Il s’appelait Lohse, quotidien Junge Welt, 11 novembre 2023

Mon aversion pour l’idée de rester debout et de faire la queue vient probablement d’une expérience survenue au cours de l’été 1980, lorsque nous, les enfants et nos parents, à Cologne, avons été entassés dans une file d’attente pendant des heures et trois jours jusqu’à ce que nous arrivions enfin à l’exposition sur Toutankhamon.

Dimanche dernier, j’ai conduit avec Mme Jander au centre-ville de Francfort pour voir l’exposition “Oh quoi – Loriot pour le centième” à la Caricatura, au Musée de la Bande Dessinée. Au moins quarante personnes étaient alignées devant l’entrée. Un membre du personnel nous a approchés et nous a conseillé de revenir une autre fois (peut-être à minuit en semaine). Cela prendra au moins une, voire deux heures. Donnez-leur du fil à retordre pour leur argent.

“C’est largement suffisant pour mon article d’anniversaire”, ai-je dit à Mme Jander. “Allons boire un verre.” Au bar Pilsner “Binding Schirn” sur le Römer, nous avons dépensé un demi-mois de salaire, accompagnés à la table voisine par un groupe d’Irlandais ivres de fête et un peu naturellement bruyants. C’était drôle, mais cela n’aurait pas été une scène pour Loriot.

Comme d’autres grands dessinateurs de bande dessinée, tels que Karl Valentin et Heino Jaeger, l’œuvre de Loriot était étroitement liée aux formes d’interaction sociale socialement et culturellement façonnées avec lesquelles il était familier, avec des conventions spécifiques. En 1998, dans une conversation avec August Everding (Everding : « Sa comédie est née là où la dignité a échoué »), il a déclaré « que nous ne pourrions pas du tout vivre sans formes ». – Ce qui signifie enfin et surtout avoir intériorisé les lois éducatives et, complémentairement, les processus de dégradation de la langue maternelle. Les textes de Loriot sont donc presque surnaturels, surtout là où il réussit à mélanger complètement phrases et idéologèmes (et donc à les détruire) tout en gardant strictement une cohérence expressive. Il ne pouvait le faire qu’en allemand, « dans cette langue allemande désordonnée de tous les jours », a-t-il déclaré. Des mots comme « groupe de sièges » et « tapis », par exemple, ne pouvaient tout simplement pas être traduits.

Une phrase de Hugo Egon Balder est également vraie : “Il n’y a pas de mot qui puisse décrire la grandeur de Loriot. Il y a son formidable talent d’acteur, sa maîtrise du corps, que ce soit dans le slapstick catastrophique (“Le tableau tordu”, l’épisode adorable ” Tout sur le vol”), que ce soit comme chef d’orchestre de la Philharmonie de Berlin ou ailleurs. Il y a son instinct pour le moindre geste ; ou il y a sa capacité parodique ridicule. Il suffit de voir comment – laissant de côté le pou de pierre du professeur Grzimek – dans “Television Madness and Reality”, il démantèle Peter Merseburger, alors directeur de “Panorama”, et le monde des technolectes politico-bureaucratiques : “Grâce à la graduation progressive Un salarié de quatre-vingt-dix-sept ans, père de cinquante-trois enfants et disposant d’un revenu de 1.400 D-Marks peut s’attendre à une réduction d’impôt annuelle de 386.000 D-Marks. La même somme est calculée purement mathématiquement pour un employé de cinq ans père de cent vingt-six enfants.

Loriot était « un comédien intelligent », a déclaré Otto Waalkes dans un article. ARD-Soixante-quinzième diffusion. Loriot cultive – en tant qu’illustrateur, en tant qu’auteur, en tant que réalisateur, en tant qu’acteur – l’éthos de l’artisan qui dresse d’abord un plan détaillé. « Vous ne pouvez pas faire quelque chose comme ça », disait son ceterum censeo. C’est de là que viennent son timing tant vanté, sa précision mimétique et sa finesse ethnologique, sa décence fondée sur un sens du tact inébranlable malgré toutes les escalades occasionnelles dans les enfers bourgeois. Il était « un amoureux des gens », note Gerhard Polt dans l’hommage télévisé au succès exceptionnel « Loriot 100 » (SWR/Radio Brême 2023). Oliver Kalkofe met l’accent sur « la vision aimante des choses », et Helge Schneider y apporte son soutien : « Il n’a jamais dit : « Toi, toi, toi ! Vous n’avez pas le droit de faire ça !’ Ou : ‘Ils sont stupides !’ »

Le rire crée la tolérance. Déviance dans la rigueur, liberté ou anarchie dans la coercition, tel était le programme de Loriot, avec lequel sortir du désordre d’une communication en ruine, de la folie des réglementations linguistiques, de la folie de la politique, de la trahison des coutumes, de la de la perfection globale. Échec, réussi dans la pénombre d’une sexualité refoulée. Un dialogue de « Pappa ante portas » (1991) le montre de manière paradigmatique. Aide-ménagère Mme Kleinert : « C’est probablement un trouble de la communication. » M. Lohse : « Je pense que cela a quelque chose à voir avec le genre. » Mme Kleinert : « Oh. » Ou une modération dans la série « Loriot’s Clean Screen », qui date de 1976 par Radio Brême a été produit : « Le comportement d’une personne à l’autre est diversifié et merveilleux. » Ou pas, comme le montrent les croquis de film suivants.

Dans le tome jubilatoire « Longue vie ! – Loriot à l’occasion de son 100e anniversaire » (Hambourg 2023) il y a un dessin animé de Tim Oliver Feicke. Un homme est allongé sur le canapé et s’exclame les yeux grands ouverts : « Loriot cite ! C’est un cauchemar! Où que vous alliez, il y a des citations de Loriot partout ! » Le psychiatre répond : « Ah non. »

Cela touche quelque chose. Personne n’a besoin de regarder de plus près l’œuvre de Loriot (ce qui est dommage, surtout au vu du premier film affectueux et touchant “Ödipussi” avec la brillante Evelyn Hamann), les phrases sortent automatiquement des bouches des gens du monde entier : « Je m’appelle Lohse. Je fais mes achats ici. » Le « Cosaque Zipfel » et le « Winselstute ». – « Zick, zack, caca de poulet ! » – « Avant, il y avait plus de guirlandes. » – « Un piano, un piano. » Et ainsi de suite.

« Loriot était le dénominateur commun sur lequel tout le monde pouvait naturellement s’entendre », écrit Otto dans « Vive ! ». L’avis unanime dans ma buvette : « Loriot ? Inégalé ! « Il faudrait le faire frire sérieusement pour calmer l’humeur de la communauté – pour les figures de nez bulbeux animées en bois, par exemple, pour les pitreries ” Thoeeelke ! ” de Wum, pour les auto-citations (l’œuf, l’œuf, l’œuf ), pour avoir copié Monty Python (« La Souris Blanche » est une copie éhontée de « The Dead Parrot »).

Mes parents, avec qui j’ai passé le réveillon dernier avec beaucoup de bonheur à regarder des DVD de Loriot, apprécient le vieux maître pour « l’exagération psychologique de la maladresse des aspirants », mais objectent néanmoins : « Le public d’aujourd’hui ne comprend plus les longueurs. Il n’est plus capable d’une réflexion patiente.»

Idem, il y a peut-être quelque chose à dire. Cependant, nous voulons au moins lancer le credo très actuel de Loriot aux Bosetti et Böhmermann, dégoûtants et pro-gouvernementaux : « La satire est une arme fondamentalement dirigée contre le pouvoir ».