le nouveau roman de Fabrizio Roncone – Corriere.it

Marco Paraldi, mais pour tout le monde seulement Paraldile protagoniste des romans policiers de Fabrizio Roncone, correspondant du « Corriere » et écorcheur d’hommes politiques, mène sa vie habituelle même dans sa nouvelle aventure : Le pouvoir de tuer (Marsile).

Il se lève tard, comme le faisaient les journalistes d’autrefois. Puis il prend position derrière le comptoir de son caviste chic et pratique à Campo de’ Fiori fréquenté par la nomenklatura du cinéma et de la télévision, et le premier gin tonic de la journée est servi. Il ne manque aucun rendez-vous avec le psychanalyste même s’il garde une scène silencieuse pendant les séances (car, comme il l’expliqua un jour à sa sœur : « J’appartiens fondamentalement à un monde dans lequel le divan de l’analyste se trouvait dans le salon de coiffure »). “). Il continue de ne pas écrire une ligne du thriller qu’il rêve d’écrire car il est annihilé par un incipit superbe et inégalé de Don Winslow. (« Personne ne sait comment le chimpanzé a obtenu l’arme »). Il cultive ses obsessions habituelles pour les vêtements (chaussure Adidas Tobacco marron, «gilet Ballantyne bleu marine avec coudières, très usé et effiloché») et pour les voitures (il conduit un vieux break Defender bleu à technologie pré-électronique) en poursuivant une ligne personnelle. le vintage comme légitime défense contre la vulgarité du monde d’aujourd’hui. Il invite de vieux amis à dîner, puis regarde un vieux match de la Roma en l’acclamant, en se mettant en colère et en s’excitant, comme s’il se déroulait en direct. Si cela arrive, il ne dit pas non à une partouze. Il essaie de tenir à distance Chicca, la belle aristocrate romaine avec qui il évite de se coucher par peur. des évolutions conjugales et la phrase de Dino Risi est répétée comme un mantra d’adjuration : « Je l’aurais même épousée. Mais après lui avoir dit “Je t’aime”, elle m’a demandé de lui passer la salade” (une blague probablement inspirée de Saul Bellow, l’écrivain américain multi-divorcé qui se méfiait de certaines femmes “qui mangent de la salade et boivent du sang humain”).

La vérité, comme on le découvre dans sa nouvelle aventure, est que Paraldi s’est enfermé dans la tranchée de ses habitudes parce qu’il ressent, comme les loups domestiques, l’appel de la forêt. Et la forêt c’est le journalisme, son ancienne vie de journaliste policier et politique au “Paese Sera”, un journal romain de gauche aujourd’hui mort et enterré. Il porte encore comme tatoués sur son cœur les mots de son ancien rédacteur en chef, “un maître juste et cynique, avec un œil de verre et une passion effrénée pour les prostituées plus âgées”, qui comparait chaque jour le travail du bon reporter à celui de Sisyphe. journée en poussant une pierre vers le haut en sachant qu’elle est destinée à retomber et en recommençant le lendemain. «Votre effort», lui dit le vieux patron, «est votre dignité».

Paraldi a abandonné sa profession au parfum du scandale : il a giflé un ministre de l’Intérieur (type Salvini ?). Pourtant, un matin, le vieux patron de l’imprimerie surgit de son passé journalistique renégat (au temps du plomb il y avait une amitié virile entre journalistes et imprimeurs semblable à ceux nés au front). L’homme est désespéré. Son fils Max, chauffeur adjoint, a disparu dans les airs. Paraldi pourrait-il se remettre dans le rôle d’un reporter, reprendre sa plume et Moleskine et tenter de comprendre ce qui lui est arrivé ? Paraldi s’en passerait volontiers, mais il cède lorsque le vieil imprimeur, un “communiste mangeur de prêtres” selon la tradition de la catégorie, le supplie, révélant que la Madonna dei Sognosi elle-même lui est apparue en rêve avec la recommandation se tourner vers lui.

Sur la route une fois de plus. Paraldi redevient un homme de trottoir (il comprend le métier à l’ancienne : rien de virtuel, que du réel) et part à la recherche d’informations et d’indices. La première piste à suivre, presque un coup du sort pour quelqu’un qui a cessé d’être journaliste à cause d’un homme politique, est celle de l’honorable Pino Pignataro (l’homme pour qui Max travaillait). Et ici Roncone prête tout savoir comment à Paraldi. Pignataro appartient à la génération anti-politique, celle qui s’est fait connaître après la fausse révolution Mani Pulite, l’enquête qui «a décapité les partis des meilleurs chefs, a permis aux branleurs et à moitié branleurs de faire des carrières imméritées et, surtout, a ouvert la voie au le chemin vers Silvio Berlusconi.” Un autre personnage du roman porte ce jugement très sévère (mais de plus en plus agréable avec le temps) : le vieux Gianfranco Cannone, un homme de la Première République (démocrate-chrétien, militant oléicole etc. etc.) qui en son temps a obtenu pour toutes sortes de choses mais jamais pour de l’argent. Sa boussole dans la mer agitée et trouble de la politique a toujours été la plaisanterie d’Eduardo à son épouse intrigante de Naples, millionnaire : “Je vois l’argent, mais mon cœur ne bat pas.”

Pourtant, Cannone lui-même (qui me rappelle Cirino Pomicino) est le principal responsable de la montée du déshonorant Pignataro, un homme avare et sans scrupules. Mais il y a aussi une autre piste à suivre. Il s’agit d’un morceau privé et émotionnel qui concerne Marika, la petite amie de Max, vendeuse dans un magasin d’électronique, et Dobermann (surnom présage), le meilleur ami de Max et son sinistre instructeur de MMA, le dernier recours des arts martiaux. Les deux personnages ressemblent à deux bagnards tout droit sortis d’un film de Verdone. Laquelle des deux pistes est la bonne ?

En racontant ce mystère plein de malice et de désespoir, Roncone introduit, presque perfidement, une leçon poignante sur la dernière grande saison de la littérature italienne. Il est détenu par Ungaretti, un sans-abri nommé d’après le poète qui était (et était) immensément éclairé car dans une autre vie, il était professeur d’université.. Ungaretti connaissait tous les protagonistes de cette époque : Pasolini (« Je dînais souvent avec Pasolini à San Lorenzo, au Pommidoro, une trattoria qui lui servait de bureau. Homme très doux, problématique et généreux ») ; Penna («Sandro Penna était un délice. Il vivait la nuit. Il attendait la fermeture du dernier bar, puis entrait discuter dans la pharmacie de garde»); Dario Bellezza, le dernier grand poète de Rome (“Il avait un caractère compliqué. Il se reconnaissait comme un personnage de l’histoire, puis il commença à attendre Elsa Morante à l’extérieur de la maison pour lui demander de lui payer les redevances”); Alberto Moravia («Il savait qu’il était Moravie. Je me souviens qu’il était très courtois, les femmes le poursuivaient jusqu’à la porte. Elsa [Morante, prima moglie dello scrittore, ndr] puis il est devenu furieux, prétendant que c’était lui qui se rendait disponible”); Ennio Flaiano («Grand causeur, avec une pointe de sombre désespoir»); Alberto Arbasino (“Il écrivait comme un dieu. Extrêmement snob. Il préférait ne fréquenter que des princes ou des milliardaires… très pédé… Mais avec facilité. Un champion en cela aussi”).

Les critiques du passé auraient dit qu’avec cette liste d’écrivains, Roncone s’éloignait du sujet de son roman. Désolé d’être en désaccord avec les vieux maîtres mais à mon avis le vrai thème du roman est précisément celui-ci: un professeur devenu clochard qui fait l’appel à une classe morte (à la classe morte).

La réunion

La première présentation de «Le pouvoir de tuer» ce sera le 19 octobre à 18h30 à la librairie Ubik Spazio Sette à Rome (via dei Barbieri, 2). Aux côtés de l’auteur, il y aura Roberto Gualtieri et Enrico Vanzina, animés par Marianna Aprile, avec des lectures de Francesco Siciliano