Le Prince de Sansevero et sa Chapelle entre histoire et légende

AGI – Pour la science, ce sont des pigments artificiels qui reproduisent fidèlement la structure chimique du lapis-lazuli. L’alchimie, à la limite de la magie, fait référence aux traînées d’un bleu éclatant que le Phénix laisse sur son passage et que le temps préserve. Pour le maçonnerie c’est le principe de la palingénésie, la mort et la résurrection d’un corps naturel dans le monde pour accéder à une dimension plus spirituelle. Différentes lectures et approches, toutes partageant un sentiment de beauté et d’étonnement, qui accompagnent pas à pas celui qui entre dans la Chapelle Sansevero. La Pietatella, comme on appelle aussi l’église désacralisée de Santa Maria della Pietà, offre un autre témoignage du génie et des études sans limites menées par Raimondo di Sangro, le prince inventeur, ésotériste, alchimiste littéraire et académique dont le nom est inextricablement lié à Naples et à la chapelle Sansevero, gardienne de chefs-d’œuvre en marbre comme le Christ voilé de Giuseppe Sammartino, mais aussi de machines anatomiques extraordinaires et légendaires.

La découverte

Grâce aux travaux de recherche menés par une équipe de chercheurs de l’Université de Bari ‘Aldo Moro’, il a été constaté que le cadre qui entoure le haut-relief placé sur le maître-autel de l’église, autour de la Déposition de Francesco Celebrano, est constitué d’un pigment artificiel, produit en laboratoire, qui présente la même structure que la pierre dure très apprécié des anciens Égyptiens, que l’on trouve dans la nature et qui, à l’époque, était très rare et plus cher que l’or. Dans son laboratoire, qu’il avait appelé « l’appartement de la Fenice », le prince de Sansevero avait découvert la recette pour recréer l’incontournable bleu outremer et l’avait fait vers 1750, soit plus de 70 ans plus tôt qu’en 1826.

C’est en effet la date à laquelle jusqu’à présent le chimiste français Jean Baptiste Guimet réussit pour la première fois reproduire un bleu outremer proche de la couleur naturelle du lapis lazuli, dont il voulait garder secrète la formule. Deux ans plus tard, le professeur de chimie Christian Gmelin découvre le procédé et publie la formule.

La recherche menée par le centre de recherche interuniversitaire ‘Séminaire d’histoire des sciences, en collaboration avec le département des sciences de la Terre et géo-environnementales de l’Université de Bari, est partie de certains documents qui attestaient de la présence de véritable lapis-lazuli dans l’église. , tandis qu’un ancien guide touristique de Pompeo Sarnelli, évêque de Bisceglie, disait que ce cadre avait été créé selon l’ancienne recette de création de lapis-lazuli par le prince de Sansevero.

“Pour distinguer le naturel de l’artificiel – explique Gioacchino Tempesta, du département de l’Université de Bari – nous avons analysé au microscope un très petit fragment dont nous disposions. Grâce à des analyses approfondies, réalisées in situ avec des instruments portables et en laboratoire, avec des instruments avancés, comme des microscopes électroniques, nous avons conclu qu’à l’heure actuelle, il n’existe aucun matériau dans la nature qui ait cette composition chimique.

Après cette première découverte, profitant également des échafaudages montés dans la chapelle pour des opérations de restauration, les chercheurs ont ensuite analysé d’autres éléments, arrivant à des conclusions tout aussi surprenantes. Le chapeau de cardinal trouvé au pied de la statue de Sant’Oderisio, située en position latérale par rapport à l’autel, contient un pigment rougeâtre, typique du cinabre, qui avait été confondu avec le porphyre. Tout comme les deux coussins sous les statues de Saint Oderisio et Sainte Thérèse elles-mêmes, placés l’un devant l’autre, apparaissent grisâtres ou verdâtres (la couleur de la fluorite), mais observés sous la bonne perspective et éclairés par des lampes UV, les cristaux brillent. avec une lueur bleue fluorescente.

La directrice du Musée de la Chapelle Sansevero, Maria Alessandra Masucci, souligne « le profil de Raimondo di Sangro comme un expérimentateur et innovateur infatigable, certifié par de nouveaux témoignages de ses expériences, qui continuent toujours à mettre à jour et à compléter celles faites au fil des années ». Ainsi, après le Christ voilé, les machines anatomiques, le sol labyrinthique, les couleurs de la voûte restées intactes sans aucune restauration, l’inscription sur la pierre tombale du tombeau princier, la reproduction des précieux pigments artificiels surgit. Autant de pièces d’une grande mosaïque, autant de merveilles créées par celui qui se présente comme la véritable merveille de son siècle pour son savoir et son dynamisme d’innovateur.

Une légende raconte qu’il aurait été construit sur un ancien temple dédié à la déesse Isis. Un autre mythe raconte qu’un homme, injustement arrêté, alors qu’il était emmené en prison, a longé l’un des murs extérieurs, a voté pour la Sainte Vierge et, tout à coup, le mur s’est effondré, révélant une peinture de la Madone. Peu de temps après, l’innocence du dévot fut reconnue. Des histoires et des contes qui enveloppent comme un voile la chapelle Sansevero.

L’histoire de l’église

Connue sous le nom d’église de Santa Maria della Pietà ou Pietatella, a été commandé et conçu par Raimondo di Sangro, prince de Sansevero. La construction commença à la fin des années 1500 et se termina en 1766, quelques années avant la mort du prince. Depuis qu’il a été désacralisé, le bâtiment situé au coeur de centre historique de NaplesIl n’est plus destiné au culte, mais reste un lieu rempli de symboles, pour beaucoup liés à la Franc-Maçonnerie, dont le prince était Grand Maître.

Le mystère qui enveloppe les espaces de l’église trouve sa parfaite représentation dans voile de marbre du Christ voilée par Giuseppe Sanmartino. Une statue sculptée grandeur nature, représentant le Christ mort, recouverte d’un est entré en collision fabriqué à partir du même bloc que la statue. La parfaite adhésion aux formes du Christ a conduit dans le passé à croire que Raimondo di Sangro avait enseigné à Sanmartino le processus de calcification des tissus en cristaux de marbre ou, même, que sous la couche de marbre se trouve un véritable cadavre.

Aujourd’hui, il se détache au centre de la chapelle, mais le Christ voilé a dû être situé dans le mausolée ci-dessousoù le Machines anatomiques. Deux modèles du système circulatoire humain réalisés au XVIIIe siècle et commandés par le prince à l’anatomiste de Palerme Giuseppe Salerno. La reproduction parfaite des squelettes d’un homme et d’une femme avec tout le système artériel et veineux a alimenté pendant des siècles la légende selon laquelle de véritables veines humaines auraient été utilisées pour les construire, grâce à l’intervention directe du prince qui aurait fait boire un verre à deux serviteurs. potion pour solidifier son sang.

Deux exemples de ce mélange magique entre science et alchimie qui a accompagné toute sa vie Raymond d’Ingrossa, ce que c’était inventeur, anatomiste, soldat, homme de lettres et franc-maçon. Ce sont précisément les principes de la franc-maçonnerie qui sont à la base de ses brillantes inventions qui, après des siècles, inspirent encore étonnement et émerveillement et continuent de se révéler les unes après les autres. L’effondrement de 1889 a endommagé le sol labyrinthique qui symbolise le chemin tortueux qui mène à la connaissance, toujours son invention.

On ne peut s’empêcher de parler d’alchimie et de mystère en observant les couleurs vives de la voûte de la chapelle, connue sous le nom de Gloire du Paradis. Grâce à la formule créée par le prince, les bleus, les verts et les ors restent éclatants après plus de 250 ans, sans aucune restauration. Ainsi que l’inscription apposée sur la plaque de marbre du portail latéral actuel, qui n’est pas gravée, mais réalisée grâce à un procédé à base de solvants chimiques créé par Raimondo di Sangro lui-même. « Un homme extraordinaire, prédisposé à tout ce qu’il osait entreprendre », peut-on lire sur la gravure.

La chapelle Sansevero raconte mieux que tout autre lieu l’histoire de cet homme, pour certains un sorcier impie, pour d’autres un génie absolu, pour l’histoire un homme « éclairé », capable de fonder la science et l’alchimie pour susciter l’émerveillement.