Johnny Depp accueilli au Festival de Cannes avec une standing ovation de sept minutes – The Irish Times

La cérémonie d’ouverture à Cannes est toujours délicieusement étrange. Y avait-il une raison particulière pour laquelle Gabriels a chanté une version de Stand by Me au milieu de tout cela ? Pas vraiment. Mais c’était parfaitement charmant. Les faits saillants ont été la remise d’une Palme d’or honorifique à Michael Douglas et une apparition royale de Catherine Deneuve, qui orne l’affiche du festival cette année. Au cours des dernières années, les journalistes qui regardaient la projection de presse du film d’ouverture ont été contraints de passer par un relais de l’événement avant le début du film. Pourquoi gémir ? C’est un chouette 40 minutes. D’autres festivals en prennent note.

Les autorités ont répondu à une action revendicative généralisée dans toute la France en interdisant les manifestations le long de la Croisette et du territoire environnant. La Confédération générale du travail, ou CGT, l’une des cinq principales confédérations syndicales en France, organisera cependant toujours une manifestation dimanche pour protester contre les modifications tant décriées du gouvernement parisien de la réglementation des retraites. La marche progressera le long du boulevard Carnot, l’artère centrale qui s’arrête juste au nord du Palais des Festivals et des Congrès.

Variety rapporte que les organisateurs soulèvent également des questions spécifiques à l’industrie cinématographique. Céline Petit, responsable à la CGT, remarque avec acide : « Au-delà de la réforme des retraites, on dénonce aussi le traitement des femmes dans le cinéma, mais ils ne veulent pas qu’on salisse l’image et les normes pailletées du Festival du film de Cannes.” Les travailleurs de l’hôtellerie – d’une importance inimaginable dans une telle station – organiseront également un rassemblement devant l’hôtel Carlton vendredi.

Thierry Frémaux, directeur du festival, doit toujours esquiver les videurs entrants lors de sa conférence de presse d’ouverture, mais le bowling a été particulièrement dangereux cette année. La billetterie en ligne n’est en place que depuis trois ans, mais les plaintes concernant les plantages et les retards sont déjà devenues une tradition. “La technologie améliore les choses mais les complique également”, a-t-il déclaré. « Tout ce que le festival peut faire, nous le faisons. Je suis vraiment désolé.”

Il a de nouveau abordé les objections à l’ouverture avec un film mettant en vedette Johnny Depp. L’acteur, dont les disputes avec son ex-épouse Amber Heard ont suscité une énorme polémique, apparaît en Louis XV dans Jeanne du Barry de Maïwenn ; il a reçu une ovation debout que Variety a chronométré à sept minutes lors de la première de mardi soir. “Je ne connais pas l’image de Johnny Depp aux États-Unis”, a déclaré Frémaux. « Il est extraordinaire dans le film dans un rôle difficile. Je ne sais pas pourquoi il a été casté. Il faudra demander à Maïwenn les raisons de son choix.

Mais les échanges les plus gênants concernaient les suggestions de l’ex-acteur Adèle Haenel, dans une lettre publique, que Cannes protégeait les agresseurs sexuels. “Elle s’est sentie obligée de faire ce commentaire sur Cannes, mais c’est faux, erroné”, a déclaré Frémeaux. « Cannes est un événement avec un fort écho médiatique et les gens utilisent Cannes pour parler de certains problèmes. Je trouve ça normal. Cela ne me dérange pas. Cannes peut être interprétée de différentes manières et se voir attribuer différentes identités, qui ne reflètent pas la réalité. Pas d’émollience là-dedans.

Comme toujours, Neil Young (non, pas celui-là), le programmeur de films expérimenté de Wearside qui dirige également le Salon de puzzle site web du film, a handicapé la course à la Palme d’Or, en grande partie invisible. L’année dernière, à l’écoute du terrain, il avait prévu la montée en puissance de Close de Lukas Dhont – finalement finaliste – alors qu’il n’était à peine un écho sur le radar de personne d’autre. En 2023, Neil a des réalisatrices comme première et deuxième favorites. Alice Rohrwacher, la poétique italienne qui a remporté ici le deuxième prix avec Les Merveilles en 2014, est sa réalisatrice à battre avec La Chimara à 9/2. Fascinant, Neil a Kaouther Ben Hania, une jeune réalisatrice tunisienne, comme deuxième favorite, à 9/2, avec Les Filles d’Olfa. Rapito de Marco Bellocchio suit à 11/2. Une sélection excentrique.

Maïwenn, réalisatrice de cette épopée d’époque sinueuse – un film qui n’évitera pas de légers éloges dans la veine du « somptueusement monté » – veut vraiment, vraiment qu’on sache qu’elle a regardé Barry Lyndon. La caméra est tranquillement à la poursuite de la noblesse ambulante en perruques poudrées. Les intérieurs ne manquent pas de (pseudo ?) bougies. L’excellente partition de Stephen Warbeck trouve même le temps d’un geste vers le trio pour piano en mi bémol de Schubert, l’un des morceaux de musique les plus célèbres du film de Stanley Kubrick. Pouvons-nous également risquer que les deux films présentent des protagonistes masculins qui sont un peu, eh bien, de cire?

La presse a fait un effort décent pour susciter la controverse sur la décision de Cannes d’ouvrir avec un film mettant en vedette Johnny Depp. Pourquoi s’inquiéter? Il semble peu probable que Jeanne du Barry provoque un grand renouveau dans sa carrière. Sa performance en tant que Louis XV est l’un des aspects les moins remarquables d’un film difficile à aimer, difficile à détester, difficile d’avoir des sentiments forts à propos d’un respect ardent pour les maîtres perruquiers, les costumiers et les architectes de Versailles. Depp est sur roues. Il grogne un peu. Finalement, il meurt. Comme Dorothy Parker ne l’a probablement pas dit après avoir appris la mort de Calvin Coolidge, “Comment peuvent-ils le dire?”

La réalisatrice elle-même incarne la maîtresse-en-titre éponyme du roi – une déesse parmi les courtisanes – avec une énergie exubérante et décadente, mais avec peu d’efforts pour enraciner le personnage dans un siècle autre que celui-ci et son prédécesseur. Quand elle laisse tomber ses cheveux, elle apparaît plus comme une confidente de The Allman Brothers Band que de n’importe quel Bourbon en déclin.

Rien de tout cela ne veut dire que Jeanne du Barry a l’énergie antique et mélangeant les époques qui a rendu Marie-Antoinette de Sofia Coppola mémorable. Vous n’aurez pas besoin d’un doctorat en histoire de France pour deviner que ce personnage fait une apparition tardive. Il s’agit d’un examen des faits parfaitement tolérable, en grande partie piétonnier et généralement sûr, avec peu de tentatives de révisionnisme. Oui, c’est largement du côté de Madame du Barry. Mais vous vous y attendriez maintenant.

Juste le genre de divertissement cosy et sûr qui ouvre souvent le festival de Cannes.