Le réalisateur Anselm Weber échoue au Schauspiel de Francfort

UNEn tant qu’abonné Première, vous bénéficiez d’un traitement préférentiel au théâtre. À Francfort, par exemple, il y a une plaisanterie préliminaire pour chaque première représentation, généralement avec le metteur en scène et le dramaturge concerné. Du vin mousseux et des tranches de saumon sont servis et introduits dans le morceau. Après tout, tout le monde n’a pas le temps de consulter le guide du jeu ou de regarder en ligne au préalable. Le réalisateur de Francfort a également invité le public à la dernière première, “Orlando”, d’après le roman de Virginia Woolf, dans la salle Chagall. Nous étions assis dans un cercle familier, nous nous connaissions, Anselm Weber discutait – tout droit sorti des sentiers battus. Cependant, les morceaux sont restés coincés dans votre gorge. Car ce qui a été présenté sur un ton joyeux et jovial était une déclaration de faillite de sa propre entreprise. Ils étaient préparés à une production chaotique – mais il est devenu évident que le chaos était fait maison.

L’animateur a raconté avec un sourire comment il avait brisé en morceaux la production actuelle d’Orlando, qu’il avait confiée à la réalisatrice Jessica Glause, qui avait eu beaucoup de succès par ailleurs, en morceaux quelques semaines seulement avant la première. Après son opération, il ne restait plus rien de la soirée : il s’est d’abord débarrassé du décor, puis a refondu les acteurs, puis a transporté les costumes dans le fonds, puis a jeté le texte – pour ensuite dire au réalisateur de recommencer en face. du tas de verre brisé pour repartir de zéro. Jessica Glause ne s’est pas conformée à cela et toute l’équipe de réalisation a démissionné. Le réalisateur a donné un aperçu intime du contexte, mais a en même temps demandé à son premier public de garder le secret. Car la langue officielle est que Glause a renoncé à la réalisation pour des raisons personnelles.

De l’arrière-salle à la scène principale

Anselm Weber a pris le relais et a fait appel à la dramaturge Katrin Spira, alors que plusieurs dramaturges étaient apparemment déjà épuisés : en tout cas, ils ont soudainement cessé de se présenter, comme l’a rapporté la salle Chagall. Mais ce que le désormais metteur en scène Weber a interprété dans l’arrière-salle de la scène principale de Francfort, quelques minutes après ce serment de révélation, était une pure imposition : pour le public comme pour l’ensemble. Parce que le pompier autoproclamé qui a déclaré à une production en cours qu’elle brûlait si fort qu’il ne pouvait réagir qu’en l’annulant complètement n’avait rien d’utile à offrir.

C’est grâce à ses seuls acteurs que le réalisateur remplaçant a pu réaliser n’importe quoi en seulement trois semaines d’efforts maximum. Néanmoins, en peu de temps, étant donné le concept complètement nouveau, une simple répétition était possible, complétée par quelques chansons préférées d’Anselm Weber, qu’il faisait chanter à ses acteurs, “Cold Song” de Purcell, “Life on” de Bowie. Mars », « Dancing Barefoot » de Pattie Smith.

Est-ce toujours la première ligue ?

Les acteurs Sonja Beißwenger, Annie Nowak, Angelika Bartsch, Rokhi Müller, André Meyer et Mark Tumba n’ont pas seulement dû jouer sur une scène vide – “Nous faisons comme Shakespeare, nous jouons sur des planches nues”, a déclaré Weber avec arrogance. commenté pendant la soirée sandwich – mais aussi se débrouiller sans le soutien du réalisateur. Le réalisateur, qui s’est senti appelé à occuper le fauteuil de directeur en tant que réalisateur, n’avait apparemment aucune idée.

L’histoire révolutionnaire « Orlando » sur l’aristocrate britannique et le mauvais poète, qui a amené Virginia Woolf à écrire l’une des phrases les plus étonnantes de la littérature en 1928, à savoir qu’il « était soudainement devenu une femme », offre en réalité de nombreuses possibilités d’interprétation. La fluidité des genres, le voyage dans le temps à travers les siècles ou le défi avec lequel Woolf ignore les genres et les conventions pour célébrer le non-conformisme.