Heureux que tout le monde ait passé un si bon moment

Si un arbre tombe dans une forêt, fait-il un bruit ? Et si une célébrité joue dans un film mais est totalement méconnaissable, est-ce important ?

La réponse à cette première question va de soi, selon Coucher de soleil Sasquatch, qui suit un groupe de quatre des créatures mythiques de son titre pendant un an alors qu’elles font face à un drame intestinal, subissent quelques pertes, accueillent une nouvelle vie et font face à une menace existentielle. Les bois profonds dans lesquels le film se déroule sont peut-être pour la plupart exempts d’empiétement humain, mais ces cryptides témoignent de ce qui se passe et contribuent à leurs propres bruits distinctifs. La réponse à la deuxième question est un peu plus complexe.

Les Bigfoots — Bigfeet ? – sont tous joués par des acteurs vêtus de bodys en fourrure et de prothèses faciales expressives qui permettent à chaque personnage d’être un individu distinctif tout en obscurcissant la personne en dessous. L’une de ces personnes est Jesse Eisenberg, qui incarne le plus âgé des mâles bêta du groupe, un type réfléchi dont les efforts pour compter les étoiles sont bloqués parce qu’il n’est pas capable de compter au-delà de trois. Une autre est Riley Keough en tant que seule femme du clan, une situation qui explique en grande partie pourquoi l’expression par défaut de son personnage est celle d’une acceptation résignée. Il n’y a pas de dialogue, mais les Sasquatches communiquent des volumes à travers des grognements, des huées, des cris, des gestes et, lorsque l’occasion l’exige, des fluides corporels.

Il s’agit donc de véritables performances, mais pas plus impliquées que celles données par Christophe Zajac-Denek, le plus jeune membre du quatuor, et Nathan Zellner, qui, en plus de réaliser le film avec son frère David, joue le chef menaçant. Bien qu’il y ait peut-être plus à jouer que montrer votre visage célèbre, le casting de talents connus pour donner des représentations sans paroles sous des monticules de latex a l’air d’une cascade. Une grande partie du film le fait. La joie que toutes les personnes impliquées ont manifestement ressentie en réalisant ce film improbable n’est jamais contrebalancée par la compréhension de la raison pour laquelle quelqu’un aurait réellement besoin de le regarder.

Écoutez, nous voulons tous voir quelque chose de véritablement différent. Sundance, où le film a été présenté en première, avait autrefois la réputation d’être un refuge pour les travaux trop audacieux pour le grand public, même si ces dernières années, il s’agit plutôt d’une vitrine pour des films qui sont fonctionnellement des bandes d’audition pour réaliser un épisode de franchise ou un drame en streaming. A son honneur, Coucher de soleil Sasquatch ce n’est certainement pas cela, même si ce n’est pas non plus suffisant pour un film autonome. Les Zellner sont apparus sur la scène des festivals avec des courts métrages DIY inventifs et idiosyncratiques, l’un d’eux étant celui de 2010. Journal de naissance Sasquatch 2, dans lequel une cryptide accouche dans un arbre en un seul coup granuleux, puis rince son entrejambe et son nouveau-né avant de s’enfuir. Leurs longs métrages incluent ceux de 2014 Kumiko, la chasseuse de trésorsavec Rinko Kikuchi dans le rôle d’une Japonaise cherchant en vain l’argent de la rançon de Fargo elle est convaincue que c’est réel, et celui de 2018 Demoiselleune comédie western mettant en vedette Robert Pattinson, Mia Wasikowska et un cheval miniature.

Ces œuvres plus longues ont tendance à ressembler à une heure d’idées engageantes étalées sur la durée d’exécution d’une fonctionnalité, une sensation qui est doublement vraie pour Coucher de soleil Sasquatch, qui aurait probablement pu accomplir tout ce dont il avait besoin en 30 minutes. Il avance péniblement, prenant le ton observateur d’un documentaire sur la nature non raconté, avec la faune locale fournissant des plans de réaction à des séquences comme la première dans laquelle deux Sasquatches s’accouplent bruyamment pendant que les deux autres regardent. Coucher de soleil SasquatchLes créatures de , bien que généralement de forme humaine, ont le comportement sans entrave des animaux, mais le film ne peut s’empêcher de s’appuyer sur cela comme une blague plutôt que de simplement le laisser être. Une scène dans laquelle les Sasquatches paniquent à la découverte d’une route pavée transforme leur réaction en burlesque au lieu de préciser si ce qu’ils ressentent est censé être une territorialité ou une véritable panique.

Les cryptides sont confrontés à d’autres conflits plus immédiats : ils expulsent un membre de leur groupe pour mauvais comportement et en perdent un autre à cause d’un incident inspiré, entre autres, du film de Paul Newman de 1971. Parfois une bonne idée. Mais Coucher de soleil Sasquatch oscille entre le sérieux et l’ironie d’une manière qui érode son virage final vers le pathos, qui donne l’impression qu’il aurait pu être plus efficace si le film dans son ensemble avait été plus serré et moins un méandre prolongé à travers l’humour corporel et des séquences méditatives de rumination . Plus que tout, j’ai souhaité, en le quittant, qu’il y ait de la place pour les films entre les courts métrages, qui s’évanouissent souvent dans le néant, et les longs métrages qui ont besoin de faire sensation pour justifier leur existence – de la place pour avoir Coucher de soleil Sasquatch exister en dehors des pressions qui l’ont façonné, comme une alouette. Dans l’état actuel des choses, on dirait un séquoia au bord de l’effondrement, attendant de savoir si l’attention humaine marquera son existence.