Revue High Flying Birds de Noel Gallagher – un retour aux sources piétonnier | Pop et rock

UN Pete Doherty, les yeux écarquillés, interviewé par MTV en 1997 avant qu’il ne devienne célèbre et alors qu’il faisait la queue pour acheter un exemplaire du troisième album d’Oasis, Be Here Now, a été interrogé sur son avis sur le groupe : « Noel Gallagher est un poète et Liam est un crieur public. et cela me semble être la combinaison parfaite », a-t-il plaisanté.

Cela fait 14 ans ce week-end que cette combinaison s’est défait, une bifurcation acide qui a donné naissance à deux projets distincts : Liam Gallagher et Beady Eye d’un côté, Noel Gallagher et ses High Flying Birds de l’autre. Comme pour toute rivalité fraternelle, il est difficile d’éviter les comparaisons. C’était une soirée de premières ; le plus grand concert solo jamais joué par les High Flying Birds et le tout premier concert jamais organisé dans l’histoire de Wythenshawe Park. Cela a également été présenté comme une sorte de retour aux sources, à quelques kilomètres du patch Longsight des Gallaghers. Pourtant, la foule de 25 000 personnes ne représente pas seulement un dixième de la foule qui s’est rendue à Knebworth pour le week-end classique d’Oasis en 1996 ; c’est aussi une fraction des 160 000 parieurs qui ont vu le retour de Liam là-bas l’année dernière, ou des 60 000 lors de son concert de retour à l’Etihad quelques jours auparavant.

Pourtant, les fans affluent pour attraper Noel un samedi détrempé, avec des bobs à la pelle et une généreuse portion de la spécialité locale : la pluie. Des foules de supporters scandant se répandent dans les rues des banlieues et franchissent les portes. C’est une ambiance de foule de football.

L’entrée de Gallagher est cependant moins assurée. Se promenant sur Pretty Boy de Council Skies et enchaînant immédiatement avec les mélodies mélancoliques du morceau titulaire, il continue de se taire jusqu’au troisième morceau Open the Door, See What You Find, plaisantant après le remplissage de la batterie en disant que, non, celui-ci est pas Supersonique. Faites entendre quelques gémissements. Entouré d’un portefeuille sans intérêt de feuillage en pot et laissant les chansons se dérouler, tout cela ressemble à un petit rock radio, au milieu de la route, piéton. Il est peut-être le poète, mais « Je vois tout ce que je saurai un jour/Je vois tout ce que je serai un jour/Et il fait chaud dehors » n’est guère Tennyson.

Sentant peut-être cette atmosphère un peu plate, Gallagher tente de réveiller la foule ; il passe en mode foot. La caméra se tourne vers une immense visionneuse de Manchester City sur scène avant de se concentrer sur une découpe de Pep Guardiola, déclenchant des huées de la part des fans de Man Utd parmi la foule. Les plaisanteries de bas niveau se poursuivent tout au long du set, la plupart étant consacrées à interpeller un homme qu’il aperçoit dans la foule, Luke, qui lui a un jour demandé un selfie. Chaque fois qu’il y a une accalmie, l’écran revient à la découpe et Gallagher consacre AKA… Quelle vie ! (son meilleur moment solo) à City mais Going Nowhere à United. AKA… quelle blague !

À juste titre, l’ensemble est également un jeu en deux moitiés ; après avoir commencé avec une dizaine de morceaux de High Flying Birds, Gallagher donne un morceau correspondant de morceaux consécutifs d’Oasis et de ses ballades les plus magnifiquement écrites : The Importance of Being Idle, The Masterplan, Half the World Away et Little by Little take the crowd. retour à l’époque des salades, suivi d’une reprise dynamique de The Mighty Quinn pour faire bonne mesure. Terminer avec les classiques pourrait être une astuce bon marché pour certains High Fliers ; mais quand ils vont bien mieux, c’est plus que bienvenu.

Le grand moment de chant de Don’t Look Back In Anger est exactement cela : Gallagher choisit de ne pas chanter un seul mot, le laissant entre les mains de la foule, qui, comme vous le sentez, obtient enfin ce qu’elle veut réellement, même si elle l’a fait. il a fallu travailler pour cela. Alors que la foule sort, un homme crie « Joue à Wonderwall ! » à un chœur d’acclamations ; le peuple, semble-t-il, ne réclame pas un poète, il veut un crieur public.