Nous pouvons commencer à parler de Barbie en raison de la dimension auctoriale de ce projet apparemment purement marketing : en donnant l’idée d’un film sur un jouet à Greta Gerwig, on ne se serait pas rendu compte qu’elle se donnait à l’actrice de Frances Ha et directeur de Dame Oiseau e petite femme le canevas idéal pour poursuivre son enquête sur l’expérience féminine, du passage de l’innocence adolescente au désenchantement de l’âge adulte.
Ou nous pouvons commencer à parler de Barbie pour la dimension comique satirique qu’il a en commun avec certains des objets les plus intéressants de l’humour américain contemporain – la tradition héritée de la télévision, recourant à un humour auto- et méta-référentiel qui absorbe, digère et régurgite la culture pop américaine du dernier demi siècle. Et, pour le prouver, il y a des stars comme Kate McKinnon ou Issa Rae, et des acteurs de premier plan prêts à satiriser leur propre image (en tête un Ryan Gosling ravi). Manque juste le jupes-culottes de Les folles vacances de Barb et Starun film qui semble avoir été une sorte de “précurseur” de l’approche de Gerwig de la poupée à la fois la plus célèbre et la plus infâme du monde, l’une des créations les plus durables et les plus reconnaissables de la culture de consommation capitaliste de l’après-Seconde Guerre mondiale.
Par où, alors, commencer à approcher ce monstre de Frankenstein ? Étant donné que l’une des lectures ci-dessus s’applique à Barbie. Il y en a cependant un autre qu’il ne faut pas oublier : le plaisir simple. Car, aussi existentialiste, satirique, promotionnel, rose, critique, timide que soit cet immense objet pop, au fond c’est exactement cela : un objet pop. Un bibelot coloré et rafraîchissant qui se sait et, en quelque sorte, se déploie dans ce contexte.
Greta Gerwig en a marre de savoir que tout ce qui concerne Barbie n’est qu’une image, une projection utopique d’un monde idéal qui soi-disant valorise et autonomise les femmes, alors que dans le “monde réel”, le patriarcat utilise ce langage comme écran de fumée pour détourner l’attention de sa puissance. Et il passe de perpétuer précisément cette image tout en la rongeant de l’intérieur avec une grâce apparemment jetable, jetant au passage une délicieuse satire de la nouvelle masculinité américaine post-Trumpienne avec ses obsessions consuméristes, jouant avec l’idée même de ce qui peut être un la franchise cinéaste qui pense.
Rien de tout cela n’est particulièrement nouveau, d’autres l’ont déjà fait. Qu’est-ce qui fait cette différence Barbie est qu’au cœur de tout cela, il y a une nostalgie particulière de l’innocence d’autrefois : Barbie (une incroyable Margot Robbie) est la femme parfaite stéréotypée qui refuse de grandir, mais qui finit par comprendre que l’innocence ne dure pas pour toujours et ce qui est important c’est d’essayer de garder d’elle ce qu’il est possible de garder quand on entre dans l’âge adulte. C’est de ça que tu parlais Dame Oiseauc’est de ça que tu parlais petite femmec’est de ça que tu parles Barbie: de grandir. Au milieu d’une grande boule à facettes pop multicolore, bien sûr, avec des numéros musicaux délibérément à l’huile d’olive, et à la fraîcheur fugace d’une glace estivale.
2023-07-19 18:12:26
1689786014
#Poupée #luxe #Barbie #Critique
