C’est ainsi que « l’appel de la police » devient une figure culte : un inspecteur au potentiel

VPeut-être devrions-nous tous lire davantage Flaubert. Non pas parce qu’il a dit que la presse est « une école d’abrutissement parce qu’elle supprime le besoin de réfléchir ». Bien sûr, nous ne voulons pas y croire maintenant. Mais on a bien envie de croire à un autre aphorisme de Flaubert. Il a écrit un jour qu’il n’y a pas de vérité, « mais seulement différentes façons de voir ».

Ce qui nous amène maintenant à Alexandre Adolphe et à la question de savoir pourquoi diable torturons-nous le lecteur intéressé de notre petite chronique policière du dimanche soir avec Flaubert. Parce qu’Alexandre Adolph le voulait ainsi. Il a écrit et réalisé « Funkensommer ».

Il s’agit du deuxième cas pour Johanna Wokalek en tant que commissaire munichois de « l’appel de la police » Cris Blohm. Et le dernier thriller policier du dimanche soir avant ce qui semble au moins être la plus longue pause estivale de l’histoire du drame policier du dimanche soir. Et il y a ce Flaubert qui traîne. Le roman s’intitule « A Simple Heart ». Valentina l’a lu. Elle est aujourd’hui morte brûlée dans le bâtiment administratif d’une entreprise de location de voitures munichoise, vide depuis des années. Elle n’était pas censée être là, la spécialiste colombienne du nettoyage illégal.

Un cas simple. Cela aurait facilement pu devenir un thriller policier du vendredi soir. Soko Munich. Les liens familiaux munichois décadents moyens veulent disposer de biens de valeur. Va mal. Au final, trois personnes sont mortes.

Bien sûr, personne n’y aurait mis Flaubert. Il n’y aurait pas eu le temps pour ça. Peut-être pour le soi-disant vrai. Mais pas pour les différentes manières de voir avec lesquelles Adolph joue dans « Funkensommer », avec les différentes manières de voir et toutes celles qu’Adolph envoie à travers les décombres fumants de ce cas trop évident de tentative de fraude à l’assurance qui a mal tourné.

Il faut imaginer « Summer of Sparks » comme une invitation à inventer une forêt de métaphores (c’est pourquoi nous souhaitons nous excuser à ce stade pour toutes les comparaisons de feu et images de feu éventuellement biaisées qui suivent). Vous avez beaucoup de temps pour réfléchir à tout ce qu’Alexandre Adolph, avec Flaubert, laisse éclairer avec désinvolture dans son intrigue comme des étincelles dans le noir.

Peut-être dans l’obscurité dans laquelle le Bayerischer Rundfunk a fait disparaître Otto Ikwuakwu (Bless Amada), son collègue merveilleusement étrange, noir et gay du premier film satirique de Cris Blohm, “Little Boxes”. Dans « Petites boîtes », on était presque enclin à se sentir un peu désolé pour Johanna Wokalek. Parce que personne n’a compris ce personnage.

Et il s’agissait du « Polizeiruf » de Munich, ce laboratoire très spécial pour la production d’appels spéciaux de la police, dans lequel Matthias Brandt dans le rôle de Hanns von Meuffels était autorisé à danser avec lui-même et la vérité et Verena Altenberger était autorisée à allumer le froid. Munich comme lieu d’investigation pour réchauffer l’empathie.

Bien sûr, nous retirons le regret. Cris Blohm, qui préfère les coiffures pratiques et porte des sous-vêtements fonctionnels et des chemises en flanelle comme si elle avait constamment froid, est peut-être le personnage le plus fascinant à émerger du bosquet des clichés de la police du dimanche soir ces dernières années.

L’art de voir

Cris Blohm est une femme sans histoire. Elle ne trimballe pas (encore) de biographie. Elle n’a pas de famille. Elle est simplement là, elle n’est pas prise au sérieux par les hommes – le commissariat « Polizeiruf » de Munich est très conservateur. Sur le chemin vers la scène du crime, le chauffeur de taxi ignore sa demande de baisser la musique misérable qu’il entend. L’enquêteur des incendies Senoner qu’elle rencontre ne lui parle pas. Puis, au grand amusement de toutes les personnes présentes, elle tombe à la renverse dans le four d’où le désastre a commencé.

Elle regarde, l’art de voir l’a conduite à la plus haute perfection. Presque personne n’aime regarder autant que Johanna Wokalek. Et en réfléchissant. Sa façon de mâchouiller toutes les phrases pétillantes qu’elle déchaîne négligemment sur son entourage, les crachant parfois devant eux. Vous avez un peu peur de prendre l’ascenseur avec elle – ce qui arrive plusieurs fois dans “Funkensommer”. Vous ne savez pas comment sortir de l’ascenseur.

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Amoureux de l’enquêteur des pompiers, que les hommes autour de lui ne supportent pas parce qu’il a posé nu dans un calendrier des pompiers et qui fait peur parce que le mystérieux Golo Euler le joue. Ou effrayé comme le procureur en exercice – une créature sortie des profondeurs de la boîte à clichés des fonctionnaires corrompus que l’on veut envoyer au plus vite après Otto Ikwuakwu et que Cris Blohm, dans son incorruptibilité explosive, devient terriblement effrayant entre deux étages .

Cet « été des étincelles » couve depuis longtemps. Ne laisse personne froid. Ça doit suffire pour onze semaines. Et avant d’écrire l’éloge funèbre bien mérité de Stephan Zinner, qui est le collègue ultra-chauffé et cool de Cris Blohm, Dennis Eden, et qui mérite tous les éloges funèbres, et avant de proposer deux ou trois métaphores stupides du feu et de la flamme, disons au revoir au Policiers du dimanche soir jusqu’à fin août. On pourrait lire Flaubert. « L’École de la sensibilité » peut-être. Cela pourrait aider à mieux voir la vérité dans le présent hédoniste.