2023-09-19 16:47:16
Pas un vieil homme blanc, nulle part
Les favoris dans le sens des aiguilles d’une montre : Terézia Mora, Necati Öziri, Anne Rabe, Sylvie Schenk, Ulrike Sterblich, Tonio Schachinger
Source : alliance photo : dpa/F. Rumpenhorst ; dpa/C. Charisius ; Klett-Cotta/A. Hauschild; dpa/C. Charisius ; dpa/Rowohlt; dpa/C. Charisiu
Le Prix du livre allemand vise à désigner le meilleur roman de langue allemande de l’année. Désormais, les six candidats les plus chauds ont été sélectionnés sur la liste restreinte. Le roman de la RDA, qui fait actuellement l’objet des débats les plus houleux, n’est pas inclus. Pourquoi au fait ?
LCommenter les décisions du jury des prix de littérature est un exercice sadomasochiste pour un critique littéraire, d’autant plus qu’il sait de première main comment fonctionnent les discussions du jury pour trouver ses titres favoris, et encore plus si un débat a déjà eu lieu sur la question de savoir si tel ou tel le titre est le bon choix La longue liste « arrive » à la liste restreinte, comme on dit dans le jargon de l’auditeur de sécurité qui ne respecte pas les ratios de quotas : quel est le rapport entre les auteurs et les auteurs, les titres du printemps par rapport aux titres d’automne, quels éditeurs sont représentés ? Six titres retenus sont avant tout une chose : le résultat de discussions au sein d’un jury hétérogène dont les catégories de jugement littéraire ne sont pas toujours les mêmes.
Sur la liste restreinte des Prix du livre allemand, qui seront récompensés le 16 octobre au début de la Foire du livre de Francfort et dotés de 25 000 euros, sont : « Muna ou la moitié de la vie » de Terézia Mora, « La marque du père » de Necati Öziris, « La possibilité du bonheur » d’Anne Rabe. , « Echtzeitalter » de Tonio Schachinger, « Maman » de Sylvie Schenk et « Drifter » d’Ulrike Sterblich. Moyens : quatre femmes, deux hommes, un seul poids lourd littéraire (femme), deux nominations pour Rowohlt.
Le roman qui a fait le plus de bruit ces derniers jours n’est pas sur la liste : un bref débat a eu lieu à propos du « Gittersee » de Charlotte Gneuss après qu’il a été rendu public la semaine dernière qu’Ingo Schulze avait écrit une sorte de rapport sur le Fischer-Verlag. a créé le roman. Schulze, né à Dresde en 1962 et auteur primé de romans autobiographiques sur l’époque de la réunification, avait créé un document initialement destiné à un usage interne au service d’édition de la maison d’édition, dans lequel il racontait à son collègue éditeur, un débutant née en 1992, elle-même enfant de parents de RDA voulait prouver des inexactitudes historiques et linguistiques.
Nouveaux formulaires
« Gittersee » aurait été bien placé sur la liste restreinte. Il serait souhaitable que le court débat sur le livre se poursuive dans la ligne littéraire et critique littéraire suggérée par les débuts de Gneuss d’une part et les romans de Schulze d’autre part : si une forme de réalisme est peut-être ici remplacée par une autre , nouvelle forme de narration, qui ne se démarque pas parce qu’elle est jeune ou « Made in West Germany », mais répond plutôt différemment à la question de l’authenticité historique d’un point de vue littéraire.
Le débat sur un changement générationnel formel dans l’engagement littéraire avec l’Allemagne de l’Est pourrait également se poursuivre avec « La possibilité du bonheur » d’Anne Rabe, un mémoire formellement très intéressant traitant des expériences de violence qui s’étendent sur plusieurs générations en RDA.
Et les autres titres en présélection ? Leur élément unificateur le plus marquant est probablement qu’ils abordent chacun des conditions sociales changeantes, souvent difficiles, et qu’ils ont été écrits par des auteurs jusqu’ici relativement inconnus. Pas un vieil homme blanc, nulle part. Les changements esthétiques que cela signifie restent à clarifier.
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