Adrianne Lenker, critique de son album Bright Future (2024)

Il pouvait se reposer sur le succès de son Big Thief, mais Adrianne Lenker Il lui faut encore une courte distance. De se retrouver avec quatre amis – c’est ce que sont en réalité le producteur Philip Weinrobe, le violoniste Mat Davidson, le pianiste Nick Hakim et le batteur Josefin Runsteen – dans un petit studio au milieu d’une forêt pour façonner des chansons dont l’austérité formelle ne conduit pas au monochromatisme. Au contraire. Polies par la fraîcheur des premières prises et le charme de l’analogique, ces douze chansons coulent naturellement, épurées par des arrangements mesurés, simples et subtils, et grandissent dans la chaleur de deux axes centraux : l’amour (sous ses différentes formes) et le caractère mutable de l’amour. l’environnement automnal et hivernal dans lequel ils ont été conçus, bercé par un concept folk et pop aux ancrages clairs mais qui se manifeste avec une telle personnalité qu’il n’a besoin d’aucune autre référence que Lenker elle-même.

Une grande partie de son magnétisme réside sûrement là, dans l’utilisation d’outils traditionnels dans une perspective authentique qui connecte avec la contemporanéité et s’adresse à un public transversal, de différentes générations. Ici, entre les deux belles ballades au piano qui ouvrent et clôturent la minute (« Vraie maison » et le sublime “Ruiné”l’une des meilleures chansons de son répertoire), s’expose un catalogue de doutes et de désirs bruts, cryptés dans le toucher de l’acoustique, qui concrétisent la vision la plus nue de l’art de son auteur dans un torrent d’émotion à chérir ensemble jusqu’au le meilleur de son groupe.