucune de ses lignes hautement construites, que vous abordez la vie dans laquelle Muna vous raconte sur plus de 400 pages, avec réticence, affection et tentative constante de la secouer par le cœur et épaules, que vous sentez que ne pas pouvoir échapper à cette vie dès la première page est un grand miracle mais il fallait s’y attendre.

La précédente trilogie de Mora sur l’informaticien Darius Kopp, commencée en 2009 avec « Le seul homme du continent », entourait son protagoniste de ce langage vif-argent et très transparent qui pouvait changer de direction et de perspective d’une demi-phrase à l’autre.

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Dans ses conférences de poésie « Cours Stain », la lauréate du prix Büchner a annoncé la trilogie de la féminité qu’elle a maintenant commencée, avec le volume d’ouverture dont elle figure sur la liste des finalistes du prix du livre allemand qu’elle a reçu en 2013 pour « L’Ungeheuer ». » (extrait de la trilogie Darius Kopp). « Muna ou la moitié de la vie » examine la vie avec une intensité linguistique encore plus grande.

C’est facile à lire et, malgré son extrême profondeur, il ne manque pas de l’ironie et de la satire de l’activité intellectuelle par laquelle Mora poursuit sa Muna (qui étudie les constructions de la féminité au XIXe siècle) sur le chemin de son véritable destin : écrire. Dites-leur, trouvez un langage pour la réalité intérieure de leurs rêves et de leur vie.

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C’est une guerre asymétrique de genre et émotionnelle dans laquelle se retrouve empêtrée Muna, la femme unique du continent. Elle n’arrive pas à se débarrasser de Magnus, le grand. Il la bat, l’insulte, l’attaque à la gorge, ce qui semble poétique mais fatal.

Une histoire de règles impossibles et de contrôle de l’amour. De la fin du romantisme à l’époque de la perte de l’évidence entre les sexes. Et sur la façon dont vous pouvez capturer un être fluide avec un langage fluide.

Terézia Mora : « Muna ou la moitié de la vie ». Luchterhand. 448 pages, 25 euros.