Festival de Bayreuth 2023 en direct : Wagner à travers les nouvelles lunettes

Qu’est-ce qui nous attend en 2023 ?

UNcht opéras et deux open airs – un programme complet. Qu’est-ce qui nous attend exactement dans les dix prochains jours ?

D’abord, bien sûr, la grande première demain, le nouveau “Parsifal”, mis en scène par Jay Scheib, dirigé par Pablo Heras-Casado. Vous n’avez pas besoin d’une boule de cristal pour savoir que ce sera une soirée très extraordinaire – Scheib utilise la réalité augmentée, c’est-à-dire complète les événements mécaniques sur scène avec des éléments numériques. C’est pourquoi il y a eu beaucoup de bruit, j’ai tout écrit pour WELT am Sonntag. Attention : texte très long.

Puis les retrouvailles avec “Ring des Nibelungen” de Valentin Schwarz, qui a eu sa première l’année dernière (chef d’orchestre après annulation l’an dernier : Pietari Inkinen). Schwarz a mis en œuvre l’histoire de la malédiction du pouvoir comme une histoire de famille. Dans des interviews préalables, il a mentionné qu’il voulait raconter l’épopée comme une série télévisée. Et maintenant, tout le monde parle du “Netflix ring”. En soi, ce n’est ni faux ni mauvais, mais malheureusement, c’est censé être un peu désobligeant et ne rend pas vraiment justice à la production. Ou alors je dis. Avec mes critiques positives des quatre soirées, je n’étais pas complètement seul en 2022, mais j’étais plutôt seul. Schwarz a déjà annoncé qu’il avait amélioré et modifié quelques éléments pour rendre sa version de l’histoire encore plus claire. C’est comme ça, Bayreuth est un atelier ! “Rheingold” le mercredi, “Valkyrie” le jeudi.

Curieusement, la pièce la plus populaire du programme de cette année est « Tannhäuser » de Tobias Kratzer (direction Nathalie Stutzmann). Parce que le réalisateur n’a travaillé que pour que le drapeau arc-en-ciel flotte. Tout est assez varié, beaucoup de choses sont assez déroutantes, mais très amusantes – y compris le déplacement d’une histoire bonus dans le petit étang sous le Festspielhaus.

Samedi “Siegfried”, dimanche je n’ai pas d’opéra, lundi le “Ring” se termine par “Götterdämmerung”.

Mardi sera une journée plus courte avec le “Flying Dutchman”, qui ne démarre qu’à 18 heures et ne dure que deux heures et quart sans interruption. La deuxième dame de cette saison, Oksana Lyniv, est sur le podium, et Dmitri Tcherniakov réalise sa troisième année. Il transforme l’odyssée du salut en un thriller suédois et donne au Néerlandais une histoire de fond supplémentaire – on dirait une histoire d’origine chez Marvel. Je n’ai pas encore vu cette production, mais je suis très content. J’étais vraiment enthousiasmé par le « Ring » de Tcherniakov au Lindenoper l’automne dernier. De plus, la Senta est mon personnage féminin préféré dans Wagner. Désolé Walkyrie !

Mercredi, c’est à nouveau en plein air, puis jeudi, le dernier opéra : le “Tristan” visuellement époustouflant de Roland Schwab. Markus Poschner dirige comme l’année dernière lorsqu’il remplaçait Cornelius Meister, qui remplaçait Inkinen dans le «Ring».

Il y a eu beaucoup de changements de line-up cette année également, ce qui représente toujours un effort d’organisation extrême. Après tout, il est important de trouver des chanteurs de haut niveau qui n’ont pas d’autres engagements de festival tout l’été ou qui sont simplement en vacances. Certains artistes ont donc endossé des rôles supplémentaires en plus de leurs rôles habituels. Stressant. Au fait, Stephen Gould est quelqu’un qui ne se lasse pas de chanter à Bayreuth. Bien qu’il ait repoussé ses limites avec trois rôles et les pleins airs l’an dernier et qu’il ait dû abandonner pour cause de maladie à la fin, il voulait à nouveau apparaître dans trois opéras en 2023, mais a dû abandonner au préalable. Vous pouvez en savoir plus sur le casting ici le matin avant les représentations.

Il y a des débuts et des retours sur les podiums. Comme je l’ai dit, Markus Poschner est de retour sur le podium avec “Tristan und Isolde”, et il dirige également les open airs. Oskana Lyniv est la directrice musicale de The Flying Dutchman pour la troisième année. Nathalie Stutzmann reprend le “Tannhäuser” d’Axel Kober. Après l’annulation de la première année (et l’intervention de Cornelius Meister), Pietari Inkinen arrive enfin à son premier “Ring” de Bayreuth – le travail le plus difficile. Pablo Heras-Casado a passé un peu sous le radar dans le pré-reportage de la production VR “Parsifal” de Jay Scheib (également mea culpa) avec ses débuts à Bayreuth.

Dans l’ensemble, un excellent programme très équilibré. Un “Tristan” riche en images, un “Tannhäuser” sauvage, un “Ring” pour les énigmes, le crime “Dutchman” et bien sûr le “Parsifal” virtuellement étendu.

C’est celui que j’attends le plus avec impatience cette année, mais je suis aussi très curieux de voir comment Schwarz a changé son “RING” – et si le public sera plus aimable cette fois.

Accueillir!

Chers lecteurs, wagnériens, festivaliers et, dans les cycles suivants, futurs festivaliers, ceux qui se sont trouvés ici par hasard, mais aussi tous ceux qui méprisent Wagner, même ceux qui haïssent Wagner, qui ne peuvent s’empêcher de travailler sur le maître et son œuvre : Bienvenue sur le live ticker du WELT au Festival de Bayreuth 2023.

Cette année, j’accompagnerai tout le premier cycle du festival sous la forme à laquelle je suis habitué depuis l’an dernier : absolument subjectif, fondamentalement euphorique – et surtout rapide. Après chaque remontée, il y a une revue éclair pendant la pause. Ils peuvent, c’est le plus amusant, se tromper complètement après l’acte suivant, passer à côté d’aspects importants ou simplement documenter que je n’ai pas (encore) compris ce que le réalisateur voulait nous dire. C’est l’essence du téléscripteur en direct.

Un résumé un peu plus mature – et déjà inspiré par quelques discussions avec les notateurs – suit (parfois beaucoup) plus tard dans la nuit. Ensuite, la critique de mon estimé collègue Manuel Brug est également liée, qui rapporte également pour WELT et est de toute façon le plus grand expert.

En plus, comme l’année dernière, il y a la revue de presse quotidienne, beaucoup de background sur Wagner et le festival (cette année je veux traiter de Bayreuth à l’époque nazie – parce que le sujet revient dès qu’on écrit sur Wagner), des infos sur les chanteurs, les gens debout à la tribune et les metteurs en scène, ceci et cela, ce que l’un ou l’autre petit oiseau forestier me gazouillait ; pour ceux qui ne sont pas très versés, des introductions au contenu de l’opéra et des récits brûlants sur les aventures que je vis à Bayreuth ces semaines-ci, qui sont complètement hors de propos au regard du grand art. Et bien sûr – vous l’avez remarqué, si vous n’avez pas arrêté de lire avec colère – sexué à votre guise. Et aussi absurde que possible !

Comme toujours, vous êtes cordialement invités à exprimer des critiques et des suggestions, si vous êtes là, s’il vous plaît parlez-moi, félicitez-moi ou m’insultez, je peux gérer les deux. Ou tout simplement écrire un commentaire sur notre cet article, je vais essayer de répondre à tout.

Au moment où j’écris ces lignes, je suis déjà assis dans le train en route vers la Franconie, qui ne fait probablement pas si chaud cette année, juste un changement, si tout se passe bien, je serai là à 12h et dix minutes plus tard dans le “Lohmühle”, mon quartier préféré. Puis à 17h la conférence de presse. Plus tard, j’ai rendez-vous avec quelques amis, la patronne de WELT Jennifer Wilton, Marcus Lobbes (vous le connaissez encore comme mon compagnon “Ring” de l’année dernière) et Philipp von Studnitz, l’un de mes plus anciens compagnons, en plein air sur la Festspielwiese.

Je suis très content !

Bien à vous, Peter Huth