La soprano vedette Elina Garanca : « Moi à Bayreuth – je dois encore me pincer »

HTous les rires résonnent dans l’auditorium Opéra national de Vienne, alors même que le prélude « Parsifal » commence, les motifs du Graal et de la rédemption s’entrelacent harmonieusement. C’est vide et sombre. Un pianiste solitaire dans la fosse d’orchestre suit le rythme du chef d’orchestre Alexander Soddy sur le podium. Les décorations de la production carcérale de Kirill Serebrennikov sont sur scène, mais les vidéos manquent. L’éclairage est une mauvaise lampe de travail. À droite, un assistant réalisateur veille à ce que les gros garçons de la troupe de la prison de Gurnemanz terminent leur cours de musculation dans le bon temps.

Il y a encore des gloussements et des roucoulements dans les derniers rangs. Soddy se retourne, irrité, car les bébés triplés blonds qui rampent et rampent sont les descendants d’Amfortas, alias Michael Nagy. Ils veulent jeter un coup d’œil rapide au père du Graal King, qui a été castré mais qui est apparemment toujours fertile, avant que maman et nounou ne les exécutent. L’Opéra d’État, qui fonctionne par ailleurs comme sur des roulettes, se permet tant de familiarité.

La veille au soir, la première du ballet acclamé « La Dame aux camélias » de John Neumeier a eu lieu. Leurs accessoires et meubles flambant neufs se trouvent désormais dans le petit espace libre de la salle de scène historique, aux côtés de l’inventaire usé, usé et souvent réparé des « Rosenkavaliers », qui a été publié immédiatement après les répétitions de « Parsifal » pour la 397e représentation de ce spectacle. La production Schenk sera construite en 1968. C’est comme ça ici au quotidien : montage, répétition, démontage, montage, représentation, démontage – une station de transfert constante pour les grands chanteurs.

Une blonde vêtue d’un plumeau est maintenant arrivée sur scène dans la prison du Temple du Graal : Kundry, la protagoniste féminine de l’opéra de Wagner, est une journaliste qui prend assidûment des photos et fait parfois passer clandestinement des caisses enregistreuses – et est attirée par l’acteur russe inhabituellement intense. Nikolay Sidorenko captive, qui joue le jeune « Parsifal de cette époque », tandis que sur la rampe agit le plus âgé, sauveur du Graal, le ténor Daniel Frank.

Répétitions par liaison vidéo

Kundry est la mezzo-soprano lettone Elina Garanca. En 2021, elle a chanté ici pour la première fois dans ce rôle, qu’elle n’aurait pas cru possible, selon elle. Il y a eu des conditions pandémiques plus graves et également des circonstances politiques particulières. Les répétitions avec le réalisateur russe Kirill Serebrennikov ont eu lieu par liaison vidéo – il était assigné à résidence à Moscou. Et la première a été célébrée sans que le public soit exclu à cause du corona, uniquement pour les caméras ORF.

Le premier enregistrement vient de sortir chez Sony : les voix avec Jonas Kaufmann, Georg Zeppenfeld et Ludovic Tésier sont époustouflantes. “Vous le pensez ?”, demande Elina Garanca. « Bien, je ne l’ai pas entendu depuis que j’ai reçu la bande master, comme tous mes enregistrements. J’ai besoin d’encore plus de distance, sinon je serai constamment contrarié par mes erreurs.

lire aussi

“Parsifal” de Serebrennikov

Elle est considérée dans l’industrie comme l’une des chanteuses les plus intelligentes de notre époque, concentrée, exigeante, parfaitement préparée, pas simple, mais qui sait pourquoi elle veut quelque chose. Après la répétition, elle s’installe dans sa loge, n°1 à l’avant de l’allée, juste à côté du bureau du régisseur, et se souvient du travail : « C’était super avec Kirill. C’est tellement universel, combinant le théâtre, l’opéra et le cinéma en une seule construction dramatique, ce qui a été très inspirant pour mon tout premier rôle dans Wagner.

Entre-temps, Elina Garanca a également chanté Kundry en remplaçante à Bayreuth en 2023, entre projections 3D de Jay Scheib à l’acoustique insolite, “mais merveilleusement conduite, guidée et protégée par tous les professionnels”. Et le chanteur soi-disant cool et calculé fond désormais : « Je n’oublierai jamais cette idée aussi longtemps que je vivrai. Moi, le Mozart, Bel Canto, rôle de pantalon, et maintenant aussi chanteur de Verdi, j’ai été le premier Letton à Bayreuth et aussi en tant que Kundry lors d’une première, je dois encore me pincer.

lire aussi

Festival Wagner – La Critique

Garancas Kundry, que ce soit à Vienne ou sur la Colline Verte, est une femme indépendante, méfiante, étrange, mystérieuse, belle, dans un monde d’hommes qui l’a probablement blessée à plusieurs reprises, mais qu’elle ne se laisse pas abattre. Tout comme elle se réjouit désormais de « ressentir enfin les vibrations du public en réponse à l’interprétation » à Vienne, elle a également profité du temple Wagner en Haute-Franconie. « Le monde wagnérien est un peu plus ralenti, plus lent. C’est bon pour moi. Je sens maintenant aussi combien je dois gérer mes réserves, combien j’ai besoin de régénération, d’une journée pour ma voix, d’une journée pour mon cerveau. » Mais elle a vraiment envie d’y retourner, les dates pour l’été sont actuellement en préparation.

Modèle Christa Ludwig

Garanca dit qu’elle en a désormais fini avec ses « rôles de rêve et de cible » et qu’elle en assume de nouveaux : « Peut-être Ortrud, la teinturière ? Il n’est pas nécessaire que ce soit un clochard, n’est-ce pas ? Peut-être même le ‘Fidelio’ Leonore.” Ce sont tous des rôles que son modèle, Christa Ludwig, décédée en 2021, a également chanté. «Une fois, je me suis assise avec elle pendant cinq heures au Sacher Bar et nous avons discuté et perplexe quant à mon avenir.» Aujourd’hui, elle apprend à jouer Judith dans «Le Château du Duc Barbe Bleue» de Béla Bartók. « J’en suis à la moitié du chemin, mais cette langue est tellement difficile ! » D’ailleurs, c’est aussi un rôle de Ludwig.

On déambule dans les allées de l’Opéra d’État, il y a des cris, les rénovations grondent sur scène. Garanca caresse les meubles désormais disgracieux du « Rosenkavalier » et murmure doucement des passages de texte. «Je pourrais encore chanter Octavian à trois heures du matin», dit-elle, même si elle a abandonné le rôle «très prudemment» en 2017. « Après 17 ans et deux mois, exactement son âge à l’opéra », sourit-elle désormais.

Oui, l’Opéra national de Vienne est son siège. Ici, après des séjours à Meiningen et Francfort, elle est restée en engagement permanent pendant encore deux ans et demi et a mesuré ses forces avec le légendaire réalisateur dictateur Ioan Holender. « J’ai grandi ici et j’ai pu apprendre des autres. Que ce soit à la cantine – ce qui n’est malheureusement plus si courant aujourd’hui – ou dans l’ancienne loge d’ensemble. Nous avons eu accès à tous les spectacles, avons eu les meilleurs accompagnateurs et avons pu observer les meilleurs chanteurs. J’ai toujours écouté tous mes collègues actifs.

lire aussi

«Le Passager» à Munich

Elina Garanca vit désormais en Espagne et est mariée au chef d’orchestre britannique Karel Mark Chichon. Cela fait maintenant deux semaines consécutives qu’elle est à Vienne et elle est enrhumée avec elle. Le « Parsifal » a été remis sur la scène de répétition pendant une semaine, maintenant il y a encore trois répétitions sur scène avec piano, dont une avec chœur, puis il doit fonctionner. Si nécessaire, il y aura une autre intensification sur la scène de répétition dans l’après-midi, mais elle se sent en sécurité, également grâce à l’enregistrement vidéo dont tout le monde dispose. “Regardons le deuxième acte, qui en est le cœur pour moi en tant que Kundry.” Elle a pris le temps de préparer la musique complexe et le texte insolite et difficile. “Ici, tout se passe très souvent à contre-courant – j’aurais aimé que ce soit plus facile.”

La vie de famille en Espagne

En fait, le directeur de casting de Vienne aurait préféré quatre « Parsifals » et trois « Rosenkavaliere » plutôt que l’inverse. Mais elle passe le week-end de Pâques dans la maison familiale près de Malaga, avec « des bonbons, des œufs et des crêpes ». Ses deux filles, âgées de douze et neuf ans, ont également participé à la Semana Santa. « Ils portent des statues de saints en costumes de cinq heures du matin jusqu’à trois heures du matin. C’est épuisant, mais c’est aussi un voyage vers soi. Et aussi longtemps qu’ils le voudront, je leur cacherai les œufs de Pâques dans le jardin.

Elina Garanca, qui parle six langues, se décrit comme une « personne familiale ». Ses parents étaient aussi artistes, elle sait donc exactement ce que cela signifie pour les enfants. «J’étais souvent seul. Je voulais ça pour mes filles aussi rarement que possible. Mais je ne suis pas non plus une maman d’hélicoptère.

Elle se lève tôt en voyage et à la maison. «J’adore l’aube, mon mari me taquine toujours en disant que je suis une poule qui glousse parce que je suis si vive le matin. Et quand la nuit tombe, je cherche déjà un endroit où me cacher. C’est pour cela que les derniers actes de l’opéra me semblent souvent très laborieux parce que je veux juste m’endormir. »

Après une introduction, elle se couche très rapidement ; Elle ne peut pas se permettre de redescendre lentement. « Je viens d’apprendre cela de mes enfants. Je dois dormir le plus vite possible car je risque d’être réveillé à deux heures à cause d’une dent qui me fait mal. Ou au plus tard tôt le matin. Je dois gérer mes réserves.

Mais il y a quelques soirs où même Elina Garanca était très douce et éveillée : « Avec ma première Lola à Vienne, avec ma blonde Carmen au Metropolitan Opera et bien sûr à Bayreuth. Cela m’a vraiment touché, j’aurais pu embrasser le monde, j’ai soudain eu de l’adrénaline pendant 48 heures.