“Pas encore parti”… A 81 ans, il reprend vie en tant qu’interprète – The Irish Times

À huit heures deux minutes, Bob Dylan monte sur scène sous un tonnerre d’applaudissements. C’est son 103e spectacle en direct sur l’étape actuelle de cette tournée en seulement un an et de la petite monnaie.

À 81 ans, il ne ralentit pas. Cette voix d’une génération reste une force puissante et irrésistible, à ne pas déranger.

Dylan ne chante jamais faux; ça a toujours été vrai. Lors d’une 3Arena à guichets fermés un lundi soir pluvieux à Dublin, cette voix chantante est à l’avant-plan, le lauréat du prix Nobel aussi captivant qu’il ne l’a jamais été, suscitant des émotions parfois au-delà des mots.

Dylan est assis derrière son piano droit, qui a l’air d’avoir été trouvé dans une benne en entrant, s’obscurcissant en partie pour le spectacle mais jamais une seule fois hors de notre pleine et ravissante attention. Ce n’est pas un accessoire : son jeu de piano ouvre constamment la voie.

Vêtu d’un costume noir brodé, les lunettes de soleil et le chapeau disparus depuis longtemps, Dylan n’abandonne jamais pendant une heure et 50 minutes, aidé peut-être par le fait que tous nos appareils de téléphonie mobile ont été enfermés dans des sacs zippés fantaisie jusqu’à la fin du spectacle.

Il n’y a pas de première partie, pas d’intro sur scène, certainement pas de “hello Dublin”, juste la gradation des lumières et quelques explosions de la Symphonie n°9 de Beethoven, et Dylan s’échauffant au piano avec quelques mesures de Oh, Susannah, we pense.

Sur la set list de 17 chansons de la soirée, plus de la moitié – neuf pour être exact – sont fraîchement sortis de Rough and Rowdy Ways, son 39e album studio, sorti en juin 2020, sa première œuvre originale depuis Tempest en 2012.

Il parcourt les dates européennes depuis septembre, la 3Arena étant la dernière étape, pour l’instant. Dylan s’interrompt de temps en temps avec des “merci”, bien qu’il sache exactement où il se trouve.

Après avoir présenté son groupe après l’avant-dernière chanson, il dit “Je veux envoyer un cri à Shane MacGowan, l’un de nos artistes préférés, et espérons qu’il sortira un autre disque très bientôt … Fairytale of New York est l’une de nos chansons préférées , chantez-le chaque Noël.

[ Bob Dylan at 80, by Declan Kiberd: He was so much older then, he’s younger than that now ]

La plupart des spectateurs entendent probablement les nouvelles chansons en direct pour la première fois. Dylan, juste au centre de la scène, regarde à plusieurs reprises son groupe de cinq musiciens pour s’assurer qu’ils ne manquent pas son signal, comme s’il chantait également les nouvelles chansons pour la première fois, essayant de déterminer le placement exact de chaque mot. et sens.

Il semble aussi revivre en tant qu’interprète, avec Rough and Rowdy Ways. Il commence avec Watching The River Flow, de 1971, qui n’apparaît sur aucun album studio, la lumière ne brillant pas de n’importe où au-dessus mais du sol de la scène en dessous.

Son groupe de cinq musiciens oscille entre le fouet serré et le jazz lâche. Le bassiste Tony Garnier est avec Dylan depuis 1988, Charley Drayton à la batterie maintenant (Dylan a toujours les meilleurs batteurs), Bob Britt et Doug Lancio à la guitare, et Donnie Herron au violon et à la guitare pedal steel.

Lorsque Greil Marcus a récemment été interviewé à propos de son nouveau livre, A Bob Dylan Biography In Seven Songs, on lui a demandé : « Qu’est-ce qu’il y a de si spécial chez Bob Dylan ? Il répondit : « J’ai toujours dit, j’ai toujours cru, que c’est la voixc’est l’inflexion, c’est la façon de dramatiser les petites choses, les choses énormes… »

Il y a une ample inflexion de cette voix ici, dans toute sa rudesse et sa douceur. Le deuxième est Most Likely You Go Your Way (et I’ll Go Mine), puis deux directement de Rough and Rowdy Ways, I Contain Multitudes, puis False Prophet, un rythme à bascule sur celui-là.

Après un joyeux When I Paint My Masterpiece, il fait irruption dans Black Rider, puis My Own Version of You, au chant majestueux, avant de faire le bonheur des foules dans I’ll Be Your Baby Tonight.

Puis c’est Crossing The Rubicon, doucement bercé, To Be Alone With You suivi de Key West (Philosopher Pirate), l’un de ses chefs-d’œuvre modernes.

[ ‘A man of contradictions’: Bob Dylan at 80 ]

Gotta Serve Somebody est de nouveau savouré, puis I’ve Made Up My Mind To Give Myself To You, l’arène dans un silence complet. That Old Black Magic est la seule reprise de la soirée, avant Mother of Muses, puis Goodbye Jimmy Reed, qui sonne aussi frais et aussi bon que tout ce qu’il a écrit.

Après les présentations du groupe, il termine avec Every Grain of Sand et, pour la première fois de la nuit, il prend son harmonica après la fin du dernier couplet.

Il se déplace de derrière son piano pour saluer l’ovation debout, le groupe posant immobile et droit derrière lui, puis il s’éloigne.

Seulement, il n’est pas encore parti, répondant au chœur désormais sauvage d’approbation de revenir, les lumières brillantes sur son visage, le regard et le sens du respect et de l’appréciation largement réciproques pour tous les participants.