Affiche Dolby Cinema pour “Bullet Train”
Sony et Dolby
Dolby vient de déposer une affiche exclusive pour le prochain Sony Train à grande vitesse. Le début de l’œuvre d’art, gracieuseté de 17ème & Chêne, coïncide avec la disponibilité des billets pour le film à partir de le site Dolby. L’affiche est stylisée de manière amusante et montre à nouveau que les affiches de sorties théâtrales spécifiques qui desservent des cinéphiles comparativement plus avertis ont tendance à être plus distinctives sur le plan artistique par rapport à un public général “têtes flottantes photoshoppées” grand public d’une feuille. Le film, réalisé par David Leitch et mettant en vedette Brad Pitt (et un tas d’autres personnes), vient d’obtenir une note R pour “violence forte et sanglante, langage omniprésent et sexualité brève” et ouvre dans deux semaines à partir de demain soir. Merci au déménagement de Warner Bros. Discovery Lot de Salem du 9 septembre 2022 au 21 avril 2023, la comédie d’action est le dernier chapiteau jusqu’à la mi-septembre.
Sony a fait la une des journaux lundi soir lorsque Sanford Panitch et Josh Greenstein se sont disputés Vautour, en termes simplistes, que Venin méritait le crédit que Top Gun : Maverick a reçu pour “sauver les salles” (ma citation, pas la leur). Et à vrai dire, ils avaient à moitié raison. Le véritable seigneur et sauveur du mât de tente théâtral reste Warner Bros. Godzilla contre. Kong, qui a surperformé avec des débuts de 50 millions de dollars le week-end de Pâques du mercredi au lundi, ressuscitant essentiellement les cinémas d’entre les morts et montrant à l’industrie que le public se présenterait toujours pour le bon film. Un mois plus tard, Paramount Un endroit calme partie II ouvert le week-end du Memorial Day avec 57 millions de dollars, essentiellement identique à son suivi pré-Covid de 50 à 60 millions de dollars 14 mois plus tôt. Cela (et, franchement, Disney Cruelle) a montré que les mâts de tente pré-Covid pouvaient gagner tout ce qu’ils gagneraient au milieu de la pandémie.
Sony l’a définitivement prouvé avec Venom : qu’il y ait carnage »Les débuts de 90 millions de dollars en octobre 2021, qui ont commencé une course d’octobre / novembre généralement saine (Pas le temps de mourir, Halloween tue, Dune, Eternals, Ghostbusters : Afterlife, Charme, etc.). Spiderman : Non Façon Maison a donné un coup de pouce à toute l’industrie. Je dirais que sa réussite, en tant que sauveur théâtral, a été mise en sourdine en raison du grand nombre de films pour adultes, de la saison des récompenses et des films acclamés par la critique (Le dernier duel, la nuit dernière à Soho, West Side Story, le roi Richard, etc.) qui a péri à ses côtés. Et en bougeant Morbius de fin janvier à début avril a de nouveau laissé un gros trou dans le calendrier (ou l’a-t-il fait ?), Sony Inexploré (400 millions de dollars dans le monde) ont aidé à maintenir l’industrie à flot entre Spider-Man : Pas de retour à la maison et les WBD Le Batman début mars.
Train à grande vitesse, avec (respiration profonde) Joey King, Bad Bunny, Aaron Taylor Johnson, Brian Tyree Henry, Zazie Beetz, Hiroyuki Sanada, Andrew Koji, Masi Oka, Michael Shannon et Sandra Bullock, sera suivi d’une crise théâtrale auto-imposée . Tout le respect que je dois à Universal Dimanche de pâques (ouverture en même temps que Train à grande vitesse) et leur Idris Elba contre un lion actioner La bête (19 août), mais il y a des cueillettes extrêmement minces entre Train à grande vitesse et de Sony La femme roi (avec Viola Davis) le 16 septembre. J’ai envie de penser que l’acteur historique dirigé par Gina Prince-Bythewood ne fera pas partie de ces sorties “tout le monde en parle, mais personne ne le voit”, mais au moins Sony y va. Idem Où les Crawdads chantent étant la plus grande ouverture pour un adulte, non musicale (désolé Elvis) drame depuis 2019.
Les différentes forces en jeu (retards de post-production liés à Covid, inquiétude générale de l’industrie, MGM, Disney et 20th Century Studios mettant l’accent sur le streaming, etc.) sont sur le point de créer une autre crise théâtrale auto-imposée. C’est l’histoire de la lente reprise des salles depuis Godzilla contre. Kong a réussi son miracle de Pâques en avril 2021. Nous avons eu des périodes de sorties en salles abondantes (juin et juillet 2021, octobre/novembre 2021, avril 2022) ainsi que des périodes de presque rien de « grand » à offrir (janvier, février , mai et août 2022), nous renvoyant directement à la question « Les théâtres peuvent-ils être sauvés ? » essorage à la main. Quoi qu’il arrive, la plus grande menace pour le théâtre en ce moment n’est pas Covid. C’est le nombre décroissant de sorties régulières en salles de petite à moyenne taille et les longs écarts entre les tentes infaillibles. C’est une terrible nouvelle pour le multiplex, mais cela pourrait être une excellente nouvelle pour Train à grande vitesse.
