Le Teatro Real sauve “l’épisode folklorique” de Wagner dans une nuit de scènes emblématiques avec la soprano Nina Stemme

MADRID, le 24 mai. (EUROPA PRESSE) –

Il Théâtre Royal proposera dimanche 26 mai prochain un nouveau concert encadré dans le cycle Voix du Réel, à cette occasion avec Nina Stemme, avec quelques-unes des scènes les plus emblématiques des opéras wagnériens et aussi la première de « La Cène des Apôtres »une œuvre quasiment méconnue de l’auteur qui en est venue à la qualifier d’« épisode folklorique ».

Stemme reviendra au Teatro Real quatorze ans après son interprétation dans le rôle-titre de « Salomé » de Richard Strauss, en 2010. “C’est une occasion unique d’entendre une artiste historique dans ces rôles, probablement de ses derniers temps“, a souligné le directeur artistique, Joan Matabosch.

Isolde, référence depuis 20 ans – elle a débuté ce rôle au Festival de Glyndebourne en 2003 -, Stemme interprétera à Madrid sa scène la plus transcendante, “Liebestod (Mort de l’amour)”, coïncidant avec ses adieux sur scène à ce personnage. , qui se produira pour la dernière fois au Teatro Massimo de Palerme mercredi 29 mai prochain.

En deuxième partie du concert, la soprano suédoise donnera voix et âme à Brünnhilde – personnage totémique qu’elle ne joue plus sur scène – dans la scène finale de “Le Crépuscule des Dieux”, qui culmine la tétralogie wagnérienne de “L’Anneau du Nibelung”. “Probablement, si l’on devait extraire de Wagner ses œuvres les plus emblématiques, celles-ci seraient parmi les plus belles.“, a fait remarquer le directeur musical, Gustavo Gimeno.

Dans les deux parties du concert, l’Orchestre Principal du Teatro Real interprétera seul, d’une part, le “Prélude” de Tristan et Isolde et trois scènes du “Crépuscule des Dieux” – “L’Aube”, “L’Aube de Sigfried”. Voyage à travers le Rin’ et « La marche funèbre de Siegfried » – un opéra qu’il a joué il y a deux ans, en janvier 2022.

En outre, le Chœur Principal du Teatro Real proposera une œuvre tout à fait unique dans le catalogue wagnérien, la cantate ‘Le Dîner des Apôtres (Das Liebesmahl der Apostel)’, pour chœur d’hommes et grand orchestre, que son directeur, José Luis Basso Il a déjà dirigé au Maggio Musicale Fiorentino en 1997.

Lorsqu’en 1843 Wagner assuma la direction musicale de la cour royale de Saxe, il accepta également de diriger le principal Festival de la chanson de Dresde, qui lui commanda d’interpréter une œuvre pour célébrer la fête de la Pentecôte, commandée par l’Association culturelle de cette ville. , dont il appartenait au comité, et qui réunissait tous les chœurs d’hommes de l’État, soit près de 1 200 chanteurs, pour la première de la partition, cette même année, dans l’église Notre-Dame.

Cette journée wagnérienne aura lieu au lendemain de la neuvième et dernière représentation des Maîtres Chanteurs de Nuremberg, clôturant ainsi le cycle consacré à ce compositeur, dans lequel le Chœur Principal du Teatro Real joue un rôle particulier.

“Évidemment, la cantate de Wagner est due à une certaine coïncidence avec ce que nous représentons : il faut des troupes brutales pour une œuvre qui n’est pas si longue. -une demi-heure environ-“, a souligné Matabosch, ce qui a été confirmé par le directeur du chœur Real, José Luis Basso, qui a déclaré que c’était “une rareté que peu de maisons d’opéra peuvent se permettre”.

Les difficultés rencontrées pour réaliser cette œuvre telle que Wagner l’avait imaginée l’ont amenée à devenir une pièce presque « marginale » au sein de son répertoire. Cependant, Basso l’a décrit comme “des bonbons exquis pour les wagnériens“, où l’on peut également trouver quelques références à d’autres œuvres.

“Il y a beaucoup de phrases provenant d’autres pièces, même s’il ne s’agit pas d’un auto-plagiat comme pourrait l’être celui de Rossini. Il y a “Tannhäuser” et il y a aussi “Parsifal”, des similitudes dans l’orchestration et des références à ce qui a déjà été fait et à ce qui a été fait. à venir”, a-t-il déclaré. a souligné le directeur de la chorale Real.