Entre parenthèses. L’histoire vraie d’une libération impensable. par Peppe Dell’Acqua – Forum sur la santé mentale

Basaglia a raconté au théâtre

Le directeur du Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia, Paolo Valerio, pour rendre hommage à ???????????????????????? ????????????????????????????????à l’occasion du centenaire de sa naissance (1924-2024), reprend une production avec succès.

C’était à l’automne 2017 lorsque le directeur du Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia, Franco Però, a proposé à Massimo Cirri, Erika Rossi et moi de faire quelque chose pour marquer le 40e anniversaire de la loi 180. Je pensais qu’il plaisantait. Pendant de nombreux mois, j’ai gardé de côté l’idée de cette aventure improbable. Mais Erika et Massimo étaient enthousiastes. Au cours de l’été, nous avons commencé à réfléchir à quoi et comment raconter.

L’objet de notre récit ne pourrait pas être seulement l’horreur de l’asile. Il a fallu essayer d’aller aux racines de la « révolution » : Basaglia qui restaure les droits, la dignité, la subjectivité. Il fallait raconter l’histoire histoire vraie. L’entrée de Basaglia à Gorizia marque le début de l’intrigue.

Il fallait repartir de ce 16 novembre 61. Franco Basaglia entre comme directeur de l’hôpital psychiatrique de Gorizia, aux confins du monde, en pleine guerre froide.

Il découvre un monde de souffrance, de violence, d’anéantissement jusqu’alors inconnu. Les hommes et les femmes ne sont plus réduits à des détenus sans visage et sans histoire.

Il est impensable dans cet endroit de pouvoir rencontrer lesAutre. Il devra mettre le diagnostic et le lourd masque de l’internement dans un coin. Ça mettra entre parenthèses la maladie. Les internés commencent ainsi à avoir un nom, une histoire singulière, une passion. Il devra s’interroger, en traversant ce paysage désolé, déconcerté, sur la nature de la maladie mentale, sur la discipline psychiatrique et ses racines extrêmement fragiles et nébuleuses qui exercent pourtant un pouvoir incommensurable qui opprime et nie l’existence de millions de personnes.

La présence humaine, au contraire, ne peut qu’accroître l’urgence du changement : les portes sont ouvertes, toutes les formes de contrainte et les traitements les plus cruels sont abolis.

Le les grandes entreprises ont des débuts modestes et minimalistes : rencontrer et écouter les gens et reconnaître leurs besoins (et leurs désirs !). Jour après jour, des actions minimes : des murs repeints, des rencontres, des paroles. Dans ce désert immobile et sordide, chaque geste irrégulier, chaque petite action qui contribue à gratter au moins un peu la surface de la platitude institutionnelle apparaissait déjà comme une réforme.

C’est devenu la piste sur laquelle travailler. Sur scène, un banc rouge, Massimo et moi discutons, derrière nous se trouvent les images d’hommes et de femmes qui cheminent laborieusement vers leur libération. En cela, la direction d’Erika a été gagnante.

Comme vous pouvez le comprendre, c’était pour moi un retour en arrière. Les histoires que nous racontions chaque soir attisent les passions, les interrogations, les souvenirs de défaites brûlantes et de conquêtes joyeuses. Nous, les enfants de la moitié de l’Italie, avions l’impression d’être au cœur d’une histoire impensable qui se déroulait sous nos yeux. Contribuer au démantèlement de la grande institution hospitalière psychiatrique vieille de plusieurs siècles, c’était comme vivre dans l’urgence d’un bouleversement d’époque qui ne pouvait se passer de notre passion. Nous avons affronté des risques, des amours, des conflits dans le vertige d’horizons inconnus.

Durant les nombreuses représentations du spectacle, plus de cinquante, 5000 spectateurs, il n’y a pas eu une seule fois où, dans certains passages cruciaux, je n’ai pas ressenti une émotion si profonde que je ne pouvais pas me contrôler. Les mots sont sortis révélant les sentiments que je ressentais. Chaque soir, je devais prendre mon rassurant comprimé de trinitrine, l’angine de poitrine me guettant toujours.

Je n’ai pu m’empêcher de repenser à mes années universitaires et d’éprouver avec étonnement la présence attentive des gens qu’on entend palpiter dans l’obscurité de la pièce.

Chaque soir, au théâtre, avec Massimo, je parlais de moi et des choses merveilleuses et dures qui se passaient autour de moi.

Nous avons réalisé que parler des origines, de la parenthèse et de la fracture irréparable que Basaglia a provoqué dans le corps de la psychiatrie, c’était le risque de ne pas être compris et la certitude d’un échec honteuxdit Massimo pour me donner du courage.

Le succès fut encore plus inattendu. Chaque soir à Trieste puis à Milan, Turin, Ferrare, Udine, Codroipo, Cervignano, Modène, Forlì, Lecco complet ! On pouvait ressentir les émotions des spectateurs dans la pénombre de la salle. Je crois cela à Trieste comme dans d’autres théâtres, mais à Trieste surtout, mon étonnement a été grand. Notre narration signifiait que les habitants, les habitants de Trieste, pouvaient enfin s’approprier une histoire qu’ils avaient vécue et un changement d’époque qu’ils avaient contribué à provoquer. Un désir d’appartenance.

Et aujourd’hui, à l’occasion du centenaire de la naissance de Franco Basaglia, le théâtre permanent nous demande de revenir sur scène,

À quoi aurais-je pu m’attendre de mieux !

Peppe Dell’Acqua