Erich Emil Kästner, l’enseignant qui n’a pas pu assister

Les études à Leipzig ont commencé au semestre d’hiver 1919/20. Erich Kästner a étudié l’allemand et l’histoire du théâtre, ainsi que la philosophie et l’histoire. En raison des problèmes d’après-guerre et de l’inflation, cette période est devenue pour Kästner un mélange d’études et de gagne-pain. Bientôt, il ne reçut que quelques paquets de cigarettes pour sa bourse et il travailla donc au salon de Leipzig et comme comptable pour l’entreprise de construction de la ville.

Il a également été stagiaire auprès du professeur d’études allemandes Albert Köster et a rédigé des critiques de théâtre pour l’institut d’études journalistiques qu’il a fréquenté. Le professeur là-bas, le Dr. Morgenstern, un critique de théâtre bien connu de Leipzig, envoyait ses étudiants aux premières et premières et exigeait que les critiques lui soient envoyées le soir même afin qu’elles ne soient absolument pas influencées par la presse quotidienne. Malgré le programme gigantesque, Kästner a également écrit « pour lui-même ». Une glose satirique sur la dévaluation monétaire (“Max et son frac”) envoyée au “Leipziger Tageblatt” l’a amené à être immédiatement engagé comme rédacteur en chef. Cela a permis à Kästner de franchir facilement le pas vers l’indépendance financière dans une période économique difficile.

En 1925, l’homme de 26 ans obtient son doctorat avec la thèse “Frédéric le Grand et la littérature allemande”. La réponse à son ouvrage “‘De la littérature allerande'” reçut son Dr. phil. Bien que le fils soit maintenant relativement bien -rédactrice en chef, la « ligne de blanchisserie » est restée « entre la mère et le fils tout au long de sa vie. Depuis que Kästner a déménagé, la mère et le fils s’écrivaient presque tous les jours et le linge qui était toujours envoyé à la maison signifiait pour Ida Kästner le lien indissoluble avec Même lorsqu’elle a appris que son fils avait été bombardé à Berlin en 1944, elle a pris le train de Dresde à Berlin et lui a apporté son linge.

Malheureusement, le séjour à Leipzig s’est terminé brusquement avec la publication de la Chanson du soir du virtuose de chambre de Kästner dans la “Plauener Volkszeitung” et le scandale qui a ensuite été provoqué par des employés défavorisés du propre journal. Il fut libéré et arriva à Berlin en septembre 1927. Ici, Kästner a connu une ascension presque féerique. Ses poèmes, essais et critiques ont été publiés et publiés dans des journaux renommés tels que « Weltbühne », « Tagebuch », « Vossische Zeitung », « Berliner Tageblatt », « Montag Morgen », « Dresdner Neuesten Nachrichten » et d’autres lui ont donné une vie. en tant qu’écrivain et journaliste indépendant qui a pu profiter pleinement de la culture des cafés, des pubs et des cabaret de Berlin.

À partir de 1928, les livres qui ont finalement fait connaître le nom de Kästner sont apparus rapidement : les volumes de poésie, la pièce audio et scénique « La vie en ce temps », le roman « Fabian » et surtout les livres pour enfants. L’année suivante, Kästner publie “Emil et les détectives”, qui connaît un grand succès d’abord sous forme de livre, puis en 1930 sous forme de film UFA et rend son auteur célèbre. D’autres livres pour enfants à succès ont suivi, dont certains ont été adaptés au cinéma ou ont servi de modèles pour le théâtre.

Alors que les poèmes de Kästner étaient basés sur la satire sociale, qui révélait les mauvaises attitudes individuelles et les déficiences sociales, les livres pour enfants et jeunes adultes montraient un monde idéal ou au moins guérissable pour les enfants. Cela a conduit à une critique en partie justifiée selon laquelle dans la littérature pour enfants et jeunes de Kästner il y avait une idyllicisation des conditions et que même les conflits économiques et sociaux les plus graves étaient soudainement résolus de manière miraculeuse par des millionnaires sympathiques. Mais pour Kästner, la littérature destinée à la jeune génération n’était pas seulement une opportunité de mettre en scène le monde idéal, mais l’« enseignant empêché » y considérait aussi son devoir éducatif car, pour lui, l’éducation était le seul moyen légitime d’influencer la société.

La période la plus réussie de la vie de Kästner s’achève brusquement en 1933 : avec les mots : « Contre la décadence et la décadence morale ! Pour la discipline et les coutumes de la famille et de l’État ! Je confie les écrits de Heinrich Mann, Ernst Glaeser et Erich Kästner à les flammes!” Goebbels avait également déclaré Kästner, membre de l’Association de protection des écrivains allemands et du PEN Club, écrivain interdit ; En 1934, son compte fut bloqué et il fut arrêté pendant quelques jours, interrogé puis relâché.

Son séjour dans son pays natal ne doit être ni condamné ni héroïsé. Pour lui, cela signifiait renoncer à son efficacité d’écrivain critique de son époque. La pause artistique forcée fut interrompue par une offre surprenante d’écrire le scénario du film anniversaire à l’occasion du 25e anniversaire de l’UFA en 1942. Kästner a proposé de filmer les aventures de Münchausen et a écrit le scénario sous le pseudonyme de Berthold Bürger. L’engagement de Kästner a dû être coordonné avec Goebbels, mais le réalisateur du Reich Fritz Hippler est resté la seule personne officielle qui s’est autorisée à être nommée et vue dans le cadre de l’autorisation spéciale pour Kästner. Avec Hans Albers dans le rôle principal et Josef von Baky comme réalisateur, qui devait également réaliser “Le Double Lottchen” en 1950, le film fut un grand succès avec des conséquences tout aussi importantes pour Kästner : Hitler entra dans un accès de rage lorsqu’il entendu dire qu’un “brûlé” L’écrivain était responsable du scénario et imposa désormais une interdiction radicale d’écriture à Kästner.

Kästner a vécu la fin de la guerre à Mayrhofen, dans le Zillertal, en Autriche, où il s’est enfui en mars 1945 avec sa collègue et partenaire Luiselotte Enderle. En raison de la fuite et des troubles qui ont suivi, ses parents, restés à Dresde, n’ont eu aucune nouvelle de lui pendant près d’un an. Le « ruban à linge » coupé a enlevé à la mère le sens et la joie de vivre ; elle ne pouvait plus participer par courrier à ce qui constituait la vie de son fils. Elle n’a permis à son fils de reconnaître son dérangement mental, qui s’est accru jusqu’à sa mort en 1951, que lors de sa première visite d’après-guerre à Dresde en 1946.