João Paulo Sardinha
Fondation culturelle Cassiano Ricardo
*Le stagiaire Walquíria a collaboré Théodoro
L’Orchestre Joseense, de la Fondation Culturelle Cassiano Ricardo, se produira le 29 mai, à 20h, au Théâtre Municipal avec un répertoire spécial Beethoven.
La soliste Regiane Martinez accompagne l’orchestre dans ce spectacle.
La présentation est gratuite pour tout public.
L’entrée est gratuite et les billets doivent être réservés en ligne. site.
Le billet comprend également un paquet de blé ou de semoule de maïs, qui sera reversé au Fonds de solidarité sociale.
Répertoire
LV Beethoven – Grande Fugue – Op. 133
L’une des dernières œuvres composées par Beethoven – deux ans avant sa mort – la Grande Fugue fut initialement écrite comme le dernier mouvement du Quatuor n.13 en si bémol majeur, opus 130, mais fut finalement publiée l’année suivante comme œuvre indépendante. (Op. 133). Composée alors que Beethoven était déjà complètement sourd, l’œuvre fut accueillie avec surprise par le public, même habitué au langage du compositeur, et fut qualifiée d’« excentrique » et « incompréhensible » en raison de l’élaboration complexe des voix, du chromatisme intense et de la technique. difficulté « diabolique ». La suggestion de le publier en tant qu’œuvre distincte, c’est-à-dire de le retirer du quatuor à cordes Op.130, est venue précisément de son éditeur, qui affirmait que les auditeurs – et même les musiciens eux-mêmes – avaient besoin d’un mouvement final plus « accessible ». .
LV Beethoven – Ah! Méchant
Composé par le jeune Ludwig van Beethoven, âgé de seulement 25 ans, Ah ! Perfido est une œuvre pour soprano et orchestre qui s’apparente à une scène d’opéra, composée d’un entrelacement entre récitatif et air, mais écrite comme une pièce distincte et autonome. Le texte, tiré de l’opéra Achille in Sciro de Pietro Metastasio, important poète et librettiste italien du XVIIIe siècle, et d’un autre texte anonyme, raconte le personnage, abandonné par son amant, implorant justice face à la trahison qu’il a subie. Elle regrette cependant les insultes proférées et s’apitoie sur elle-même.
Avec cette œuvre, Beethoven entame son incursion dans le domaine de l’opéra, qui culminera dix ans plus tard avec Fidelio. Le texte choisi pour Ah! Perfido a permis à Beethoven d’explorer ses talents de composition et son ingéniosité rhétorique en mettant en scène des émotions telles que la fureur et la compassion, tandis que le personnage oscille entre ces extrêmes.
LV Beethoven – Symphonie n°1 en do majeur – Op. 21
Déjà dans sa première symphonie, Beethoven mettait à l’épreuve sa maîtrise absolue du genre symphonique à la fin du XVIIIe siècle, parvenant à la fois à maintenir le décorum d’une œuvre dont on attend rigueur, raffinement et éloquence, et à développer d’innombrables innovations. que, bien qu’ils soient déjà présents dans le discours haydnien, ils ont désormais, sur un ton à la fois bon enfant et austère, un souffle jamais vu auparavant. Outre la sagacité du parcours harmonique du début de la symphonie, le troisième mouvement apporte également un changement très rapide des centres tonals : du do majeur original à la tonalité lointaine de ré bémol majeur en seulement vingt-cinq mesures. Ce sentiment d’urgence dans le discours est également accentué par la forme utilisée par Beethoven dans ce mouvement : un faux menuetto qui, parce qu’il est si rapide, est en réalité un scherzo (une méthode que Beethoven emploiera dans ses prochaines symphonies).
Si en rhétorique la forme est aussi importante que le contenu – voire plus que cela – Beethoven prouve, déjà dans sa première symphonie, combien il est bien formé et astucieux dans l’écriture symphonique, puisque, utilisant des matériaux aussi simples que des gammes et des arpèges , il parvient à développer grandement son discours et à retenir aussi longtemps l’attention de l’auditeur : l’acuité typique des grands orateurs. Travailler avec des éléments simples du discours, que de nombreux critiques considèrent comme une pauvreté mélodique, surtout si on les compare aux mélodies exubérantes de Mozart, est le moyen par lequel Beethoven démontre sa perspicacité, son érudition et sa maîtrise complète du métier de compositeur. Beethoven prouve alors que son élève non seulement maîtrise les ressources de ses modèles, mais les surpasse : un véritable maître, déjà à sa première incursion symphonique.
Soliste
Diplômée en musique de l’Universidade Estadual Paulista, Regiane Martinez est chanteuse, coach vocale, chef d’orchestre, professeur de chant et est membre de la Chorale Osesp depuis 2001, où elle supervise la section soprano.
Elle a été co-fondatrice et coach vocale de Voz Ativa Madrigal, avec laquelle elle a effectué une tournée en Allemagne et a remporté le prix du meilleur chœur de l’État de São Paulo par Mapa Cultural Paulista en 2000.
En 2016, vivant à New York, il travaille avec plusieurs ensembles tels que Saint Ignatius of Loyola Choir, New York Continuo Collective, Manhattan Chorale et Essential Voices of USA, avec lesquels il se produit au Carnegie Hall avec le New York Pops Orchestra et sert de chef de section du service musical à l’église Sainte-Agnès.
En partenariat avec le claveciniste Delphim Rezende Porto, il fonde en 2017 São Paulo Schola Cantorum, un projet axé sur l’interprétation et l’enseignement de la musique sacrée.
Elle est professeure associée à la NYSTA – Association of Singing Teachers of New York et se consacre en tant que soliste principalement à la littérature musicale de la Renaissance et du baroque.
Fiche de données
Chef d’orchestre principal et directeur artistique William Coelho
Premiers violons
Eder Grangeiro (étudiant)
Carlos Alexandro Medeiros
José Otávio Salvador Lemes Silva
Maria Eduarda Carvalho Ferreira
Wagner Filho
Pedro Augusto Carneiro de Souza
Seconds violons
Eloisa Rocha et Silva
Tiago Figueiredo Dias
Bruno Macedo-Andrade
Bianka Rodrigues Alves
Altos
Bruno de Almeida Carlos
Ronilson de Tolède Misael
Arthur Dias Nunes
Lucas Azevedo
Violoncelles
Gustavo Pinto Lessa
Tiago de Oliveira
Víctor Romero Pinho
contrebasses
David Ciriaco Moreira
Vivian dos Santos Alves de Moura
Flûtes
Philippe Ferreira
Nadine Morais
Hautbois
Tatiana Mesquita
Rafael Felipe Zacarias
clarinettes
Anderson Ménezes
Luís Gustavo Ananias
Bassons
Osvanilson de Castro Ferreira
Patricia Mastrella
Tronc
Adriano Venâncio da Silva
Felipe Gonçalves Neto
trompettes
Marcelo Vitor Carvalho
Wellington de Sousa Pinto
Percussion
Rosangela Rhafaelle da Silva
Équipe de production
Fernanda Ribeiro – Coordination
Diego Lourenço – Inspection
Nicolas Ribeiro – Archiviste
Mariana Bonzanini – Production exécutive
Fábio Ventes – Production sur le terrain
Lucilene Dias – Production sur le terrain
Service
Mercredi (29) – 20h
Concert – ‘Beethoven : De la tête à la fin’
Théâtre municipal de São José dos Campos
Rubião Júnior, 84 (3ème étage du Shopping Centro) – Centre
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