Moretti est revenu à ses origines. Accusations à gauche et la haine du sabò

Un film dans un film où toutes les obsessions de Moretti sont supprimées

Avec le Soleil du futur Moretti est revenu à ses origines. Et c’est un retour qui vaut le double, d’ailleurs le film en contient d’autres. Un film dans un film où toutes les obsessions sont supprimées Moretti, de la gauche à sa paranoïa la plus absurde (comme la haine du sabò). C’est aussi un film aux allures de testament où la veine nostalgique prédomine entre les chants pépiements et la croisade contre Netflix. Pendant ce temps les années passent, les amours se terminent sans qu’on s’en rende compte et il suffit de danser (en se souvenant de Battiato) en imaginant un autre passé, comme par exemple la gauche italienne qui aurait pu s’affranchir de la Russie après l’invasion de la Hongrie en 1956, ce qu’il n’a pas fait. Cela semble aussi être une invitation à la gauche d’aujourd’hui étourdie par une droite débordante qui a volé le sentiment du peuple.

Il y a tellement plus dans le film de Moretti, comme la dénonciation de la dérive violente comme une fin en soi dans le cinéma d’aujourd’hui, inutilement parce que la réalité est bien pire, là aussi le réalisateur nous offre une scène mémorable en interrompant le film dans le film que sa femme est en train de tourner. Courir pour voir Le soleil du futur qui nous restitue un vrai cinéma, daté seulement en apparence, plein d’hilarité et de légèreté mais qui cache des thèmes très sérieux entre les lignes. Une œuvre pleine d’hommages et d’ajouts ingénieux (Corrado Augias, Renzo Piano, une tentative de conversation avec Martin Scorsese), un véritable hymne au cinéma, celui qui n’est jamais banal et à des années-lumière des productions stéréotypées qu’il faut apprécier dans 190 pays (comme les productions Netflix, encore une scène mémorable). Si ce n’est le meilleur film de Moretti, c’est sans aucun doute l’un de ses plus réussis qui confirme le calibre artistique d’un réalisateur aimé des festivals et du public.

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