2024-02-28 18:51:23
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Roula Khalaf, rédactrice en chef du FT, sélectionne ses histoires préférées dans cette newsletter hebdomadaire.
L’interprétation de Lise Davidsen dans le rôle de Leonora dans Verdi La force du destin au Metropolitan Opera ne peut être décrit que comme imposant. L’ovation qui l’a accueillie lors de l’ouverture de lundi après avoir chanté « Pace, Pace, mio Dio » dans le quatrième acte a été si fervente et soutenue qu’elle a dû briser son caractère et s’incliner modestement pour que les choses puissent continuer. Rejoints dans la fosse par le directeur musical Yannick Nézet-Séguin, les applaudissements se sont poursuivis encore une minute avant la reprise de l’opéra.
Et le troisième acte, malgré le chant captivant du ténor Brian Jagde dans le rôle de Don Alvaro et du baryton Igor Golovatenko dans le rôle de Don Vargas, se sentait légèrement pâle parce que Leonora n’y apparaît pas. Tout cela montre qu’après avoir attendu près de 30 ans que ce drame urgent d’amour et de vengeance revienne au Met, le public a été récompensé par la musique émouvante et la mise en scène magistrale de Mariusz Treliński.
Il s’agit d’une coproduction avec le Teatr Wielki-Opéra national polonais, dont Treliński est le directeur artistique. Il raconte l’histoire de la collision des amants Leonora et Alvaro — et de la guerre — après la mort accidentelle de son père, le marquis de Calatrava (basse Soloman Howard, dans le double rôle de Padre Guardiano), avec son frère Don Carlo, qui jure vengeance contre Leonora et Alvaro. Sorti à l’origine de la guerre de succession d’Autriche, c’est un décor moderne, une société fasciste aux nuances du Chili de Pinochet.
La mise en scène est complètement intégrée aux performances, la mise en scène est dynamique et suit le déroulement dramatique et les détails de la musique. De plus, il l’approfondit en poussant les implications morales de l’histoire à l’extrême : angoissée par la culpabilité, Leonora s’enfuit, écrase sa voiture et cherche l’ermitage au monastère de Guardiano, avec une mortification de la chair et une vision de la Vierge ; le camp militaire du troisième acte est un ensemble de petites tentes et de tombes de soldats ; Les conséquences de la guerre sont une finale apocalyptique dans une gare bombardée remplie de réfugiés affamés. Partout, les décors art déco et les uniformes élégants sont progressivement submergés par la sordide fasciste.
Soloman Howard en tant que père gardien © Karen Almond/Met Opera
Il s’agit là d’une véritable vendetta, qui s’exprime à travers l’arrogance de Golovatenko et l’ardeur de Jagde. Davidsen n’est pas une chanteuse de Verdi mercurielle mais raffinée, ses phrases se prolongent jusqu’à la fin, chaque note étant chargée d’émotion. L’énorme voix d’Howard porte l’arrogance en tant que marquis et la méfiance patricienne en tant que Guardiano. La mezzo-soprano Judit Kutasi fait ses débuts à la maison dans le rôle d’une Preziosilla séduisante et insinuante, prédisant une fin inévitable. Et parce qu’il s’agit du Met, l’un des meilleurs acteurs vocaux du moment, le baryton-basse Patrick Carfizzi, est le brusque et sardonique Fra Melitone.
Cette partition, avec son motif rythmique insistant et obsessionnel et sa mélodie d’amour en contrepartie, correspond au sens dramatique de Nézet-Séguin, et le jeu orchestral est aussi passionnant que le chant. Parfaitement rythmé, cette performance de quatre heures en ressent la moitié, mais a la patience nécessaire pour permettre à Davidsen et aux autres de s’envoler.
★★★★★
Au 29 mars, metopera.org
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