Critique : Amour et tragédie au treizième week-end du Konserthuset

“Un monde déchiré par la guerre et l’intolérance n’est pas vraiment beau – c’est ici que l’on trouve la beauté”, a déclaré le chef d’orchestre Christian Thielemann avant de jouer “An der schönen blauen Donau” lors du concert du Nouvel An de la Philharmonie de Vienne. On pourrait dire la même chose du concert du treizième week-end dans la salle de concert de Stockholm, qui emprunte des thèmes, et en partie aussi de la musique, à l’événement chargé de tradition de Vienne, souvent accusé d’évasion insensée de la réalité.

Mais au lieu du ballet, cela devient une chanson lorsque le couple Mika et Agneta Eichenholz unissent leurs talents dans une tournée musicale viennoise au seuil de la Première Guerre mondiale. L’évasion, oui bien sûr – mais lorsque le chanteur entre dans le paysage de “Vienne, la ville de mes rêves”, je l’associe au méta-théâtral “Fallet Makropulos” de Janacek. L’opéra a été donné ce printemps à Malmö avec Agneta Eichenholz dans le rôle d’Emilia Marty, une diva de 333 ans, une femme qui incarne la lutte à mort de l’empire des Habsbourg après des siècles d’agitation.

C’est presque de sorte que le chef d’orchestre Mika Eichenholz fait sonner le Royal Philharmonic comme un orchestre d’opéra, quand le temps s’arrête dans le “Rosencavalier” de Richard Strauss et que les frères valseurs Strauss font battre le pouls. Plus intéressantes, après tout, sont les chansons d’Alma Mahler sous forme de ballade dans les arrangements de cordes élégants de Jorma Panula. Si harmoniquement difficile que je me demande si c’était l’aspect qui inquiétait son mari Gustav Mahler lorsqu’il a écrit une interdiction de travail pour sa future épouse dans leur contrat de mariage.

Il est impossible de parler de Vienne, ville de la musique, sans évoquer l’attaque nazie contre les artistes juifs et « l’art dégénéré » qui les a effacés du répertoire dans les années 1930. Comme Franz Schmidt, dont le puissant “Intermezzo” au parfum hongrois ouvre la soirée, et “Der ferne Klang” du compositeur à succès Franz Schreker. Comme l’opéra de Janacek, la tragédie de Schreker contient une méta-dimension, dans le conte du compositeur Fritz qui promet l’amour pour devenir célèbre. La soprano hautaine et lyrique d’Agneta Eichenholz souffre dans l’air de Grete, mais se réjouit lorsqu’elle donne corps aux femmes audacieuses de Franz Léhar dans “La Veuve joyeuse” et “Giuditta”. Et le public l’acclame avec elle.

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