Hirayama (Koji Yakusho, dont on se souviendra à jamais pour la scène du jaune d’œuf dans “Tampopu”) se réveille tôt le matin au son rythmé du balai d’un balayeur. Il plie le matelas et la couverture, se brosse les dents et arrose les plantes. À la fin de la routine du réveil, il enfile la combinaison de la société de service public de Tokyo, quitte son appartement, sourit au ciel et se rend au travail dans sa voiture. En chemin, il écoute ses chansons américaines préférées des années 60 et 70, notamment la chanson de Lou Reed qui a donné son nom au film. Arrivé à son premier arrêt, il brosse les toilettes, les miroirs et les murs et continue de là vers les toilettes suivantes, chacune ayant son propre look.
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La routine quotidienne est perturbée lorsqu’Hirayama entend un enfant pleurer. Il le trouve assis sur les toilettes et le garçon dit qu’il a perdu sa mère. Hirayama lui prend la main et ensemble ils partent à la recherche de la mère perdue. Pendant un bref instant, il semble que ce soit l’événement générateur qui va changer le cours de la vie d’Hirayama – comme c’est l’habitude dans le cinéma hollywoodien et en général – mais une minute plus tard, la mère du garçon arrive et Hirayama, sobre, retourne nettoyer les toilettes. Pendant sa pause déjeuner, il s’assoit sur un banc dans le parc et prend des photos des arbres, et même après le travail, il s’arrête régulièrement : au restaurant où il mange, à la librairie où il achète un livre à lire avant de se coucher, au magasin où il développe les photos qu’il a prises avec son ancien appareil photo. Oui, il tourne sur pellicule, comme avant, et dans la voiture, il écoute des cassettes, comme s’il vivait encore dans les années soixante-dix. Il ne semble pas avoir de compte Facebook.
Aux yeux des autres, y compris de sa sœur qui apparaîtra plus tard, la vie d’Hirayama semble être un grand gâchis. Il vit seul dans un quartier miteux, exerce un métier pour le moins peu attrayant et n’a aucune vie sociale. Mais le sourire sur son visage chaque matin et l’attention qu’il porte à son travail et à l’esprit du propriétaire indiquent une tranquillité d’esprit et une sorte de joie de vivre. Certaines des personnes qu’il croise sur son trajet quotidien sont attirées par cette sérénité. Et les téléspectateurs aussi, en grande partie grâce à la performance magique de Yakusho, 68 ans, qui lui a valu le prix d’interprétation masculine au Festival de Cannes.
Dans les années 1970, l’Allemand Wim Wenders s’est fait connaître avec des récits de voyage d’inspiration américaine comme “Alice dans les villes” et “During Time”. Dans les années 80, “Paris, Texas” et “Les Anges dans le ciel de Berlin” font de lui un cinéaste vénéré. Mais au cours des trente dernières années, ses films marquants étaient des documentaires (“Boa Vista Club”, “Pina”), tandis que les longs métrages étaient pour la plupart imparfaits. “Perfect Days” n’est pas seulement son long métrage le plus complet depuis de nombreuses années, mais c’est aussi un film japonais au sens plein du terme. Le Japon l’a même envoyé pour le représenter aux Oscars, et il a obtenu une place dans les cinq derniers de la catégorie Meilleur film international.
À propos, les toilettes publiques de Shibuya sont vraiment époustouflantes. « Journées parfaites » (Photo : Relations publiques)
D’une certaine manière, Wenders revient ici à l’intimité maussade de ses premiers films de voyage, mais plus encore, il s’inspire du cinéma minimaliste, humaniste et profondément émouvant de Yesujiro Ozu. Cela se reflète également dans le choix du nom du héros – Hirayama est le nom de famille des personnages principaux de “Tokyo Story” et d’autres films d’Ozu. C’est juste qu’avec Oz, les héros se retrouvent souvent désillusionnés par la vie, tandis que le héros peu ambitieux de Wenders semble satisfait.
Vanders en général a été invité à Tokyo pour visiter un projet dans lequel 17 designers internationaux ont été invités à concevoir Toilettes publiques dans le quartier de Shibuya à Tokyo. L’idée initiale était de leur consacrer de courts documentaires, mais il a décidé de se lancer dans autre chose.
Non, mais vraiment, quels services publics époustouflants. « Journées parfaites » (Photo : Relations publiques)
Wenders n’est pas le premier cinéaste allemand à réaliser un film japonais au Japon. En 2019, Warner Herzog, partenaire de longue date du nouveau mouvement cinématographique allemand, a tourné à Tokyo “Family Romance, LLC”, qui suivait également un phénomène japonais unique : une famille à louer. Comme Wenders, Herzog s’y ouvre aussi à une autre observation de la vie, et c’est un film plein de compassion et très inhabituel dans son répertoire. Certains d’entre vous se souviennent peut-être du film (essentiellement) japonais de la réalisatrice allemande Doris Dorey. “La Fleur de cerisier”, dont l’intrigue est tirée de “Tokyo Story” d’Ozu, a été un succès en Israël en 2008. Mais même si le film de Dori manquait de folklorisation de la culture japonaise, il semble que Wenders et Herzog se soient vraiment connectés avec l’esprit japonais et aient créé des films complets et beaux, qui cachent tout un monde sous leur apparence modeste.
La majorité des “Perfect Days”, qui s’étend sur deux heures, est consacrée à la routine quotidienne d’Hirayama, dans laquelle diverses personnes font irruption – son jeune collègue qui se moque de lui, la jeune femme cool dont le partenaire a le béguin. on, la nièce d’Hirayama qui s’est enfuie de chez elle (contrairement à la promesse du synopsis qui apparaît sur le site du cinéma Lev, cela ne change pas fondamentalement sa routine quotidienne). Chacun essaie un peu de comprendre ce qui motive cet homme énigmatique, mais aucun ne parvient à ébranler sa quiétude. Une courte visite de sa riche sœur laisse entrevoir la possibilité d’un passé familial difficile, mais même cette lacune n’est pas comblée, malgré des éclairs de rêves en noir et blanc la nuit.
Un peu de japonais ? Hembasot en partie. « Journées parfaites » (Photo : Relations publiques)
Parce qu’il ne se passe rien de dramatique dans le film, certains trouveront cela ennuyeux. D’autres ressentiront de l’exaltation à la vue de l’homme tranquille qui a trouvé un équilibre rare dans sa vie. Les chansons du Velvet Underground, de Van Morrison, des Kinks, des Rolling Stones et du Band of the Animals, que Hirayama choisit avec soin, suggèrent que son monde n’est pas aussi étroit que celui d’une fourmi. Lorsque la chanson finale arrivera, vous la saurez, et si vous vous synchronisez avec le flux du film, il y a de fortes chances que vous vous sentiez comme le chanteur qui l’a chantée.
4 étoiles
Réalisateur de Perfect Days : Wim Wenders. Avec Koji Yakusho. Japon 2023, 124 min.
