« Minetti » de Claus Peymann d’après Thomas Bernhard au Residenztheater de Munich : La diversité des âges

À 13h37 | Temps de lecture : 4 minutes

CLaus Peymann et Thomas Bernhard, c’est une relation artistique comme Martin Scorsese et Robert De Niro, durable et très productive. Bernhard est peut-être mort depuis longtemps, mais ses textes perdurent. Et tout comme Scorsese a présenté au cinéma une de ses premières œuvres sur le rêve américain avec “Killers of the Flower Moon”, Peymann célèbre aujourd’hui sa première avec “Minetti” de Bernhard. Théâtre de la résidence de Munich. C’est une belle soirée sur le théâtre et l’âge.

Peymann a aujourd’hui 86 ans. Il y a plus d’un demi-siècle, il a mis en scène son premier Bernhard – la farce “Un festival pour Boris” – et plus d’une douzaine de premières ont suivi à elles seules. Et même si Peymann a trouvé son public à Stuttgart, Bochum, Vienne et Berlin, entre autres, son chemin – à une exception près, qui remonte à plus d’un demi-siècle – ne l’a jamais conduit à Munich. Il se rattrape maintenant.

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Tout cela ressemble à un théâtre de musée et à l’actualité d’avant-hier, qui serait mieux placée dans la grande histoire du théâtre de Günther Rühle, mais s’il vous plaît, pas sur une scène contemporaine. Ou? De plus, Peymann, né en 1937, amène avec lui un vieil ami de la scène, des costumes et de l’éclairage, Achim Freyer, né en 1934. Le personnage principal, après tout Manfred Zapatka n’est né que dans les années 1940.

Attention, maison de retraite ! C’est comme ça que cela pourrait effrayer la génération Z. Juste grincer des dents ? Mais attendez! Les anciens l’ont encore. « Minetti » est, comme son titre l’indique, « un portrait de l’artiste en tant que vieil homme », mais pas comme une auto-célébration de vieux hommes artistes blancs, mais comme un questionnement étonnamment frais sur soi et sur le monde. La réflexion n’est pas (et n’a jamais été) une prérogative de la jeunesse. Ainsi – cela peut paraître étonnant – « Minetti » n’est en aucun cas un simple théâtre-musée, mais plutôt un théâtre très contemporain.

Le rôle de sa vie

Zapatka – un événement ce soir ! – incarne la vieille star du cinéma solitaire, bloquée dans le hall d’un hôtel d’Ostende, garée dans cet espace sombre. Une vieille femme obscène se prélasse sur un canapé en peluche rouge comme un tonneau de vin mousseux ambulant (Barbara Melzl), le portier (Mauro Nieswandt) lève les yeux de son livre, non, pas de nouvelles du directeur par intérim de Flensburg, que Minetti attend en vain après 30 ans d’interruption et d’exil (« Dinkelsbühl ! ») pour jouer à nouveau le rôle de sa vie : Lear de Shakespeare.

Minetti est un homme désespéré qui a sacrifié sa vie pour l’art – un échange irréversible. Dans sa grande valise se trouvent non seulement le masque Lear de James Ensor, mais aussi ses insultes recueillies. Tout le monde porte une valise comme celle-ci avec soi. Le hall vieillissant de l’hôtel est sa dernière étape. La vie et la jeunesse passent devant lui comme une joyeuse fête, une jeune fille (comme contrepoint fantastique : Naffie Janha) attend son petit ami en écoutant Miles Davis, elle supporte le vieil homme avec un amusement plutôt involontaire.

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Les personnes âgées doivent partir, comme le raconte l’histoire populaire de la bataille des générations. Mais où aller quand personne n’en a plus besoin ? « Minetti », joué en 1976 avec Bernhard Minetti lui-même dans le rôle principal – mise en scène Peymann ! – montre encore que les jeunes ont droit à leur propre vie, qui ne peut être soumise aux lois de leurs grands-pères. Peymann met en scène avec une grande habileté cette juxtaposition et ce collage des différentes périodes de la vie qui s’adressent à chacun.

Après presque deux heures passées à célébrer l’art théâtral d’une ère pré-numérique, Peymann crée une image finale inoubliable qui, à elle seule, fait que « Minetti » vaut le détour. Avec son impressionnant masque, Zapatka est assis dans la tempête de neige qui fait rage dehors et recouvre non seulement la scène mais aussi les premiers rangs de neige artificielle dès que la porte de l’hôtel s’ouvre. Désormais, ce n’est plus lui qui joue le vieux roi qui est en train de perdre le monde, c’est lui. « Un vieil homme est toujours un roi Lear », a dit un jour Ruth Klüger.

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Est “Minetti” aussi un autoportrait de Peymann, l’artiste en vieillard, aliéné par les vicissitudes des jeunes générations ? Il s’agit d’une soirée sans fureur, qui demande au contraire, presque mélancoliquement, si les personnes âgées peuvent également trouver leur place dans la diversité tant vantée d’aujourd’hui, notamment en ce qui concerne la pauvreté des personnes âgées – pour Minetti, il n’y a pas assez d’argent pour un billet aller-retour. – et les retraites. Dans une récente interview, Peymann a déclaré que ce serait une bonne blague s’ils inscrivaient “Minetti” à l’horaire le jour de ses funérailles. Je suppose que c’est ce que vous appelez un héritage.