La biographie d’Aurora Venturini, une vie dédiée à la littérature

Aurora Venturini aurait 100 ans aujourd’hui. Cependant, dans des circonstances peu claires, elle est décédée en 2015. Elle avait elle-même été chargée d’organiser ce qui serait ses adieux au garage. Box pas cher, crémation et silence absolu sur le sujet.

La date officielle de sa mort est le 24 novembre, lorsque son neveu a annoncé la nouvelle, mais Aurora était déjà partie depuis quelque temps sans laisser à personne la possibilité de lui dire au revoir. Les quelques détails connus sur ce moment sont précieux pour Liliana Viola, journaliste, rédactrice et exécutrice d’Aurora, qui vient de publier Ce n’est pas moila biographie de Venturini.

Ce qui s’est passé dans les derniers jours de sa vie est un exemple de la façon dont a vécu l’écrivain de La Plata, qui n’a trouvé la reconnaissance publique qu’à l’âge de 85 ans avec Les cousinsun livre qui a remporté le New Novel Award Page 12 en 2007.

“Et elle l’attendait, sachant qu’à un moment donné il allait arriver”, dit l’écrivaine Camila Sosa Villada, qui admire l’œuvre de Venturini, à propos de ce moment de l’histoire qu’elle qualifie d'”incroyable”.

Viola, pour sa part, doute : “Je ne pense pas qu’elle était sûre que la reconnaissance lui parviendrait enfin, mais elle était sûre de quelque chose dont il est très difficile d’être sûr et c’est qu’elle le méritait.”

Venturini avait déjà des dizaines de livres auto-publiés (parce qu’elle n’aimait pas « demander ») lorsque les grands éditeurs sont arrivés et l’ont fait connaître au monde entier. Les cousins.

Dans ces années de gloire naissante, où elle ne voulait pas répondre à la presse ou aux curieux, elle répondait elle-même à son téléphone en disant : « Aurora n’est pas là, elle est déjà morte ».

Suivez les sentiers

« Si les biographes veulent composer mon histoire, qu’ils lisent attentivement mes romans, mes nouvelles, voire mes poèmes », savait dire l’auteur, sous-entendant qu’elle espérait (elle en était sûre) que sa figure prendrait plus d’importance après elle. la mort.

Il a fallu de nombreuses années à Liliana Viola pour se reconnaître comme exécutrice testamentaire de l’écrivain et quelques années encore pour publier la récente biographie aux éditions Tusquets.

L’histoire qui les unit pourrait être qualifiée d’hilarante. Liliana a été l’une des personnes qui, avec Mariana Enriquez, ont lu pour la première fois le manuscrit dactylographié, barré et corrigé qu’Aurora avait présenté sous le nom de Beatriz Portinari pour le concours. Page 12. Ensuite, la décision est passée entre les mains d’un jury composé d’écrivains notables, parmi lesquels se trouvait feu Juan Forn.

L’impact de Les cousins C’était si fort que beaucoup de ces écrivains ont carrément rejeté le roman. Forn est allé jusqu’à dire que derrière ce texte monstrueux il y avait sûrement « une vieille folle de La Plata » et que l’artefact n’était pas d’une quelconque avant-garde comme le soupçonnaient certains de ses collègues. L’auteur de Nager la nuit assuré que Les cousins il ne pouvait que conquérir son cadavre.

Le roman a finalement gagné et communiquer cette décision à Aurora était la tâche de Viola, qui ne le lui a pas dit directement mais l’a plutôt invitée à un événement où elle a reçu la reconnaissance. Et là, au moment de prendre le micro, Venturini a immortalisé sa silhouette avec l’une des phrases les plus brillantes qui soient sorties de sa bouche : « Enfin un jury honnête ! Je suis un grand écrivain, peut-être le meilleur.

Elle, qui a toujours remporté de petits prix, se tenait devant les écrivains les plus reconnus du pays, recevant de chaleureux applaudissements à l’âge de 85 ans.

Peu de temps après, il a appelé Viola et a voulu lui donner les 30 000 pesos qu’il avait gagnés pour le prix. Le rédacteur en chef lui a dit que c’était contraire à l’éthique et qu’il ne pouvait pas recevoir cet argent. Peu de temps avant qu’Aurora, qui n’avait pas d’enfants, ne meure, elle a laissé les droits de ses œuvres à Viola en signe de gratitude : « L’appel que vous avez passé cet après-midi m’a donné le bonheur que j’avais recherché toute ma vie. »

La relation entre les deux n’était pas amicale car, comme le raconte Viola La voix: “Aurora n’était pas une personne amicale et moi non plus”, mais c’était une sincérité et une admiration totales.

Interrogé sur la décision d’écrire Ce n’est pas moi, Viola déclare : « C’est quelque chose qu’elle ne m’a jamais demandé, mais c’était toujours entre les lignes. Il m’envoyait des messages trompeurs du type « quand quelqu’un écrit ma biographie, qu’il fasse ceci ou cela ». Que signifiait ce genre d’instructions pour moi et pour elle ? “On suppose qu’il voulait que je fasse sa biographie, mais en même temps, il ne s’est jamais pleinement consacré à un travail journalistique sérieux.”

Et elle ajoute : “Je n’avais en aucun cas l’intention de poursuivre une relation, ni en tant qu’agent, ce qu’elle voulait, ni en tant qu’amie (…) J’étais extrêmement reconnaissante pour ce roman, mais notre relation, notre contact “Nous ne nous sommes vus que six ou sept fois.”

La méfiance typique de Venturini peut être corroborée dans le documentaire Beatriz Portinarià partir de 2013, lorsqu’elle a accepté de filmer sa propre vie et à mi-chemin, en colère et en disant des sangsues aux documentaristes, elle a refusé de continuer le projet qui, malgré tout, a vu la lumière racontée par la voix de Rosario Bléfari.

Le documentaire revient sur l’enfance contradictoire de l’auteure et sur toute sa vie. Le fait est qu’Aurora savait comment avoir plusieurs versions de ce qu’était sa famille et savait exposer ces histoires personnelles dans ses livres.

Les contradictions ont également été relevées par Leila Guerriero lors de la rédaction du profil « Qui a peur d’Aurora Venturini ». Article qui, soit dit en passant, a blessé et exposé Aurora lors de sa première publication dans Le Mercure Du Chili.

Comme cette histoire d’enfance, il existe également plusieurs versions et gris sur son long séjour en France, un endroit où elle a vécu pendant 20 ans après avoir été détenue sous la dictature de 1955 pour son militantisme péroniste et pour sa proximité avec Eva Perón, qui se considérait comme une amie et sur qui elle a écrit un livre plutôt énigmatique intitulé Ève, Alpha et Omégarécemment réédité.

En France, il a rencontré Jean Paul Sartre et Simone de Beauvoir, même s’il y a beaucoup de vide dans cette relation. Dans plusieurs passages de la biographie, Viola dit qu’à propos d’Aurora, il existe des indices et des malentendus entre le génie, la figure et l’œuvre “protégés par le slogan nietzschéen qui dit que “Ce n’est rien d’autre qu’un préjugé moral de considérer la vérité comme plus précieuse que l’illusion”. ».

“Lorsque vous vous impliquez dans la vie de quelqu’un d’autre, vous ressentez toujours une tension avec le passé de cette personne, avec ce qu’elle était et avec ce qu’elle représente pour tous ses fans. Je pense que la pression que j’ai ressentie en l’écrivant était, d’une part, ce fantôme d’Aurora Venturini, mais aussi d’un autre côté, ce que les gens veulent croire ou savoir d’elle (…) Je ne m’inquiète pas de ce qu’Aurora pourrait faire. pensez au livre parce que cela m’immobiliserait directement, car elle n’aimait pas du tout ce que je disais sur sa silhouette », conclut Viola. C’est peut-être pour cela que le titre de la biographie.

Vie et travail, un seul chemin

Pasando en limpio, Aurora Venturini nació en La Plata, ciudad a la que amó y en la que vivió la mayor parte de su vida excepto por su exilio en París y por un breve (y segundo) matrimonio que la llevó al barrio de San Telmo , à Buenos Aires.

Elle a travaillé comme psychométriste (un type de psychologue du milieu du XXe siècle) pour des instituts de minorités avec le soutien d’Eva Perón. C’est en passant par ces lieux qu’il a obtenu le sol fertile dans lequel il a planté ses personnages, dont beaucoup sont décrits dans ses livres comme « handicapés ».

Mais avant de se tourner vers la narration, Venturini écrivit des poèmes jusqu’en 1962, lorsqu’il découvrit que ce genre lui imposait un plafond et était un corset.

Viola distingue trois raisons pour lesquelles elle abandonne la poésie : « La première est que sa saison expire parce qu’elle ne devient pas une célébrité. La seconde, parce qu’il se rend compte qu’il existe un boom Latino-américaine où elle pourrait devenir accro. Et le dernier, l’influence de la psychologie dans sa vie.

Avec des dizaines de livres publiés (et d’autres attendant de voir la lumière), les histoires d’Aurora ont toujours pour caractéristique un élément d’échec et de cruauté. Elle dit qu’elle écrit sur sa propre famille, sur les enfants des minorités dont elle s’est occupée, et elle les décrit tous comme anormaux, même si elle n’utilise pas ce mot.

« Son expérience dans cette discipline, qui date des années 40 et 50, la rapproche de ce qu’on appelait à l’époque les handicapés. Et d’un autre côté, une certitude folle si on la voit du présent, c’est qu’il est possible d’entrer dans l’esprit humain. Elle a cette conviction et l’applique ainsi à l’esprit de ses personnages (…) Cela lui fait connaître, comme personne d’autre, la douleur des pauvres gens du moment (…) Même si on parle toujours d’Aurora comme un écrivain de la décadence de la famille ou de la débâcle familiale, ce qui est vrai, il me semble que c’est aussi celui des troubles psychologiques », dit Viola.

Dans la biographie, il est très clair qu’Aurora n’entend pas donner une voix à tous ces êtres, mais plutôt être l’un d’entre eux : « Je suis physiquement et mentalement handicapée. Une sorte de fou léger.

Sosa Villada conclut : « Elle me semble être l’une des meilleurs écrivains, une de celles qui prennent le plus de risques. Je trouve son inventivité étonnante, le type d’imagination avec lequel il travaille, son lien avec son enfance, sa vie, sa famille. Et je pense aussi à la catégorie qu’on lui impose de folle, de cruelle, de tant de choses qu’on dit sur les femmes alors qu’elles sont différentes.

À cela, Aurora répondait par une de ses phrases : « Je n’ai jamais compris la vie des autres. La seule chose que j’ai, c’est la littérature.