“J’essaie d’établir une relation qui soit un lien d’affection”

Borges porte une veste élégante, croise les deux mains sur une canne et a le visage le plus étrange d’un fou heureux. Il est assis. Tête haute, tournée un peu vers la gauche, bouche ouverte en un demi-sourire comme aliénée. On dirait qu’il entend des voix venant d’en haut.

Leonor Marzano, mère fondatrice du quatuor, joue du piano à la maison, un jour imprécis des années 80. Vous pouvez voir les touches caractéristiques avec lesquelles elle a créé le rythme qui soutient la musique la plus populaire de ces terres.

Le danseur russe Rudolf Noureev a des airs de idole du cinéma. Il porte un béret en cuir noir et semble plongé dans ses pensées. En réalité, vous écoutez une question de quelqu’un qui n’est pas entré dans le cadre.

Sur une autre photo, une très jeune Rafaella Carrá, la reine de la chanson italienne venue tomber amoureuse dans le sud, serre dans ses bras un bouquet de fleurs, tout juste descendue d’un avion à l’aéroport qui portait à l’époque le surnom de « Pailles blanches. » .

Dans tous les cas, ce sont des images prises à Cordoue. La même chose se produit avec le reste des photographies en noir et blanc qui composent le tout nouveau livre. Ainsi, les portraits de Fino Pizarroun volume qui rend compte de la longue carrière et de l’œil aiguisé et sensible du photojournaliste consacré.

Fino Pizarro a passé plus de quatre décennies à travailler dans les médias locaux et nationaux, ainsi que dans des campagnes politiques et publicitaires pour des entreprises. Il a braqué son objectif sur des milliers de personnalités. Mais il y a un autre détail : une fois la tâche professionnelle accomplie, il a pour habitude de demander quelques minutes supplémentaires pour accomplir un rituel qui lui permet de repartir avec un trésor.

Il constitue ainsi une immense archive personnelle, une sorte de pièce sombre et secrète d’où il sort. Doncun ouvrage qui rassemble 100 portraits de personnalités de la culture, de la musique, du cinéma, du théâtre, du sport ou du journalisme.

Dans la sélection, organisée par la photographe Susana Pérez, figurent des portraits de María Teresa Andruetto et Cristina Bajo, Manuel Mujica Lainez et Juan Filloy, Daniel Salzano et Luis Brandoni. Il y a aussi des photos de Carlitos « La Mona » Jiménez et Andrés Calamaro, du boxeur Nicolino Locche, du dessinateur et humoriste graphique Crist, entre autres.

Le livre contient des textes du journaliste espagnol Chema Forte, avec qui Pizarro a publié le volume en 2016. Maisons Musées de Cordoue.

« J’ai toujours conservé des négatifs qui datent de la préhistoire, des années 80, de mes débuts », raconte le photographe à propos de l’origine de cette collection de portraits. Je n’ai gardé que quelques morceaux de négatifs que j’avais laissés pour moi, car le reste du matériel restait dans les archives du journal. Un jour, j’ai ouvert la boîte où je les gardais, j’ai acheté un scanner et j’ai commencé à numériser les photos. C’est ainsi qu’est née une exposition de portraits que j’ai réalisée en 2016. Puis les gens sont apparus et ont commencé à me dire : ‘Il faut faire un livre.’ Et bien, j’ai commencé à y travailler, j’ai présenté un projet à l’Agence culturelle de Cordoue, ils l’ont accepté et le voici. Le seul point commun est que toutes les photos ont été prises à Cordoue. Certaines ont été montrées ou publiées, mais la plupart sont inédites.

Allez au-delà de l’évidence

–Comment travaillez-vous lorsque vous allez faire un portrait ? Vous cherchez à avoir des informations sur le personnage ?

–Quand je vais représenter une personne, si je ne la connais pas, je découvre bien sûr qui elle est. L’information m’est vitale pour enrichir la photographie du personnage. Je fais toujours ce que l’environnement exige de moi. Mais une fois l’entretien formel terminé, lorsque j’ai fait mon travail, je demande cinq minutes, dix minutes, quinze minutes au personnage et je l’emmène dans un autre endroit où il peut prendre une photo pour moi. Plusieurs fois, cette photo pour moi a été choisie par les éditeurs pour être publiée.

– Que cherches-tu à capturer ? Quelque chose de très intime dans l’ordre de la personnalité ? Quelque chose à propos du contexte ou du moment dans lequel vous en êtes venu à incarner cette personne ?

–Parfois j’essaie de les sortir du plus évident. S’il s’agit d’un chanteur, éloignez-le du micro ou de la scène ; Si vous êtes un entrepreneur, retirez-le de votre bureau. Je vais vous en citer une : Mario Pereira, animateur de Cadena 3, a travaillé du lundi au samedi. Le seul jour où je ne suis pas allé à la radio, c’était le dimanche. Et un jour, je lui ai demandé : « Que fais-tu le dimanche, Mario ? Et il me dit : « Je lis le journal et je prends mon petit-déjeuner au lit. » Ensuite, j’ai proposé de prendre une photo en pyjama, j’ai placé un plateau avec le petit-déjeuner et j’ai étalé quelques journaux.

Histoires en noir et blanc

–Vous souvenez-vous des circonstances de la photo de Raffaella Carrá ?

–C’est un des portraits que j’aime le plus et que j’aime le plus. Et remarquez, rien n’était prévu ni rien n’était préparé. Nous avons pris le même avion de Buenos Aires à Cordoue. Elle était une star internationale très reconnue. Avant, les pochettes n’existaient pas dans les aéroports. Il fallait descendre de l’avion par une échelle et marcher environ 80 ou 100 mètres jusqu’à entrer dans les salons de l’aéroport. Eh bien, au cours de ce voyage, j’ai pris un peu d’avance. Ils lui avaient donné un brin de fleurs et elle avait serré ce brin dans ses bras. Le vent lui avait un peu ébouriffé les cheveux. La photo a une ambiance que j’adore car Raffaella regarde la caméra et tous les autres personnages continuent leur chemin.

–Et le portrait de Borges ?

–Dans le cas de Jorge Luis Borges, nous avions un entretien prévu à l’ancien hôtel Nogaró. Ils nous avaient programmés à 9 heures du matin car à midi il donnait une conférence. Nous sommes arrivés dans le hall de l’hôtel et ils nous ont fait monter au premier étage. Borges sortait d’un autre ascenseur avec María Kodama. Puis il nous dit qu’il devait prendre son petit-déjeuner et nous invite à l’accompagner. Chaque fois que je raconte cela, je dis : j’ai des témoins ou j’ai des photos. Et bien, j’ai une photo en train de prendre le petit-déjeuner avec Borges. Après le petit-déjeuner, je l’ai emmené sur une chaise. Quelqu’un vient de lui parler et j’ai fait ce geste.

–Comment as-tu pris la photo avec Leonor Marzano ?

–Leonor vivait avec sa famille dans la rue Jujuy, près de l’avenue Colón. J’étais un ami de son fils, nous nous connaissions. Ensuite j’ai pu aller prendre des photos à la maison et la dame était assise devant son piano, qui avait la particularité de manquer quelques touches blanches. La partie qui recouvre les clés. Je lui ai demandé pourquoi cela lui manquait, et elle m’a répondu que c’étaient les touches qu’elle utilisait le plus pour faire le rythme tunga-tunga. Je pense que cette photo qui se trouve dans le livre a inspiré la statue de Leonor qui se trouve dans la rue San Martín.

–Et le portrait de Rudolf Noureev ?

–C’était une autre photo d’aéroport. Je trouve que c’est magique, j’aime aussi beaucoup ça. Je l’ai sur un des murs de ma maison. On dirait vraiment un studio. Et il a la bonne lumière et le bon geste. Le type écoutait son traducteur, ils lui avaient posé une question et j’étais par-dessus l’épaule du journaliste qui m’accompagnait. Noureev penche la tête pour essayer d’entendre la traduction de la question qui lui a été posée. Et pendant ce moment de réflexion, j’ai tiré deux fois. Tac, tac. C’était la photo, magnifique.

–Quel rôle joue le fait d’avoir ou non une certaine affinité avec le ou la gardienne ? Vous est-il déjà arrivé de prendre des photos de personnalités que, pour une raison quelconque, vous n’aimez pas ?

–Parvenir à une affinité avec le personnage est essentiel. J’essaie d’établir une relation qui soit un lien d’affection, mais qui a la particularité d’être très brève. Je recherche un traitement très respectueux, et cela me permet de préparer le personnage à prendre une bonne photo. Je dirais que 95 pour cent des photos qui sont dans le livre proviennent de notes, ce qui veut dire que je suis un photographe portraitiste, mais je suis un photographe portraitiste qui travaille pour les médias. Il y a très peu de cas où j’ai pu emmener quelqu’un en studio ou réaliser une petite production. La plupart du temps, même s’il ne s’agit pas de « photos d’agression », ce sont des photos prises dans un temps très court, et cette gymnastique m’a été donnée par mon travail dans les médias. La plupart des personnages du livre sont des personnes que je respecte, que j’admire ou pour lesquelles j’ai de l’affection pour une raison ou une autre. J’ai également dû incarner des gens qui ne m’aimaient pas, qui ne m’aimaient pas, ou des gens désagréables. Le résultat a été qu’ils ne figurent pas dans le livre.