Le père de Vieux Farka Touré n’a jamais voulu qu’il soit musicien. Ce n’était pas surprenant étant donné que son père était un agriculteur ouest-africain de la classe moyenne et un homme politique local, mais plus surprenant étant donné qu’il était également Ali Farka Touré, le guitariste pionnier du blues du désert qui est devenu l’une des principales exportations musicales du Mali. Son fils a passé des années à jouer autre chose que la musique de son père; maintenant, en 2022, près de deux décennies après la mort d’Ali, Vieux a sorti deux albums qui affrontent de front son héritage.
La première, Les Racines, était une plongée musicalement conservatrice dans l’univers d’Ali Farka Touré et ses préoccupations lyriques, faites avec d’autres Africains de l’Ouest. Ce second, simplement intitulé Aliest un ensemble de chansons de l’ancien Touré, enregistrées en collaboration avec le groupe de rock texan Khruangbin.
De son vivant, Ali Farka Touré travaillait selon ses propres termes : l’ornementation était au service de ses chansons, et non l’inverse. Ici, Khruangbin a un peu plus de marge de manœuvre, mais le cœur des chansons, de leurs paroles en français, peul, bambara et, principalement, songhaï à leurs tempi sahariens lents, reste le même.
L’album remonte dans le temps, s’ouvrant sur “Savane” (appelé ici “Savanne”), la chanson titre du dernier album solo d’Ali, enregistré à l’Hôtel Mandé de Bamako en 2004 alors que sa santé commençait à décliner. Vieux commence par un vamp de guitare comme une fanfare sur une brume lugubre de synthétiseur de Mark Speer – puis les réflexions de la chanson sur l’exil et la diaspora se déroulent sur la basse de Laura Lee Ochoa et la batterie de Donald Johnson, le tout trempé dans un écho profond dub. Tiré des années 1990 La rivière« Lobo » (ici « Lobbo ») a un va-et-vient paresseux, avec des appels d’oiseaux et de doux coups d’orgue.
Le riff austère de “Diarabi” – un classique ouest-africain sur un mariage arrangé également célèbre dans les versions de Toumani Diabaté et Orchestra Baobab – est ici interrompu par des arpèges brisés de Speer. Les effets de doublage sont intrusifs plutôt que de mauvaise humeur en dehors du motif étrange de mélodica. « Tamalla » est un chant de louange légèrement étranglé, les guitares de Touré et de Speer s’affrontant sur tout le spectre sonore.
Sa fin accélérée a une énergie similaire à la fin de “Mahine Me”, des années 1992 La source, dont le hochet bluesy est amplifié par la batterie et la planche à laver vigoureuses de Johnson et un accordéon pétillant Zydeco de Ruben Moreno. Le bref instrument de clôture, “Alakarra”, est un duo pour guitares sur une batterie tremblotante, Lee Ochoa chuchotant “Ali” juste au seuil de l’audibilité.
★★★★☆
‘Ali‘ est publié par Dead Oceans
