L’artiste Julius von Bismarck s’engage avec son ancêtre chancelier à la Berlinische Galerie récemment rouverte

Arborant une longue barbe touffue, Julius von Bismarck dit qu’il n’y a “aucun moyen d’éviter de traiter avec le nom”. Il veut dire le sien et celui d’Otto von Bismarck, premier chancelier de l’Empire allemand et arrière-arrière-arrière-arrière-grand-oncle de l’artiste. « C’est partout ; des paysages entiers, des mers et 12 rues de Berlin portent ce nom.

de Bismarck Quand les platitudes deviennent forme est à l’affiche jusqu’au 14 août à la Berlinische Galerie, qui rouvre aujourd’hui après quatre mois de fermeture pour renouveler son éclairage. Les nouvelles expositions du musée sont dominées par le thème de la relation de l’homme à l’environnement ; l’art exposé comprend une girafe en mouvement grandeur nature (mais pas réaliste), plusieurs animaux en peluche et un vaisseau spatial en forme de fleur de lotus.

Pas moins de cinq nouvelles expositions : aux côtés de l’exposition de Bismarck, celle de Nasan Tur chassé est à l’affiche jusqu’au 1er avril 2024 ; une émission sur la construction des années 1970 à Berlin intitulée Tout à coup merveilleux court jusqu’au 18 septembre; La douce certitude du duo Matthias Böhler et Christian Orendt jusqu’au 23 août, et l’œuvre vidéo de Pinar Ogrenci L’avalanche visible jusqu’au 31 juillet.

Bismarck montre son ancêtre chancelier à cheval, tel qu’il est représenté dans une statue de Brême. À côté de lui se trouve la girafe, également sur un piédestal. Il s’agit d’un modèle géant et articulé d’un jouet pour enfants – le type avec une base ronde qui, lorsqu’il est pressé, fait bouger la créature dans des spasmes non naturels et se replie. Bismarck et son cheval se branlent également précairement sur leur piédestal, apparemment sur le point de s’effondrer.

Le nom est un fil conducteur dans l’exposition de Bismarck. Une autre grande installation, J’aime les fleurs, présente une salle remplie de palmiers pressés géants suspendus au plafond, y compris une espèce de Madagascar connue sous le nom de palmier Bismarck. Dans leur beauté ornementale et unidimensionnelle, les arbres donnent l’illusion de la fragilité (ils sont en fait montés sur de l’acier). Une peinture abstraite sur une toile de neuf mètres sur 12 mètres montrant des bandes de mouvement à la surface de la mer de Bismarck s’élève doucement du plafond. Une photographie montre le tissu flottant sur les vagues au large de la Papouasie-Nouvelle-Guinée.

Le travail de Tur explore les gens qui tuent des animaux pour le sport. Dans une vidéo, ils répondent anonymement aux questions impartiales de l’artiste sur comment et pourquoi ils chassent, et quelles émotions ils ressentent lorsqu’ils tirent sur un animal. Répartis dans une autre grande galerie, quatre animaux empaillés – un renard, un cerf, un sanglier et un rapace – gisent sans ménagement sur le sol aux pieds des visiteurs. Contrairement aux poses réalistes de la taxidermie traditionnelle, ils sont représentés comme des cadavres, suscitant le même mélange de répulsion et de chagrin que les animaux morts aperçus sur le bord de la route.

Une installation immense et complexe de Böhler & Arendt montre une figure géante ressemblant à un singe allongé en position fœtale tandis que des équipes d’hommes minuscules courent autour avec des échelles, du matériel de creusement et des wagons sur rails pour exploiter les ressources qu’il offre. Dans une seconde salle, leur vaisseau spatial fleur de lotus 2020 propose La douce certitude de la délivrance des ténèbres qui nous entourent.

La Berlinische Galerie a acheté neuf images présentées à l’intérieur du vaisseau spatial qui dépeignent cette délivrance magique pour sa propre collection.