Message correct, un peu trop féerique

UNLorsque Werner Pfennig (Louis Hofmann) fut enlevé en 1934 de son domicile, l’orphelinat Zollverein à Essen, pour être transformé en « surhomme » à l’« Établissement d’enseignement politique national » (Napola) à Berlin, il était à l’abri du mépris de l’humanité. , d’un autre côté, c’est une personne irréfléchie. Il participe – parce qu’il n’a pas d’autre choix, parce qu’il a l’occasion de montrer son génie en matière d’ingénierie radio. Werner assemble une radio en 53 secondes. Sa localisation des émetteurs ennemis est précise. Les dresseurs, sadiques et pédophiles, sont stupéfaits. Le don du garçon est important pour l’effort de guerre. Plus tard, affecté au front de l’Est, il participe à la traque des partisans.

Comme le suggère la mini-série Netflix « All the Light We Don’t See », Werner participe lui-même à des atrocités, ou il y est contraint. Werner apporte son aide depuis longtemps et veut juste survivre. Pour réentendre le « professeur » français dont les émissions de radio lui ont offert un foyer d’enfant sans père ni mère. Les cours pédagogiques du professeur pour enfants étaient diffusés sur ondes courtes 13h10, qui commençaient toujours par la diffusion du « Clair de Lune » de Claude Debussy. Werner écoutait, fasciné, après avoir été initié au français par le directeur de l’orphelinat alsacien.

Il a entendu secrètement, contrairement à la jeune fille aveugle Marie-Laure LeBlanc (Nell Sutton enfant, Aria Mia Loberti jeune femme) à Paris au même moment. Le « Professeur » parle de la particularité de la lumière. Sur le fait que la lumière visible ne représente qu’une petite partie de la lumière et que ce que nous savons n’est qu’une fraction de ce que nous savons et pouvons agir de manière responsable. Pour lui, la lumière signifie ouverture, espoir. « L’obscurité ne dure même pas une seconde quand on allume la lumière. » Ce que son optimisme ne dit pas : les faits scientifiques et leurs produits techniques ne restent pas innocents. Qu’il s’agisse d’une radio ou d’un appareil photo portable : utilisé à la fois comme moyen d’illumination et de destruction.

Deux, façonnés par l’audition

« Toute la lumière que nous ne voyons pas » commence aujourd’hui sur Netflix aux États-Unis. La production semble d’abord destinée à un public américain. Le roman d’Anthony Doerr, publié en 2014 et récompensé du prix Pulitzer en 2015, y a connu un succès populaire. Le livre s’est vendu à plus de 15 millions d’exemplaires dans le monde. Pas forcément prévisible pour un roman historique qui crée une richesse de personnages et assemble en parallèle les niveaux narratifs de 1934, 1940 et 1944, et se déroule à Saint-Malo, Paris, Essen, Schulpforta (dans le roman la « Napola » est ici ) et d’autres endroits. Ou oui, si vous voyez le courant sous-jacent de l’histoire.

« All the Light We Cannot See » est resté sur la liste des best-sellers du New York Times pendant plus de 200 semaines. Le WDR a transformé le modèle d’Anthony Doerr en une pièce radiophonique en trois parties qui vaut la peine d’être écoutée (disponible dans la médiathèque ARD). La version radiophonique semble judicieuse – le livre de Doerr est également un hommage à la radio, qui fête actuellement son 100e anniversaire.

Werner et Marie-Laure, le soldat allemand et la française devenue résistante à Saint-Malo, grandissent avec la radio. Tous deux sont aveugles : Werner à cause de son suivi, Marie-Laure à cause d’une maladie. Tous deux sont façonnés par l’écoute, qui leur insuffle un noyau de liberté. Ici, voir avec les yeux est une pure positivité, voir avec les yeux est une critique. Pour certains, cela peut ressembler à des paroles de calendrier et à des albums de poésie, à Saint-Exupéry (« l’essentiel est invisible aux yeux ») et à de la littérature d’aide à la vie, mais Doerr en fait un vaste panorama historique émouvant.