Série Netflix « Das Signal » : ici la série allemande atteint de toutes nouvelles dimensions

EL’un des nombreux phénomènes plutôt inquiétants de la dernière Berlinale a été l’étrange accumulation de films pour lesquels le monde déjà problématique du présent ne suffisait pas. Les astronautes ont parlé d’invasions extraterrestres et de pertes.

Et il y avait tellement d’histoires avec des mangeurs de corps, des êtres venus de l’immensité de l’espace et du futur qui prenaient possession des corps humains, qu’à un moment donné, on ne savait plus vraiment qui était assis à côté de soi au cinéma. Et si vous le quitteriez vivant et en tant que personne avec laquelle vous y êtes entré.

L’espace et le futur proche étaient en fait totalement inutiles pour les histoires – mis à part le fait que les histoires qui se déroulent quelque part en apesanteur entre ici et Bételgeuse sont tout simplement plus belles. Ce qui constitue bien entendu un noyau de marque du genre, qui n’est souvent qu’une simple surface de projection de paraboles sur la réalité réelle immédiate et désespérée. Il n’était pas nécessairement nécessaire de le déplacer dans l’espace et dans le futur au coin de la rue.

Il s’agissait d’études sur la solitude, d’histoires relationnelles sincères qui – filmées à Rügen plutôt qu’au bord d’une nébuleuse juste avant Jupiter – auraient très bien trouvé leur place dans le cinéma public Herzkino dimanche soir. Il n’y avait pas de politique. Et là où il a été réellement créé (dans l’original) – comme dans le film de cœur de Netflix “Spaceman” avec Adam Sandler et Carey Mulligan basé sur un roman de Jaroslav Kalfar – il a tout simplement disparu dans l’immensité du rêve de transit transformationnel entre la littérature et cinéma laissé.

Le plus problématique concernant l’avenir de la Berlinale (en fait, l’avenir de la Berlinale) était qu’elle paraissait si ennuyeuse qu’au final, les gens ne l’appréciaient plus vraiment.

Ce qui nous amène enfin à « The Signal ». Il s’agit d’une nouvelle série Netflix qui intègre tous les thèmes et histoires perdus dans les films sur la vision des ours. Et vous y entrez avec un sentiment d’anticipation rassis, sachant que le seul résultat sera une sorte de smoothie de mélange de genres vert olive au goût fade.

Il s’agit de perte et d’amour, d’extraterrestres et d’astronautes, de l’avenir de l’humanité et du prix à payer pour cela. Il y a même de la politique, les théories du complot remportent le jackpot.

Et puis la série policière de science-fiction – qui renforce définitivement le sentiment de sursis – vient également d’Allemagne. On dirait que cela ne s’est plus produit depuis “Starship Orion”, une série en noir et blanc dont même les parents de la génération Z ont du mal à se souvenir. Parce qu’il n’y avait ni courage, ni argent, ou les deux.

Avec le « Signal », tout cela était apparemment présent en quantité suffisante. Ce qui – pour rassurer tous les sceptiques allemands du cinéma de science-fiction – signifie au moins que la série en quatre parties, aussi spacieuse que serrée, n’a guère à craindre les comparaisons en matière d’images avec des productions beaucoup plus coûteuses pour le cinéma.

Et l’histoire, qu’il n’est même pas nécessaire de connaître, qui était à l’origine conçue comme une parabole, une parabole sur la crise des réfugiés et la culture de l’accueil qui émerge progressivement dans le monde, l’histoire suit les images.

Il faut l’imaginer comme le jeu de société auquel Paula, Sven et Charlie – une famille d’origine allemande Rama – aiment particulièrement jouer et que la sourde Charlie, en fait Carlotta, elle a environ neuf ans, gagne parce que sa mère Paula n’aime pas il peut l’imaginer penser aussi sournoisement qu’il le faut pour gagner. Le jeu s’appelle « Lièvre et Renard ». Il s’agit de l’hameçonnage comme seule méthode de survie du lièvre. Qui sont les lapins dans « The Signal » devient clair assez rapidement. Le problème des renards est plutôt déroutant.

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Donc. Charlie est petit mais intelligent, Sven est professeur d’histoire, aime porter une casquette de baseball avec une veste en laine souple et est un ours en peluche intelligent de père que seul Florian David Fitz peut actuellement jouer (qui a également co-écrit le scénario), Paula est astronaute. Elle a été achetée pour participer à une mission de l’ISS par un philanthrope lauréat du prix Nobel (une sorte de sœur indienne du gourou du microcrédit Muhammad Yunus) qui débite une sagesse plus douce qu’un paquet et demi de biscuits de fortune – ce qui la rend bien sûr très méfiante.

Selon le plan officiel, Paula est censée rechercher sur l’ISS comment arrêter ou même inverser la mort des cellules, en particulier des cellules auditives, ce qui n’est bien sûr pas entièrement altruiste car cela pourrait aider Charlie.

D’ailleurs, les quatre heures pendant lesquelles vous devez impérativement donner le « Signal » sont consacrées à entendre, écouter, comprendre ce que vous entendez, envoyer et recevoir.

Le lièvre et le renard

En tout cas, Paula reçoit quelque chose des confins de l’espace. Dans l’ombre radio de la terre. Elle le reprend. Et puis elle revient, atterrit dans le désert chilien d’Atacama, tout a failli mal tourner car Paula, une psychotique qui n’était jamais censée aller dans l’espace, a apparemment un blocage au moment où elle entre dans l’atmosphère terrestre et les parachutes d’atterrissage devraient s’ouvrir .

Dès qu’elle est sur terre, elle téléphone avec Sven – il possède, et surtout, un ancien téléphone portable avec lequel on ne peut presque rien faire d’autre que téléphoner -, parle par énigmes, parle du lapin et du renard et est visiblement écouté. Un jour plus tard, elle est morte parce que l’avion qui était censé la ramener du Chili disparaît des radars. Au moins 180 personnes meurent.

Nadine Gottmann, Kim Zimmermann et Florian David Fitz ont laissé les niveaux spatiaux, temporels et thématiques avec lesquels ils jouent dans leur scénario faire mouche d’une manière étonnamment parfaite, toujours au bon moment et toujours juste avant que tout ne semble gonflé et construit. « Le Signal » est comme un regard dans un kaléidoscope sans cesse remonté de manière exemplaire, dont l’image réelle, réelle, ne se révèle qu’à la toute fin.

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L’économie narrative peut vous rendre carrément heureux. D’autant qu’il ne fait jamais froid dans les vastes espaces philosophiquement et historiquement traversés par lesquels résonne « Le Signal ». Parce qu’une chaleur incroyable vient de Paula et Sven et Charlie, Peri Baumeister et Florian David Fitz et de la merveilleuse Yuna Bennett.

Un assez grand système d’étoiles tourne autour d’elle dans le casting – Katharina Thalbach, Meret Becker, Uwe Preuss, Katharina Schüttler. Et ils utilisent tous le peu de temps qui leur reste souvent pour de fines études de caractère.

Vous ne pouvez rien reprocher au « Signal ». Pas la caricature d’un astronaute américain que tout le monde aurait poussé assez vite hors de la station spatiale. Pas les quelques dialogues et phrases explicatifs (« À la fin tout ira bien, et si ce n’est pas bien, alors ce n’est pas la fin » – Oscar Wilde). Pas même le message qui existe réellement.

Cela a à voir avec le Voyager. Et avec le record d’or que le Voyager était censé apporter de la guerre froide à la fin, espérons-le, plus pacifique du système solaire, pour les êtres lointains. Avec mes meilleures salutations en russe, en anglais et en allemand, avec l’air Queen of the Night d’Edda Moser, avec toutes sortes d’autres preuves culturelles et scientifiques de réussite. Un cadeau pacifique en temps de guerre.

Ils auraient pensé que nous étions de belles créatures heureuses, les extraterrestres. Que se passerait-il s’ils entraient maintenant dans cette folie et nous tendaient la main ? Qui sait. A la fin des quatre épisodes qui étaient censés s’appeler “Bonjour”, on commence à s’en douter.